আধুনিক সাইকোটেকনোলজি ম্যানিপুলেশন

2024 লেখক: Seth Attwood | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-16 15:59

“বিজ্ঞাপন সম্প্রচারের জন্য রেডিও এবং টেলিভিশন অনুষ্ঠানগুলি ক্রমাগত বাধাগ্রস্ত হয়। … বাচ্চাদের একটি জিনিসে মনোনিবেশ করার সময় ধীরে ধীরে বৃদ্ধি একটি ফ্যাক্টর হতে পারে যার সাহায্যে তারা তাদের মানসিক ক্ষমতার বিকাশকে নিয়ন্ত্রণ করতে পারে।"

জি. শিলার

যোগাযোগ হল তথ্য, একটি বার্তা।

এস.জি. কারা-মুর্জা

মিডিয়ার মাধ্যমে মানসিকতাকে প্রভাবিত করার পদ্ধতি:

- গণমাধ্যম, তথ্য এবং প্রচার।

- গণচেতনা এবং মিডিয়ার হেরফের।

- টেলিভিশনের মনস্তাত্ত্বিক প্রভাবের বৈশিষ্ট্য।

- কম্পিউটার জুয়া আসক্তি।

- ব্যাপক দর্শকদের ম্যানিপুলেশন সিনেমাটিক পদ্ধতি.

যোগাযোগের মাধ্যম- বড় এলাকায় বার্তা প্রেরণের উপায়। গণযোগাযোগ মানে একই প্রক্রিয়ায় জনসাধারণের সম্পৃক্ততা। জনসাধারণের মানসিক চেতনার উপর প্রভাবের কার্যকারিতার দিক থেকে, গণমাধ্যম এবং তথ্য শীর্ষে উঠে আসে।

নিম্নলিখিত কারণে এটি সম্ভব হয়। আসুন সংক্ষিপ্তভাবে বিবেচনা করি যে তথ্যের প্রক্রিয়াটি কীভাবে একজন ব্যক্তি বা জনসাধারণের মানসিকতার উপর প্রভাব ফেলে। মানুষের মস্তিষ্ক দুটি বড় গোলার্ধ নিয়ে গঠিত।

বাম গোলার্ধ চেতনা, ডান অচেতন। গোলার্ধের পৃষ্ঠে ধূসর পদার্থের একটি পাতলা স্তর রয়েছে। এটি সেরিব্রাল কর্টেক্স। নীচে একটি সাদা পদার্থ আছে। এগুলি হল সাবকোর্টিক্যাল, সাবলিমিনাল, মস্তিষ্কের অংশ।

মানুষের মানসিকতা তিনটি উপাদান দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়: চেতনা, অচেতনতা এবং তাদের মধ্যে একটি বাধা - তথাকথিত। সাইকির সেন্সরশিপ বলা হয়।

তথ্য হল যে কোনো বার্তা যা বহির্বিশ্ব থেকে মানুষের মানসিকতায় আসে।

তথ্য সাইকি সেন্সরশিপের মধ্য দিয়ে যায়। সুতরাং, সাইকির সেন্সরশিপ তথ্যের পথে দাঁড়ায় যা ব্যক্তির দ্বারা তার উপলব্ধির অঞ্চলে উপস্থিত হয় (প্রতিনিধিত্বমূলক এবং সংকেত সিস্টেমের মাধ্যমে), এবং এটি এক ধরণের সুরক্ষামূলক ঢাল, যা চেতনা এবং অচেতনের মধ্যে তথ্য পুনঃবন্টন করে। the psyche (অবচেতনতা).

তথ্যের কিছু অংশ, সাইকির সেন্সরশিপের কাজের ফলস্বরূপ, চেতনায় প্রবেশ করে এবং অংশ (ভলিউমে বড়) অবচেতনে স্থানচ্যুত হয়।

একই সময়ে, আমরা লক্ষ করি যে অবচেতনে যে তথ্যগুলি চলে গেছে, কিছু সময়ের পরে, চেতনাকে প্রভাবিত করতে শুরু করে এবং সেইজন্য চেতনার মাধ্যমে একজন ব্যক্তির চিন্তাভাবনা এবং আচরণের উপর। প্রত্যাহার করুন যে কোনও তথ্য যা কখনও একজন ব্যক্তির দ্বারা চলে গেছে তা অবচেতনে জমা হয়। তার মনে আছে কি না তাতে কিছু যায় আসে না।

