জাল নেফারতিতির আবক্ষের ৭টি প্রমাণ

2024 লেখক: Seth Attwood | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-16 15:59

আজ, নেফারতিতির আবক্ষ মূর্তিটি প্রাচীন মিশরীয় শিল্পের অন্যতম বিখ্যাত কাজ, যা আমর্না শৈলীতে সম্পাদিত হয়। আবক্ষ মূর্তিটি রানী নেফারতিতির একটি স্টাইলাইজড প্রতিকৃতি, যিনি ছিলেন ফারাও আখেনাতেনের স্ত্রী, যিনি ইতিহাসে নেমে এসেছেন অনেকগুলি উদ্ভাবনী সংস্কারের জন্য ধন্যবাদ, তাঁর শাসনকাল 1351-1334 সালের মধ্যে পড়ে। বিসি। নেফারতিতির আবক্ষ মূর্তিটি বর্তমানে বার্লিনের নিউ মিউজিয়ামে প্রদর্শিত হচ্ছে।

বিশেষজ্ঞরা রাণীর উত্স সম্পর্কে তর্ক করেন, তিনি কী ধরণের পরিবার ছিলেন, তবে সাধারণ মানুষের জন্য, বিখ্যাত শিল্পকর্মের সত্যতা নিয়ে বিরোধগুলি আরও আকর্ষণীয়। তারা দীর্ঘকাল ধরে চলছে, এবং এর সত্যতার সংস্করণের রক্ষকদের শেষ ভারী আঘাতটি সুইস শিল্প সমালোচক হেনরি স্টিয়ারলিন দ্বারা আঘাত করেছিলেন, যিনি স্পষ্টভাবে একটি জালিয়াতি ঘোষণা করেছিলেন। তার যুক্তি কি?

1912 সালে, লুডভিগ বোরচার্ডের নেতৃত্বে জার্মান প্রত্নতাত্ত্বিকরা ধ্বংসপ্রাপ্ত বসতিগুলির মধ্যে একটি খনন করেছিলেন, যার মধ্যে আধুনিক মিশরের ভূখণ্ডে অনেকগুলি রয়েছে। বিশেষজ্ঞদের মতে, তারা একটি ওয়ার্কশপ খনন করছিলেন যা জারের ভাস্কর্যের ছিল।

একদিন ভাস্কর্যটির একটি অংশ প্রত্নতাত্ত্বিকদের নজরে পড়ে ইটের ধুলোর মধ্যে। বাড়ির ইটের দেয়ালের বালি এবং ধ্বংসস্তূপ থেকে তাকে সাবধানে টেনে আনার বহু ঘন্টার প্রচেষ্টার পর, ইতিহাসবিদরা দেখতে পান যে তাদের খুঁজে পাওয়া একটি মহিলার আকৃতির আবক্ষ মূর্তি ছিল, চুনাপাথর দিয়ে তৈরি এবং সুন্দরভাবে সংরক্ষিত রং দিয়ে। মহিলার মুখটি একটি মৃদু ডিম্বাকৃতি, একটি নিখুঁতভাবে রূপরেখাযুক্ত ফোলা মুখ, দুর্দান্ত টনসিল-আকৃতির চোখ এবং একটি সোজা নাক ছিল। বাম চোখটি সামান্য আঁচড়যুক্ত এবং, স্পষ্টতই, এই ত্রুটির কারণে, চোখটি পড়ে গেছে, যা ডানদিকে ভালভাবে সংরক্ষিত। ডান চোখ একটি ছোট আবলুস পুতুল সহ একটি শিলা স্ফটিক সন্নিবেশ। নীল পরচুলা, বরং লম্বা, একটি ছোট ছাই হেডব্যান্ডে আবৃত, যা মূল্যবান পাথর দিয়ে সজ্জিত। প্রত্নতাত্ত্বিকদের অনুমান অনুসারে, আগে আবক্ষ মূর্তিটির কপালে একটি ইউরে ছিল - একটি পবিত্র সাপের আকারে রাজকীয় শক্তির প্রতীক।

