আধুনিক সামরিক সিনেমার ক্ষতি

2024 লেখক: Seth Attwood | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-16 15:59

প্রকৃতপক্ষে, সোভিয়েত-পরবর্তী সামরিক সিনেমা হল সোলঝেনিতসিনের "গুলাগ আর্কিপেলাগো"-এর একটি ধারাবাহিক কাহিনী। মনে হয় সিনেমা আটকে গিয়েছিল ১৯৮৯ সালে, মানুষের মানসিকতার পেছনে ৩১ বছর। সেন্সরশিপ মেরু বদল করেছে, কিন্তু গ্রিপ নয়। আমাদের সিনেমা হয়ে উঠেছে পুরাতন এবং বরফের মাছির মতো পেরেস্ট্রোইকায় জমাট বেঁধেছে। প্রযুক্তিগত উন্নতিগুলি একটি অযৌক্তিক আদর্শিক ভঙ্গি দ্বারা অফসেট করা হয়।

যুদ্ধ নিয়ে আধুনিক চলচ্চিত্র নির্মাণ করা খুবই কঠিন। এখানে, সাধারণভাবে গৃহীত ক্লিচ এবং ক্লিচগুলি ইতিমধ্যেই তৈরি হয়েছে, এর বাইরে যাওয়ার অর্থ হল নিজেকে নির্ধারিত কোর্সের বাইরে রাখা এবং সিনেমায় কাজ চালিয়ে যাওয়ার সম্ভাবনা হারানো।

"Bastards" মুভি থেকে উদ্ধৃতি। দির. আলেকজান্ডার আতানেসিয়ান। 2006. রাশিয়া

পরিচালকরা নিজেদেরকে পরস্পরবিরোধী দাবির পরিস্থিতিতে খুঁজে পান: সোভিয়েত মতাদর্শের বিষয়বস্তু প্রকাশ না করা, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ গোপনীয়তা হিসাবে এটি সম্পর্কে নীরব থাকা, পরোক্ষ লক্ষণ দ্বারা সিস্টেমকে স্পষ্টভাবে নেতিবাচকভাবে দেখানো, কিন্তু রাজনীতি থেকে দূরে নায়কদের প্রতি সহানুভূতি সহ। তাই গোপনে এবং মৃদুভাবে প্রচারিত মতাদর্শের অভাব - উদারতাবাদের মূল নীতি। হ্যাঁ এবং না বলবেন না, কালো বা সাদা নেবেন না।

সবচেয়ে মজার বিষয় হল যে পশ্চিমের সাথে বিরোধ "ইতিহাস পুনর্লিখনের অগ্রহণযোগ্যতা" নিয়ে চলতে থাকে।

সোভিয়েত জনগণ শূন্যতায় বাস করেনি, বরং আদর্শগতভাবে উত্তেজনাপূর্ণ পরিবেশে বাস করে। তিনি বিপ্লব এবং দুটি যুদ্ধ (প্রথম বিশ্বযুদ্ধ এবং গৃহযুদ্ধ) থেকে বেরিয়ে এসেছিলেন। তিনি নতুন যুদ্ধ এবং বলিদানের জন্য প্রস্তুত ছিলেন এবং কেন এই বলিদানের প্রয়োজন ছিল তা ব্যাখ্যা করার প্রয়োজন ছিল। এটি বিমূর্ত দেশপ্রেম ছিল না, কিন্তু সোভিয়েত দেশপ্রেম, আদর্শিক ছিল। "মাতৃভূমির জন্য" এর অর্থ "স্ট্যালিনের জন্য", একটি ধর্মসম্পন্ন ব্যক্তির জন্য নয়, সমাজতন্ত্রের প্রতীকের জন্য।

লাল দেশপ্রেম ছিল শ্বেতাঙ্গ দেশপ্রেম ও রাজতান্ত্রিক দেশপ্রেমের প্রতিকূল। তারা পিতৃভূমি এবং এর ভাগ্যকে ভিন্নভাবে দেখেছিল। এ কারণেই তারা সেই যুদ্ধের সময় সামনের সারির বিপরীত দিকে ছিল। এখন যদি যুদ্ধ হয়, তাহলে আমাদের জনগণ "মাতৃভূমি" শব্দটিতে কী বসবে? এমনকি করোনভাইরাস বিষয়ক বিবেচনায়, তাদের মধ্যে প্রচণ্ড বিরোধ আছে, আমাদের ইতিহাসের উল্লেখ নেই?