যে কোনও তথ্য যা একজন ব্যক্তি দেখতে বা শুনতে পারে, দৃষ্টিশক্তি, শ্রবণ, ঘ্রাণ, স্পর্শ ইত্যাদি অঙ্গ ব্যবহার করে সাইকি দ্বারা ধারণ করা তথ্য, এই জাতীয় তথ্য সর্বদা অবচেতনে, সাইকির অচেতন অবস্থায় জমা হয়। যেখানে এটি শীঘ্রই চেতনাকে প্রভাবিত করতে শুরু করে।

আপনি জানেন যে, এই বাস্তবতার উপলব্ধিতে, বাস্তবতার সাথে একজন ব্যক্তির যোগাযোগকে প্রতিফলিত করার প্রধান ভূমিকা চেতনার অন্তর্গত। যাইহোক, চেতনা ছাড়াও, মানসিক অবচেতন বা অচেতনও রয়েছে।

সুতরাং, মানুষের মানসিকতা দুটি স্তর নিয়ে গঠিত - চেতনা এবং অচেতন, অবচেতন। এটি অবচেতনের উপর নির্ভর করে যে একজন ব্যক্তির সুপ্ত, অন্তিম প্রভাব বা ম্যানিপুলেটরদের প্রভাবের উপলব্ধি, যা, উন্নত সাইকো-টেকনোলজি ব্যবহার করে, মানব অবচেতনে মনস্তাত্ত্বিক মনোভাব প্রবর্তন করে।

অবচেতন বা অচেতন পরিবর্তে দুটি স্তর দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়। এটি ব্যক্তিগত অচেতন এবং যৌথ অচেতন (বা তথাকথিত ফাইলোজেনেটিক মেমরি)।

জনসাধারণের প্রতিনিধিরা, অজ্ঞানভাবে তাদের মানসিকতায় স্থাপিত মনোভাবগুলি পূরণ করে, তাদের আচরণকে মানসিকতার প্রত্নতাত্ত্বিক উপাদানগুলির কাছে ঘৃণা করে, যা আংশিকভাবে এই জাতীয় ব্যক্তির কাছে ফাইলোজেনেটিকভাবে চলে যায় (অর্থাৎ, তার জন্মের আগে গঠিত হয়েছিল), এবং আংশিকভাবে একটি হিসাবে গঠিত হয়েছিল। প্রতিটি ব্যক্তির ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতার ফলাফল।

সেগুলো. ব্যক্তিগত অচেতনতা একজন ব্যক্তির জীবনে তার প্রতিনিধি এবং সংকেত সিস্টেম ব্যবহারের মাধ্যমে গঠিত হয় এবং যৌথ অচেতনের গঠন পূর্ববর্তী প্রজন্মের অভিজ্ঞতার উপর নির্ভর করে।

বাইরের বিশ্ব থেকে আগত তথ্য আংশিকভাবে ব্যক্তির দ্বারা প্রভাবিত হয়, সেইসাথে জীবিত পরিবেশ দ্বারা, যা নির্দিষ্ট জ্ঞানের বর্ণালীতে তার চিন্তার দিকনির্দেশনা তৈরি করে।

অচেতন মানসিকতা জীবনের প্রক্রিয়ায় একজন ব্যক্তির দ্বারা সঞ্চিত জ্ঞানের লাগেজ।

তদুপরি, এটি লক্ষ করা উচিত যে ব্যক্তিগত অচেতনের তথ্য সারা জীবন ক্রমাগত পূরণ করা হয়।

বাইরের বিশ্ব থেকে আসা তথ্য, সময়ের সাথে সাথে, অচেতনের গভীর স্তরগুলির সাথে জড়িত থাকার সাথে সাথে অচেতনের প্রত্নতাত্ত্বিক ধরন এবং আচরণের ধরণগুলির সাথে প্রক্রিয়া করা হবে এবং তারপরে এই তথ্যগুলি নির্দিষ্ট আকারে চেতনায় চলে যাবে। একজন ব্যক্তির মধ্যে উদ্ভূত চিন্তাভাবনা এবং ফলস্বরূপ, যথাযথ ক্রিয়াকলাপ করা।

এটি মানসিকতার অচেতন অবস্থায় যা ইচ্ছা করে, ক্রিয়াকলাপের উদ্যোগের উপাদানটি কেন্দ্রীভূত হয় এবং প্রকৃতপক্ষে যা কিছু পরে চেতনায় চলে যায়, যেমন। এই বা সেই ব্যক্তির দ্বারা সচেতন হয়ে ওঠে।