আবক্ষ মূর্তিটি জার্মান প্রত্নতাত্ত্বিকরা জার্মানিতে নিয়ে গিয়েছিল এবং আজ এটি মিশরের নিউ মিউজিয়ামে রাখা হয়েছে। বিংশ শতাব্দী জুড়ে, আবিষ্কারটি বারবার বিজ্ঞানীদের দ্বারা বিভিন্ন পরীক্ষা-নিরীক্ষার শিকার হয়েছে। এবং সম্প্রতি, গবেষকরা একটি চাঞ্চল্যকর উপসংহারে পৌঁছেছেন, যার মতে আবক্ষ মূর্তিটির প্রাথমিক সংস্করণ তৈরি করার পরে প্রাচীন মিশরের সবচেয়ে সুন্দর রাণীর মুখটি পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। সুতরাং গণনা করা টমোগ্রাফির পদ্ধতি ব্যবহার করে, গবেষকরা প্লাস্টারের স্তরের নীচে দেখতে সক্ষম হন, এই মহিলার আসল চেহারা - ফারাও। দেখা গেল, আখেনাতেনের স্ত্রীর নাকের উপর একটি ছোট কুঁজ ছিল, তার ঠোঁটের কোণগুলি কিছুটা নিচের দিকে ছিল, তার গালে ডিম্পলের ভাঁজ ছিল এবং তার গালের হাড়গুলি এত স্পষ্টভাবে চিহ্নিত ছিল না। যদিও চোখগুলো ছিল বেশি অভিব্যক্তিপূর্ণ। ইতিহাসবিদরা বিশ্বাস করেন যে বক্ষটি নারী সৌন্দর্যের পরিবর্তিত ক্যানন অনুসারে একাধিকবার পুনর্নির্মাণ করা হয়েছে। তাই একাধিকবার গালের হাড় পালিশ করা হয়েছে, মুখের পরিবর্তন হয়েছে, চোখ গভীর হয়েছে, কেবল রাজকীয় কানগুলি অক্ষত রয়েছে।

নেফারতিতির আবক্ষ মূর্তি সহ, বার্লিন জাদুঘরটি আখেনাতেনের দ্বিতীয় স্ত্রীর ফ্রেস্কো, মহান রাণীর একটি ছোট মূর্তি, চুনাপাথরের তৈরি, এবং নেফারতিতির দুটি প্রতিকৃতি - প্লাস্টার এবং গ্রানাইট প্রদর্শন করে। কিন্তু এই প্রাচীন মিশরীয় প্রদর্শনীর বাকি প্রদর্শনীর চমৎকার অবস্থা সত্ত্বেও, আবক্ষ মূর্তিটি পর্যটকদের দৃষ্টি আকর্ষণ করে। তিনিই যাদুঘরের প্রধান আকর্ষণ এবং আমর্ণার সমস্ত শিল্পের বৈশিষ্ট্য।

গ্রানাইট ক্ষয়ের কারণে মুখের রূপরেখা ঝাপসা হয়ে গেছে।ক্ষয়ের মাত্রা দেখায় যে এই ভাস্কর্যটি এক হাজার বছরেরও বেশি পুরানো। জাল ক্ষয়কারী ধ্বংস প্রায় অসম্ভব।

প্রত্নতাত্ত্বিকদের জন্য ঐতিহ্যগত প্রাকৃতিক বৈজ্ঞানিক পদ্ধতি ব্যবহার করে নেফারতিতির রঙিন আবক্ষের তারিখ নির্ধারণ করা কঠিন, যেহেতু এটি পাথরের তৈরি। যাইহোক, সমালোচনামূলক বিশ্লেষণ এখনও সম্ভব। এর প্রধান বিষয়গুলি 2009 সালের হেনরি স্টারলিনের বই, দ্য বাস্ট অফ নেফারটিটি - অ্যান ইজিপ্টোলজিক্যাল সুইন্ডল?

লেখক কি ভারী যুক্তি তৈরি করেন?

1. সন্ধানের সন্দেহজনক আদর্শ সংরক্ষণ

এটা বিশ্বাস করা হয় যে মাটিতে নেফারতিতির আবক্ষ মূর্তি থাকার শর্তগুলি কেবল আদর্শ ছিল, যা প্রাসঙ্গিক প্রশ্ন উত্থাপন করে। অবশ্যই, এমনকি ভালভাবে সংরক্ষিত মমিও রয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, সেখানে পাওয়া গেছে, আমর্ণায়। কিন্তু তারা পাথরের সমাধিতে দেয়াল ঘেরা সমাধিতে ছিল, বাতাসের প্রবেশাধিকার ছাড়াই, আর্দ্রতা এবং তাপমাত্রার ক্রমাগত মাত্রা সহ। এবং থুটমোজের তথাকথিত ওয়ার্কশপ, যেখানে রানীর আবক্ষ মূর্তি আবিষ্কৃত হয়েছিল, খোলা বাতাসে ছিল। স্পষ্টতই, এতে ভাস্কর্যের আইটেমগুলির থাকার শর্তগুলি সম্পূর্ণ ভিন্ন, অনেক বেশি ধ্বংসাত্মক ছিল।