আমাদের সিনেমায়, সেই যুগটি স্ট্যালিনের প্রতিকৃতি এবং ব্যাকগ্রাউন্ড স্লোগান দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে। বেশি না. প্রতিটি দৃশ্যকল্পে সোভিয়েত জনগণের বিশ্বকে ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপটের বাইরে সম্পূর্ণরূপে অরাজনীতিকরণ এবং প্রকাশ করা প্রয়োজন, একচেটিয়াভাবে দৈনন্দিন পরিস্থিতিতে, প্রধানত বিভ্রান্ত প্রেম এবং কর্তৃপক্ষের সাথে দ্বন্দ্ব - এমন বিষয় যা আমাদের সমসাময়িকদের কাছাকাছি এবং দর্শকদের আত্ম-পরিচয়কে সহজতর করে। নায়কদের

চলচ্চিত্রের চরিত্রগুলির অধ্যবসায় এবং গতিশীলতার কারণ হিসাবে সোভিয়েত মতাদর্শের বিষয়বস্তু পুনরায় বলা নিষিদ্ধ, যাতে অসাবধানতাবশত বর্তমান দর্শকদের মধ্যে এটির প্রতি সহানুভূতি না জাগায়। সেই যুদ্ধে প্রতিরক্ষা সংগঠিত করার ক্ষেত্রে কমসোমল এবং কমিউনিস্টদের ভূমিকা এবং কর্তৃত্ব সম্পর্কে কেউ একটি শব্দও বলতে পারে না। এটি প্রায় একই রকম যেন "আন্দ্রে রুবলেভ" ছবিতে খ্রিস্টান ধর্মের উল্লেখ করা নিষিদ্ধ এবং শুধুমাত্র মেয়েদের স্নান, খড়কুটো এবং ভ্রমণ দেখানো।

যুদ্ধ সম্পর্কে আজকের সিনেমা, আমাদের তৎকালীন ফাদারল্যান্ড সম্পর্কে তৎকালীন এবং বর্তমান শত্রুদের মতামত ভাগ করে নেওয়ার জন্য আমাদের সাথে তাদের বিরোধের কারণটি কোনওভাবে ব্যাখ্যা করা দরকার। এর জন্য স্ট্যালিন এবং হিটলারকে উন্মাদ সাইকোপ্যাথ এবং প্যাথলজিকাল স্যাডিস্ট হিসাবে চিত্রিত করার জন্য দুটি সামাজিক ব্যবস্থার ঐতিহাসিক দ্বন্দ্বকে হ্রাস করতে হবে।

এটা ঠিক যে দুটি "খারাপ লোক" "স্বাভাবিক গণতন্ত্রের" অনুপস্থিতিতে দুটি দেশে ক্ষমতায় শেষ হয়েছিল এবং তাই বিশাল জনগণকে বিভ্রান্ত করেছিল। ঐতিহাসিকতার নীতি (আধুনিকতার দৃষ্টিকোণ থেকে নয়, বরং সমসাময়িক সমসাময়িকদের দৃষ্টিভঙ্গির দৃষ্টিকোণ থেকে অতীতকে ব্যাখ্যা করা) ফিচার ফিল্মে কঠোরভাবে নিষিদ্ধ।

TV/s "Saboteur" থেকে উদ্ধৃতি। দির. আন্দ্রে মালিউকভ। 2004. রাশিয়া

ইতিহাস থেকে যায় রাজনীতি অতীতে পরিণত হয়, যখন ইতিহাস নিজেই ইতিহাসবিদদের দ্বারা নয়, রাজনৈতিক বিজয়ীদের দ্বারা লেখা হয়। ফলস্বরূপ, যুদ্ধ সম্পর্কিত চলচ্চিত্রগুলি অশ্লীল প্রচারের শিল্পকর্ম, এবং যদি হলিউডে সেগুলি আমেরিকান মতাদর্শিক মানদণ্ডে পরিপূর্ণ হয়, তবে রাশিয়াতে আমরা একই আমেরিকান মানদণ্ড রাশিয়ান পরিচালকদের দ্বারা সম্পাদিত দেখতে পাই।

এনকেভিডি এবং রেড আর্মির মধ্যে দ্বন্দ্বে, আমাদের সিনেমা নুরেমবার্গ ট্রায়ালে জার্মান প্রচারের পদক্ষেপগুলি অনুলিপি করে: তারা বলে, এসএস এবং ওয়েহরমাখটের মধ্যে একটি দ্বন্দ্ব ছিল। গাড়িতে স্টারলিটজের সাথে কথোপকথনে জেনারেলের থিসিসটি মনে আছে? "তারা এসএসকে পুড়িয়েছে, আমরা যুদ্ধ করেছি।" যার প্রতি স্টির্লিটজ যুক্তিসঙ্গতভাবে আপত্তি করেছিলেন: "তারা কি আগুনে পুড়িয়ে এবং শিকার ছাড়াই লড়াই করার অন্য উপায় আবিষ্কার করেছে?"