সুতরাং, যদি আমরা ম্যানিপুলেটিভ কৌশলগুলি ব্যবহার করে অবচেতনের উপর প্রভাবের ফ্যাক্টরের মধ্যে অচেতনের আর্কিটাইপগুলি সম্পর্কে কথা বলি, তবে আমাদের অবশ্যই বলতে হবে যে এটি অচেতন মানসিকতার প্রত্নতাত্ত্বিক স্তরগুলির একটি নির্দিষ্ট প্ররোচনার মাধ্যমে সম্ভব হয়।

ম্যানিপুলেটর এই ক্ষেত্রে, এটি এমন একটি শব্দার্থিক অর্থ দিয়ে মানব মস্তিষ্কে প্রবেশ করা তথ্যগুলিকে পূরণ করে যাতে, এক বা অন্য আর্কিটাইপ সক্রিয় করার মাধ্যমে, এটি মানুষের মানসিকতায় উপযুক্ত প্রতিক্রিয়া সৃষ্টি করে এবং তাই পরবর্তীটিকে তার অবচেতনতার অন্তর্নিহিত সেটিংসগুলি পূরণ করতে উত্সাহিত করে। ম্যানিপুলেটর নিজেই।

তদতিরিক্ত, আর্কিটাইপগুলি কেবল সমষ্টিগত নয়, ব্যক্তিগত অচেতনেও উপস্থিত রয়েছে।

এই ক্ষেত্রে, আর্কিটাইপগুলি এমন তথ্যের অবশিষ্টাংশ নিয়ে গঠিত যা একবার মানুষের মানসিকতায় প্রবেশ করেছিল, কিন্তু চেতনায় বা স্মৃতির গভীরতায় স্থানচ্যুত হয়নি, তবে ব্যক্তিগত অচেতন অবস্থায় থেকে গেছে, আগে আধা-গঠিত আধিপত্য, আধা-মনোভাব দ্বারা সমৃদ্ধ হয়েছে।, এবং আধা-প্যাটার্ন।

সেগুলো. এক সময় এই ধরনের তথ্য পূর্ণাঙ্গ আধিপত্য, মনোভাব বা নিদর্শনগুলির সৃষ্টি ছিল না, কিন্তু, যেমন ছিল, তাদের গঠনের রূপরেখা ছিল; অতএব, পরবর্তীতে একটি অনুরূপ বিষয়বস্তুর তথ্য প্রাপ্তির পরে (অর্থাৎ অনুরূপ এনকোডিং সহ তথ্য, বা অন্য কথায়, অনুরূপ সংযোগ থেকে অনুরূপ আবেগ, অর্থাৎ মস্তিষ্কের নিউরনের মধ্যে সংযোগ), প্রাথমিক আধা-গঠিত আধিপত্য, মনোভাব এবং নিদর্শনগুলি সম্পূর্ণ হয়, যার ফলস্বরূপ মস্তিষ্কে একটি পূর্ণাঙ্গ প্রভাবশালী উপস্থিত হয়।

এবং অবচেতনে, পূর্ণাঙ্গ মনোভাব দেখা দেয় যা আচরণের নিদর্শনে পরিণত হয়।

ফোকাল উত্তেজনা দ্বারা সৃষ্ট সেরিব্রাল কর্টেক্সে প্রভাবশালী হল অবচেতনে মনস্তাত্ত্বিক মনোভাবের নির্ভরযোগ্য একীকরণের কারণ, এবং সেই কারণে ব্যক্তির মধ্যে সংশ্লিষ্ট চিন্তাভাবনার উপস্থিতি, পরবর্তী কাজে অবচেতনে মনোভাবের প্রাথমিক রূপান্তরের কারণে অচেতন অবস্থায় আচরণের ধরণে।

এবং এখানে আমাদের গণমাধ্যমের শক্তি লক্ষ্য করা উচিত।

কারণ ঠিক এই ধরনের প্রভাবের সাহায্যে মনস্তাত্ত্বিক প্রক্রিয়াকরণ কোনো একক ব্যক্তির নয়, বরং জনসাধারণের মধ্যে ঐক্যবদ্ধ ব্যক্তিদের দ্বারা ঘটে।

অতএব, এটি অবশ্যই মনে রাখতে হবে যে যদি কোনও তথ্য গণমাধ্যমের (টেলিভিশন, সিনেমা, চকচকে ম্যাগাজিন ইত্যাদি) মাধ্যমে আসে তবে এই জাতীয় তথ্য অবশ্যই ব্যক্তির মানসিকতায় সম্পূর্ণভাবে স্থির হবে।

চেতনা এই ধরনের তথ্য অন্তত একটি অংশ প্রক্রিয়া করার সময় ছিল কিনা তা নির্বিশেষে স্থির হয়, বা সময় ছিল না। ব্যক্তি তার মস্তিষ্কে প্রবেশ করা তথ্য মুখস্থ করেছে কি না।

এই জাতীয় তথ্যের উপস্থিতির সত্যটি ইতিমধ্যেই পরামর্শ দেয় যে এই জাতীয় তথ্য চিরকালের জন্য তাঁর স্মৃতিতে, তাঁর অবচেতনে জমা হয়েছে।

এবং এর মানে হল যে এই ধরনের তথ্য এখন বা আগামীকাল উভয়ই চেতনার উপর প্রভাব ফেলতে পারে এবং অনেক বছর বা দশকে। এই ক্ষেত্রে সময় ফ্যাক্টর একটি ভূমিকা পালন করে না.