তদুপরি, আমর্না বা আখেটাটন শহরটি নীল নদের মৃদু তীরে দাঁড়িয়ে ছিল এবং থুতমোসের ওয়ার্কশপটি জল থেকে প্রায় 150-200 মিটার দূরে অবস্থিত ছিল। পর্যায়ক্রমিক বন্যার সময় (7 মিটার উচ্চতা পর্যন্ত), সমগ্র অঞ্চল জলে প্লাবিত হয়েছিল। এই সময়ে একটি রঙিন আবক্ষ মূর্তি সহ এই ওয়ার্কশপে যে সমস্ত আইটেম পাওয়া গেছে বলে অভিযোগ পাওয়া গেছে, সেগুলি জলে না থাকলে খুব ভেজা মাটিতে থাকা উচিত ছিল৷ আবিষ্কারের সময়, নেফারতিতির আবক্ষ মূর্তিটি নদীর একেবারে তীরে বালির গভীরে পড়েছিল। আপনি কিভাবে বিশ্বাস করতে পারেন যে তিনি 3360 বছর ধরে এমন পরিস্থিতিতে পড়েছিলেন এবং এখনও কার্যত ক্ষতিগ্রস্থ ছিলেন?

তুলনার জন্য। বামদিকে নেফারতিতির মাথার একটি অকৃত্রিম ভাস্কর্য। চুনাপাথরের প্রাকৃতিক ধ্বংস বাস্তবে কী তা আমরা স্পষ্ট দেখতে পাই। আর্টিফ্যাক্টটি আমরনায় পাওয়া গেছে, উচ্চতা - 36 সেমি।

নেফারতিতির বিখ্যাত আবক্ষ মূর্তিটির মাটির সাথে কোনো যোগাযোগের চিহ্ন নেই। জিপসাম একটি বরং নরম উপাদান, তাই এটি আশ্চর্যজনক যে রাণীর প্রতিকৃতিতে একটিও স্ক্র্যাচ নেই, শুধুমাত্র কানটি খোসা ছাড়ানো হয়েছে, ভাস্কর্যটির ভিত্তিটি কিছুটা ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছে …

2. স্থায়িত্ব

প্রাচীন মিশরীয় ভাস্কর্য সবসময় স্থায়িত্বের অত্যধিক মার্জিন দিয়ে তৈরি করা হয়, এটি প্রায় তার প্রধান বৈশিষ্ট্য। প্রাচীন মিশরের যে কোনো মাস্টার তার সৃষ্টিতে মাধ্যাকর্ষণ বণ্টন অনুভব করেন এবং কখনোই বাতাসযুক্ত, হালকা এবং অস্থির কিছু করেননি। বহু শতাব্দী ধরে সবকিছুই চলছিল, দুর্ঘটনাজনিত আলোর প্রভাবে মূর্তিগুলি ভেঙে পড়া উচিত নয়। নেফারতিতির আবক্ষ মূর্তিটি এই ঐতিহ্যের সাথে সাংঘর্ষিক, এর মাধ্যাকর্ষণ কেন্দ্রটি দৃঢ়ভাবে সামনের দিকে সরানো হয়েছে, যা ভাস্কর্যটিকে অত্যন্ত অস্থির করে তুলেছে। এই সমস্যা সমাধানের জন্য, বার্লিনের একটি জাদুঘরে ইনস্টল করার সময়, এর বেসে দুটি ধাতব পিন স্থাপন করা হয়েছিল। আমি ভাবছি কিভাবে আখেনাতেন তার প্রাসাদে তার প্রিয় স্ত্রীর আবক্ষ মূর্তি স্থাপন করবে?