এটা স্পষ্ট যে জার্মানরা তাই নিজেদের থেকে ফাঁসির মঞ্চ কেড়ে নিতে চেয়েছিল, কিন্তু আসলে সোভিয়েত জনগণের জন্য ওয়েহরমাখট এবং এসএস-এর মধ্যে কোনও পার্থক্য ছিল না। তবে জার্মান অবস্থানটি নতুন রাশিয়ান অভিজাতদের জন্য এত আকর্ষণীয় এবং ফলপ্রসূ হয়ে উঠল যে এটি আক্ষরিক অর্থে ট্রেসিং পেপারের অধীনে অনুলিপি করা হয়েছিল। সেনাবাহিনীকে আদর্শহীন হতে হবে এবং প্রশ্ন না করে উদারনৈতিক ব্যবস্থাকে রক্ষা করতে উত্সাহিত করতে হবে। বিশেষ পরিষেবাগুলির মতো সেনাবাহিনীর উপর একই চার্জ পিন করে এটি সম্ভব ছিল না।

অতএব, আমাদের সিনেমায় এসএসের জায়গাটি বেস্টিয়াল এনকেভিডি অফিসাররা নিয়েছিল এবং ওয়েহরমাখটের জায়গাটি রেড আর্মির সৈন্য এবং অফিসাররা নিয়েছিল। বিরোধী "অশুভ বিশেষ পরিষেবা একটি খারাপ, কিন্তু ভাল সেনাবাহিনী" শুধুমাত্র প্রচলন মধ্যে স্ট্যাম্প করা হয় না, কিন্তু আমাদের সময় বহন করা হয়. উদারপন্থীদের আধিপত্যের জন্য, এফএসবি এবং প্রতিরক্ষা মন্ত্রণালয়ের মধ্যে দ্বন্দ্ব খুব দরকারী। এখানে সিলোভিকিকে এক ধরণের বিচ-বাইক হিসাবে প্রকাশ করা এবং সেনাবাহিনীকে বিশেষ পরিষেবাগুলির সাথে একাত্মতা থেকে দূরে রাখা সম্ভব। ভাগাভাগি করে তারা আধিপত্য বিস্তার করে। তাহলে "প্রিয় রাশিয়ানদের" বোঝান যে স্ট্যালিন এবং হিটলার যমজ ভাই নয়!

"দ্য ফার্স্ট আফটার গড" মুভি থেকে উদ্ধৃতি। দির. ভ্যাসিলি চিগিনস্কি। 2005. রাশিয়া

একই সময়ে, রাজনৈতিক প্রশিক্ষকরা সামরিক চক্রান্ত থেকে সম্পূর্ণরূপে অদৃশ্য হয়ে যায়। এনকেভিডি এবং রেড আর্মির মধ্যে যুদ্ধে তারা নয়। স্পেশাল অফিসাররা সম্পূর্ণ উন্মাদ এবং রক্তচোষাকারী, এবং সামরিক বাহিনী মতাদর্শ এবং দলীয় অনুষঙ্গ ব্যতীত সর্বগ্রাসী এবং নাইটদের শিকার, যা কেবল পার্টির হাতুড়ি এবং NKVD-এর অ্যাভিলের মধ্যে ধরা পড়ে।

স্পেশাল অফিসার হল জল্লাদ, সৈনিক হল শিকার, যাকে ব্যারেজ ডিটাচমেন্ট এবং ফ্যাসিস্টরা উভয় দিক থেকে চাপা দেয়, যার মধ্যে পার্থক্য ক্রমশ হারিয়ে যাচ্ছে। এবং যেহেতু আমাদের সেনাবাহিনী জনগণের, তাই এনকেভিডি এবং ওয়েহরমাখটের মধ্যে যে সৈনিকটি পেয়েছিলেন তারাই স্ট্যালিন এবং হিটলারের মধ্যে পেয়েছিলেন। এটি সরাসরি উচ্চস্বরে বলা হয় না, তবে এটিই দর্শকদের পরামর্শ দেওয়া হয়।