এই ধরনের তথ্য অবচেতন ছেড়ে না. এটি, সর্বোত্তমভাবে, শুধুমাত্র পটভূমিতে বিবর্ণ হতে পারে, স্মৃতির গভীরতায় সময় পর্যন্ত লুকিয়ে রাখতে পারে, কারণ ব্যক্তির মেমরিটি এমনভাবে সাজানো হয়েছে যে এটির নতুন ভলিউমগুলি মুখস্থ করার জন্য উপলব্ধ (সঞ্চিত) তথ্যের ক্রমাগত আপডেট করা প্রয়োজন। তথ্য

এই জাতীয় তথ্য চেতনার মধ্য দিয়ে গেছে কিনা তা বিবেচ্য নয়। তদুপরি, এই জাতীয় তথ্যগুলি আবেগ দিয়ে সমৃদ্ধ হলে উন্নত করা যেতে পারে।

যে কোনও আবেগ, কোনও তথ্যের শব্দার্থিক লোডের সংবেদনশীল ভরাট, উল্লেখযোগ্যভাবে স্মরণযোগ্যতা বাড়ায়, সেরিব্রাল কর্টেক্সে একটি প্রভাবশালী গঠন করে এবং এর মাধ্যমে অবচেতনে মনস্তাত্ত্বিক মনোভাব তৈরি করে।

যদি তথ্য "ইন্দ্রিয়গুলিকে আঘাত করে" তবে মানসিক সেন্সরশিপ আর সম্পূর্ণরূপে তার প্রভাব প্রয়োগ করতে পারে না, কারণ অনুভূতি এবং আবেগ যা উদ্বেগ করে তা সহজেই মানসিক সুরক্ষাকে অতিক্রম করে এবং এই জাতীয় তথ্য দৃঢ়ভাবে অবচেতনে শোষিত হয়, স্মৃতিতে থাকে। অনেকক্ষণ ধরে.

এবং সাইকি (সেন্সরশিপ) এর বাধার মাধ্যমে অবচেতনের দ্বারা প্রাপ্ত তথ্যগুলিকে আলাদা করার জন্য এবং অবচেতনের দ্বারা প্রাপ্ত তথ্য, সাইকির সেন্সরশিপকে বাইপাস করে, আমরা লক্ষ করি যে প্রথম ক্ষেত্রে, এই ধরনের তথ্য জমা করা হয় ব্যক্তিগত অচেতন পৃষ্ঠ স্তর, যেমন এটি খুব গভীরভাবে জমা হয় না, যেখানে দ্বিতীয় ক্ষেত্রে, এটি আরও গভীরে প্রবেশ করে।

একই সময়ে, এটা বলা যায় না যে প্রথম ক্ষেত্রে, তথ্য শেষ পর্যন্ত চেতনায় প্রবেশ করবে এমন তথ্যের চেয়ে দ্রুত যা আগে চেতনার মধ্য দিয়ে যায়নি (এবং সেন্সরশিপের মাধ্যমে)।

এখানে কোনো বিশেষ সম্পর্ক নেই। অবচেতন থেকে আহরিত তথ্য সমষ্টিগত এবং ব্যক্তিগত অচেতনের আর্কিটাইপ সহ বিভিন্ন কারণ দ্বারা প্রভাবিত হয়। এবং তারপরে, শুধুমাত্র এই বা সেই আর্কিটাইপ ব্যবহার করে, অবচেতন থেকে তথ্য বের করা সম্ভব হয় - এবং এটিকে চেতনায় অনুবাদ করা যায়।

যা থেকে এটি অনুসরণ করে যে এই ধরনের তথ্য শীঘ্রই ব্যক্তির আচরণকে প্রভাবিত করতে শুরু করবে, তার ক্রিয়াকলাপকে নির্দেশ করবে।