বাম: আবক্ষের এক্স-রে। ডানদিকে: জুম ইন করলে, আপনি পরিষ্কারভাবে বিভিন্ন ঘনত্বের জিপসামের দুটি স্তরের সুপারপজিশন দেখতে পাবেন। স্পষ্টতই, ভাস্কর্যটিকে অন্তত কিছু ভারসাম্য আনতে এটি প্রয়োজনীয় ছিল। এটি দেখা যায় যে প্রথমে একটি কম ঘন ঢালাই প্রয়োগ করা হয়েছিল, কিন্তু চিত্রটি অস্থির ছিল। তারপরে জিপসামের একটি নতুন, ঘন স্তর যুক্ত করা হয়েছিল। বক্ষটি আরও স্থিতিশীল হয়ে উঠেছে, তবে স্পষ্টতই যথেষ্ট নয়: সামান্য ধাক্কা দিয়ে, চিত্রটি ভারসাম্য হারাবে।

3. কাঁধ

চিত্রটির আকর্ষণীয় বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে একটি হল উল্লম্বভাবে কাটা কাঁধ। একটিও প্রাচীন মিশরীয় ভাস্কর্যের এমন আকৃতি নেই, এগুলি সর্বদা একটি ঘাড় দিয়ে শেষ হয়, বা কোমর বা সম্পূর্ণ উচ্চতায় তৈরি করা হয়েছিল। কাননের সাথে অসঙ্গতির মুখে।

4. অভিযান লগ

আরও সমস্ত পেশাদার প্রত্নতাত্ত্বিকরা একটি জার্নাল রাখেন যেখানে তারা পাওয়া মান সম্পর্কে তথ্য রেকর্ড করে: কোথায়, কখন এবং কীভাবে সেগুলি আবিষ্কৃত হয়েছিল। চেহারা বর্ণনা করা হয়, ফটোগ্রাফ বা তাদের স্কেচ সংযুক্ত করা হয়, এবং তাই। বোরচার্ডের অভিযানের জার্নালগুলি টিকে আছে, তবে তাদের মধ্যে একটি সুন্দর এবং আশ্চর্যজনক সন্ধানের উল্লেখ নেই।যেহেতু আর্কাইভগুলিতে কোনও বিশেষ অনুমতি নেই, যা দেশের বাইরে প্রত্নতাত্ত্বিক নিদর্শন রপ্তানি করার সময় মিশরীয় পক্ষ জারি করে।

ভাস্কর্য সম্পর্কে প্রাথমিক তথ্যের অভাব স্বাভাবিকভাবেই গবেষকদের শঙ্কিত করে, কিন্তু তারপরে এই গল্পটি আরও অপরিচিত হয়ে ওঠে। ভাস্কর্যটি ডিউক অফ স্যাক্সনের দ্বারা দেখার পরে, যিনি এটির আবিষ্কারের দিনে ঠিক খননে এসেছিলেন, এটি 11 বছর ধরে বিজ্ঞানী এবং জনসাধারণের দৃষ্টিভঙ্গি থেকে অদৃশ্য হয়ে যায়। দেখা যাচ্ছে যে এই সমস্ত সময় ভাস্কর্যটি কেবল জেমস সাইমন দ্বারা রাখা হয়েছিল, যিনি অভিযানটির স্পনসর করেছিলেন। এটা কি সম্ভব যখন এটি একটি চাঞ্চল্যকর প্রত্নতাত্ত্বিক অনুসন্ধান আসে?

5. প্রথম অধীন দ্বিতীয় ভাস্কর্য

বোরচার্ডের সময়ে, কোন গণনা করা টমোগ্রাফি ছিল না, কিন্তু এখন এটি অনেক কিছু স্পষ্ট করে। তার সাহায্যে, একটি অদ্ভুত জিনিস প্রকাশিত হয়েছিল - আবক্ষের ভিতরে একটি দ্বিতীয় ভাস্কর্য রয়েছে। দেখা যাচ্ছে যে শিল্পী প্রথমে একটি পাথর দিয়ে কাজ করেছিলেন, একটি ফাঁকা তৈরি করেছিলেন এবং তারপরে এটির উপর প্লাস্টার তৈরি করেছিলেন, আরও নিখুঁত ফর্ম দিয়েছেন। এটি সহজ এবং বোধগম্য, তবে প্রাচীন মাস্টারদের কেউই ভাস্কর্য তৈরির জন্য এই জাতীয় প্রযুক্তি ব্যবহার করেননি। এই ধরনের ঘটনাগুলি প্রাচীন মিশরের প্রত্নতত্ত্বের কাছে পরিচিত নয়। এটি আবক্ষের জন্য মাত্র একশ বছর বয়সের পক্ষে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ যুক্তি, যেহেতু আমরা আধুনিক জাল প্রযুক্তির কথা বলছি।