প্রকৃতপক্ষে, সোভিয়েত-পরবর্তী সামরিক সিনেমা হল সোলঝেনিতসিনের "গুলাগ আর্কিপেলাগো"-এর একটি ধারাবাহিক কাহিনী। মনে হয় সিনেমা আটকে গিয়েছিল ১৯৮৯ সালে, মানুষের মানসিকতার পেছনে ৩১ বছর। সেন্সরশিপ মেরু বদল করেছে, কিন্তু গ্রিপ নয়।

আমাদের রাজনৈতিক অভিজাত এবং জনগণের ধারণার মধ্যে ব্যবধান, যারা দীর্ঘকাল অতিক্রম করেছে এবং প্রয়াত পেরেস্ত্রোইকার যুগের সংস্করণ অনুসারে ইতিহাসের একটি দৃষ্টিভঙ্গি অতিক্রম করেছে, ক্রমবর্ধমান এবং গভীরতর হচ্ছে। সর্বোপরি, আমাদের সিনেমা এখনও আনুষ্ঠানিকভাবে নিষিদ্ধ, কিন্তু কঠোরভাবে উদারপন্থী আদর্শ পালন করে। অন্যান্য আদর্শিক অবস্থানের উপর একটি চলচ্চিত্রের শুটিং করার চেষ্টা করুন - এবং আপনি আদর্শের উপর নিষেধাজ্ঞার সাংবিধানিক ধারাটির অলীকতা বুঝতে পারবেন।

আমাদের সিনেমা হয়ে উঠেছে পুরাতন এবং বরফের মাছির মতো পেরেস্ট্রোইকায় জমাট বেঁধেছে। প্রযুক্তিগত উন্নতিগুলি একটি অযৌক্তিক আদর্শিক ভঙ্গি দ্বারা অফসেট করা হয়। সর্বোপরি, এটা বেশ স্পষ্ট যে, 2014 সালের পর, যুদ্ধের আদর্শিক উপস্থাপনায় আমাদের পশ্চিমাদের অনুকরণে কোনো না কোনোভাবে পরিবর্তন আনতেই হবে।

t/s "Shrafbat" থেকে উদ্ধৃতি। দির. নিকোলে দোস্তাল। 2004. রাশিয়া

আজ, এনকেভিডি-র চিত্রের নেতিবাচকতা ইতিমধ্যেই বর্তমান ন্যাশনাল গার্ড এবং এফএসবি-র জন্য একটি আঘাত হিসাবে বিবেচিত হয়েছে, যা রাষ্ট্রকে রক্ষা করার একই কাজ সম্পাদন করে। সব পরে, বার্তা যেমন একটি সিনেমা স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান - আমাদের বিশেষ পরিষেবাগুলি গণতন্ত্রকে শ্বাসরোধ করছে এবং মানবাধিকার লঙ্ঘন করছে৷ রাশিয়া যদি ইউএসএসআর-এর উত্তরসূরি হয়, তবে বিশেষ পরিষেবাগুলি ধারাবাহিকতা বজায় রাখবে।

জারবাদী তদন্ত এবং পাল্টা বুদ্ধিমত্তার পুনর্বাসনের জন্য আমাদের সিনেমার প্রচেষ্টা, কিন্তু একই সময়ে এনকেভিডিকে নিন্দিত করার জন্য, হাস্যকর দেখায়। আমাদের প্রতিটি রাজ্যে, বিশেষ পরিষেবাগুলি পাহারায় রয়েছে৷ তাদের অপরাধীতে পরিণত করা শত্রুর পক্ষে কাজ করছে। হলিউড কখনই সিআইএকে একটি অপরাধমূলক সংগঠন হিসাবে চিত্রিত করে না।স্বতন্ত্র অপরাধী থাকতে পারে, কিন্তু অপরাধীদের খুঁজে বের করে এবং শাস্তি দেয় এমন পুরো সংস্থা নয়।

ইতিহাসের ধারাবাহিকতা এবং দেশপ্রেমের ভিত্তিতে ঐকমত্য কী হতে পারে, যখন চলচ্চিত্রে আমাদের ইতিহাসকে কেন্দ্র করে আদর্শিক যুদ্ধ চলতে থাকে, যেটি শিল্পকলার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ রয়ে গেছে, বিশ্ব মনস্তাত্ত্বিক যুদ্ধে হলিউডের স্থান বিচার করে। আমি শুধু আমাদের মানব আত্মার প্রকৌশলীদের কাছে গোর্কির প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করতে চাই: "আপনি কার সাথে, সংস্কৃতির মাস্টার?"