6. পরিকল্পিত একচোখা

একটি টমোগ্রাফের সাহায্যে, বিশেষজ্ঞরা রক স্ফটিকের নীচে দেখতে সক্ষম হয়েছিল যেখান থেকে ভাস্কর্যটির ডান চোখ তৈরি হয়েছিল। দেখা গেল যে বাম চোখের একটি সমতল পৃষ্ঠ রয়েছে, ডানদিকে একটি উত্তল পৃষ্ঠ রয়েছে। এটি স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে বাম স্ফটিক চোখটি হারিয়ে যায়নি, যেমনটি আগে বিশ্বাস করা হয়েছিল, এটি কখনও অস্তিত্ব ছিল না। একচোখা মূলত পরিকল্পনা করা হয়েছিল। কিন্তু থুটমোস কি রাণীকে একচোখা করতে পারতেন না?

7. উৎপাদনের সময় কানও ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল

টোমোগ্রাফি আরও প্রমাণ করেছে যে কানের ক্ষতিও ওয়ার্কপিস স্তরে হয়েছিল।

রাণীর মাথার ডান কান, এখানে আপনি ফরজারের কাজ দেখতে পারেন। তিনি বিকৃতভাবে ক্ষতিগ্রস্ত কানের পুনর্গঠনের চিহ্ন রেখে গেছেন, যা তার শুধুমাত্র প্রয়োজন যাতে তিনি নিজেই যে ক্ষতি করেছিলেন তা স্বাভাবিক দেখায়। মাস্টারের ভুল করে, কানের উপর সহস্রাব্দ ক্ষয়ের কোন চিহ্ন নেই। এটি দেখা যায় যে এটির পেইন্টটি এমনভাবে স্ক্র্যাপ করা হয়েছিল যেন গতকাল, প্লাস্টারের একটি টুকরো কেটে ফেলা হয়েছিল এবং অবিলম্বে আঠালো করা হয়েছিল, অর্থাৎ ভাস্কর্যটির অংশগুলি তিন হাজার বছরেরও বেশি সময় ধরে বালিতে একে অপরের থেকে আলাদা ছিল না।.

হেনরি স্টারলিন পরামর্শ দেন যে নেফারতিতির আবক্ষ মূর্তিটি ভাস্কর গেরহার্ড মার্কস বোরচার্ডের অনুরোধে খননকার্য থেকে আনা প্রাচীন পেইন্টগুলি চেষ্টা করার জন্য তৈরি করেছিলেন। যাইহোক, যখন "মাস্টারপিস" এর সৌন্দর্য প্রিন্স জোহান জর্জ দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল, তখন বোরচার্ড স্বীকার করার সাহস করেননি, যাতে বিশিষ্ট অতিথিকে মূর্খ অবস্থানে না ফেলেন এবং ভান করেছিলেন যে এটি সত্যিই একটি প্রাচীন ভাস্কর্য ছিল।

মিথ্যাবাদের আরও র্যাডিকাল সংস্করণ রয়েছে। কথিত আছে, লুডভিগ বোরচার্ডের পুরো অভিযানের লক্ষ্য ছিল নেফারতিতির গ্রানাইট মাথার উপর ভিত্তি করে তৈরি জালিয়াতিকে বৈধ করা, যেটি অভিযানের দ্বারা আবিষ্কৃত একমাত্র প্রকৃত নিদর্শন ছিল।

বার্লিনের লেখক এরদোগান এরচিভান তার "দ্য লস্ট লিঙ্কস অফ আর্কিওলজি" বইয়ে তুচ্ছ কিছুর সাথে তুচ্ছ নয়: একবারে একশো বিখ্যাত প্রত্নতাত্ত্বিক ধন (তাদের মধ্যে বলুন, ট্রয়ের ধন, এখন মস্কোর পুশকিন স্টেট মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টসে সংরক্ষিত আছে)), তিনি জাল হিসাবে "প্রকাশিত"… নেফারতিতির অধ্যায়টি এই বইয়ের সবচেয়ে বিনয়ী। এরচিভানের মতে, জালিয়াতির পিছনে বোরচার্ডের মন্দ ইচ্ছা ছিল না, তবে তার হাত চেষ্টা করার ইচ্ছা ছিল: তিনি কতটা প্রাচীন নমুনাগুলি পুনরুত্পাদন করতে সক্ষম? এরচিভান আরও বিশ্বাস করেন যে ভাস্কর থুটমোসের স্টুডিওতে তিনি যে প্রাচীন চিত্রগুলি আবিষ্কার করেছিলেন তা কেবল বোরচার্ডের মডেল হিসাবে কাজ করেনি (গ্রানাইট, মার্বেল, জেড এবং অন্যান্য পাথর থেকে নেফারতিতির অসংখ্য চিত্রের সত্যতা সন্দেহের বাইরে) জার্মান প্রত্নতাত্ত্বিকের নিজের স্ত্রী। বইটির লেখক দাবি করেছেন যে আবক্ষ মূর্তিটি মাদাম বোরচার্ডের সাথে "সাদৃশ্যের ছাপ বহন করে"।

অন্য হুইসেলব্লোয়ারের যুক্তি - ফরাসি লেখক এবং ফটোগ্রাফার আন্দ্রে স্টারলিন - মূলত এরচিভানের সাথে মিলে যায়, তবে আরও অনেক বেশি বৈজ্ঞানিক এবং ঐতিহাসিক বিবরণ রয়েছে। সুতরাং, তিনি পরামর্শ দেন যে বোরচার্ড প্রাচীন গহনাগুলি কেমন ছিল তা প্রদর্শন করার জন্য নেফারতিতির চেহারাটি পুনর্গঠন করেছিলেন: এটি জানা যায় যে তিনি তার গহনাগুলি আবক্ষের উপর পরতেন। পুনর্নির্মাণের সময়, তিনি মিশরীয় সমাধিগুলির দেয়ালে যে রঙগুলি পেয়েছিলেন তা ব্যবহার করেছিলেন।

বোরচার্ড মিশরীয় নকলকারীদের সাথেও ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেছিলেন: এই নৈপুণ্যটি 19 শতকে ইতিমধ্যেই পর্যটকদের প্রয়োজনের জন্য বিকাশ লাভ করেছিল। প্রত্নতাত্ত্বিকের লক্ষ্য অবশ্য মহৎ ছিল: আসল থেকে নকলকে আলাদা করতে শেখা। তবুও, তার হাত থেকেই "প্রাচীন" স্টিলটি মিশরীয় যাদুঘরে এসেছিল, যা বিশেষজ্ঞরা কয়েক বছর আগে জাল হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন।

নেফারতিতি বোরচার্ডের ক্ষেত্রে, স্টার্লিনের পরামর্শ অনুযায়ী, প্রাথমিকভাবে তার জালিয়াতিটিকে আসল হিসাবে ছেড়ে দিতে চাননি। তবে রঙিন আবক্ষ মূর্তিটি সবাইকে আনন্দিত করেছে যাতে গল্পটি তার নিজস্ব গতিশীলতা অর্জন করে …

বার্লিন মিশরীয় যাদুঘরের বিশেষজ্ঞরা, এর পরিচালক, প্রফেসর ডিট্রিচ ওয়াইল্ডুং এর নেতৃত্বে, সমস্ত পরামর্শ প্রত্যাখ্যান করেছেন যে এটি একটি জালিয়াতি হতে পারে। তারা প্রাচীন মূর্তি এবং ঐতিহাসিক নথির পুনরাবৃত্ত অধ্যয়ন উভয়ই উল্লেখ করে।

এটি সবই 1906 সালে আবার শুরু হয়েছিল, যখন জার্মান ওরিয়েন্টাল সোসাইটি ফারাও আখেনাতেনের কথিত প্রাচীন রাজধানী - আখেতাটন এল-আমার্নার আশেপাশে খননকার্য পরিচালনা করার অধিকার অর্জন করেছিল। খননকার্যের অর্থায়ন করা হয়েছিল বার্লিনের জনহিতৈষী জেমস সাইমন, একজন ধনী তুলা ব্যবসায়ী, একই সময়ে প্রুশিয়ার একজন আবেগপ্রবণ দেশপ্রেমিক এবং পুরাকীর্তিগুলির সমানভাবে অনুরাগী প্রেমিক। 1912 সালের শরত্কালে, P 47 ত্রৈমাসিকে খনন শুরু হয়, যা প্রত্নতাত্ত্বিকদের পরিকল্পনায় একটি আবাসিক ভবনের ধ্বংসাবশেষ হিসাবে মনোনীত করা হয়েছিল। বালির একটি স্তরের নীচে, তারা আদালতের ভাস্কর থুতমোসের ওয়ার্কশপটি আবিষ্কার করেছিল। সুন্দরী নেফারতিতি শিল্পীর স্টুডিওতে সর্বোচ্চ রাজত্ব করেছিলেন: তার চিত্রগুলি প্রতিটি কল্পনাযোগ্য আকারে পাওয়া গেছে: একটি ক্ষুদ্র কাঠের চিত্র থেকে বিখ্যাত আবক্ষ মূর্তি পর্যন্ত। “রানির আবক্ষ মূর্তিটি 47 সেন্টিমিটার উঁচু। উপরের পরচুলা থেকে একটি উচ্চ কাটা মধ্যে, একটি প্রশস্ত পটি সঙ্গে মাঝখানে বাঁধা। পেইন্টস - যেন তারা সবেমাত্র প্রয়োগ করা হয়েছে। চমৎকার কাজ. বর্ণনা করা অর্থহীন। আপনাকে অবশ্যই দেখতে হবে …”- কায়রোর প্রুশিয়ান কনস্যুলেটের প্রুশিয়ান কনস্যুলেটের প্রত্নতাত্ত্বিক এবং বিজ্ঞান অ্যাটাশে লুডভিগ বোরচার্ড, 6 ডিসেম্বর, 1912-এ তার ডায়েরিতে এই জাতীয় এন্ট্রি করেছিলেন। 1913 সালে, মূল্যবান সন্ধানটি জার্মানিতে আনা হয়েছিল, যেখানে এটি বিভিন্ন জাদুঘরে রাখা হয়েছিল।

কিছু সময়ের জন্য, রানী জাদুঘর দ্বীপের পৃষ্ঠপোষকতা করছেন, খুব কার্যকরভাবে এর স্বার্থের জন্য "লবিং" করছেন। উদাহরণস্বরূপ, বার্লিনে নতুন যাদুঘর পুনরুদ্ধারের জন্য অর্থায়ন একবার "নেফারতিতির জন্য বাড়ি" তৈরির স্লোগানের অধীনে অনুমোদিত হয়েছিল। সাধারণভাবে, মিশরীয় রানী sensations জন্য একটি ভাল কারণ। যেমন অধ্যাপক ওয়াইল্ডং বলেছেন: "একটি সুন্দর মহিলা এবং একটি কেলেঙ্কারি: এটি সর্বদা ভাল বিক্রি হয়।"

আজ অবধি, এই ঐতিহাসিক স্মৃতিস্তম্ভ সম্পর্কিত সম্পত্তি সংক্রান্ত সমস্যাগুলির চূড়ান্ত সমাধান নিয়ে মিশরীয় সরকার এবং বার্লিনের জাদুঘরের ব্যবস্থাপনার মধ্যে একটি বিরোধ অব্যাহত রয়েছে। মিশরে, গিজা মালভূমিতে, খুব নিকট ভবিষ্যতে একটি প্রদর্শনীর পরিকল্পনা করা হয়েছে, যেখানে বিশ্বের বিভিন্ন প্রাচীন মিশরীয় ভাস্কর্য এবং প্রতিকৃতি উপস্থাপন করা হবে এবং নেফারতিতির আবক্ষ মূর্তিটি প্রধান ঘটনা এবং আকর্ষণ হয়ে উঠবে বলে আশা করা হচ্ছে।

জার্মানরা, পরিবর্তে, রাণীর আবক্ষ মূর্তিটি মিশরে, তার ঐতিহাসিক জন্মভূমিতে ফিরিয়ে দিতে অস্বীকার করে, ব্যাখ্যা করে যে পরিবহনের সময় ধ্বংসাবশেষের ক্ষতি হওয়ার সম্ভাবনা সম্পর্কে গুরুতর উদ্বেগ রয়েছে। এইভাবে, চুনাপাথরের অধ্যয়ন, যার মধ্যে নেফারতিতির আবক্ষ মূর্তি রয়েছে বলে জানা যায়, ছবিতে গহ্বরের উপস্থিতি দেখায়, যা পথে প্রতিকূল পরিস্থিতিতে ধ্বংসে অবদান রাখতে পারে।