প্রত্নতত্ত্বের উপর একটু বাস করা, আমরা লক্ষ করি যে আর্কিটাইপগুলি মানে অবচেতনে নির্দিষ্ট চিত্রগুলির গঠন, যার পরবর্তী প্রভাব ব্যক্তির মানসিকতায় নির্দিষ্ট ইতিবাচক সমিতির কারণ হতে পারে এবং এর মাধ্যমে, ব্যক্তি "এখানে এবং এখন" দ্বারা প্রাপ্ত তথ্যকে প্রভাবিত করে, অর্থাৎ, বর্তমান সময়ে ব্যক্তির দ্বারা মূল্যায়ন করা তথ্য।

একটি আর্কিটাইপ যেকোন তথ্যের পদ্ধতিগত প্রবাহের মাধ্যমে গঠিত হয় (অর্থাৎ, একটি নির্দিষ্ট সময়ের মধ্যে তথ্যের প্রবাহের মাধ্যমে), এবং প্রায়শই এটি শৈশব (প্রাথমিক শৈশব) বা কৈশোরে গঠিত হয়।

এক বা অন্য আর্কিটাইপের সাহায্যে, অচেতন চেতনাকে প্রভাবিত করতে সক্ষম হয়।

C. G. Jung (1995) ধরে নিয়েছিলেন যে প্রত্নতাত্ত্বিক টাইপগুলি ইতিমধ্যেই জন্ম থেকেই মানব প্রকৃতির অন্তর্নিহিত। এই অবস্থানটি তার যৌথ অচেতন তত্ত্বের সাথে সরাসরি সম্পর্কযুক্ত।

উপরন্তু, যেহেতু অচেতন অবস্থায় থাকা আর্কিটাইপগুলি নিজেরাই অচেতন, তাই এটি ব্যাখ্যাযোগ্য হয়ে ওঠে যে চেতনার উপর তাদের প্রভাব উপলব্ধি করা যায় না, ঠিক যেমন বেশিরভাগ ক্ষেত্রে অবচেতনে সঞ্চিত তথ্যের চেতনার উপর কোনও প্রভাব উপলব্ধি করা যায় না।

সমষ্টিগত অচেতন ধারণার প্রবর্তন করে, জুং (1995) উল্লেখ করেছেন যে অচেতনের পৃষ্ঠ স্তরকে ব্যক্তিগত অচেতন বলা হয়।ব্যক্তিগত অচেতন (জীবনের প্রক্রিয়ায় ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা থেকে অর্জিত) ছাড়াও একটি সহজাত এবং গভীর স্তর রয়েছে, যাকে যৌথ অচেতন বলা হয়। সমষ্টিগত অচেতন আচরণের বিষয়বস্তু এবং চিত্রগুলি অন্তর্ভুক্ত করে যা সমস্ত ব্যক্তির জন্য একই।

সমস্ত গণমাধ্যমের মধ্যে, টেলিভিশন সর্বোচ্চ কারসাজির প্রভাব নিয়ে দাঁড়িয়েছে।

টেলিভিশনের মাধ্যমে ম্যানিপুলেশনের জন্য আধুনিক মানুষের সংবেদনশীলতার একটি নির্দিষ্ট সমস্যা রয়েছে।

টিভি প্রোগ্রাম দেখতে অস্বীকার অধিকাংশ ব্যক্তির জন্য অসম্ভব, কারণ টিভি সিগন্যালের সুনির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্য এবং উপাদানের উপস্থাপনা এমনভাবে তৈরি করা হয়েছে যে প্রথমে একজন ব্যক্তির মধ্যে সাইকোপ্যাথলজির লক্ষণগুলিকে উস্কে দিন এবং পরে - টেলিভিশন সম্প্রচারের মাধ্যমে তাদের সরিয়ে দিন, এর ফলে একটি স্থিতিশীল আসক্তি প্রদান করে (মাদক আসক্তির মতো)।

যারা দীর্ঘদিন ধরে টিভি দেখেছেন তারা সবাই এই ধরনের নেশায় রয়েছেন। তারা আর টেলিভিশন দেখতে অস্বীকার করতে পারে না, কারণ দেখা এড়ানোর ক্ষেত্রে, এই ধরনের ব্যক্তিরা তাদের বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে নিউরোসিসের লক্ষণগুলির সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ অবস্থার বিকাশ করতে পারে।

একজন ব্যক্তির মানসিকতায় উদ্দীপক লক্ষণগুলির উপর সীমান্তরেখা সাইকোপ্যাথলজি ম্যানিপুলটিভ কৌশলগুলির উল্লেখযোগ্য প্রভাব ভিত্তিক।

একটি টিভি সংকেতের মাধ্যমে, টেলিভিশন একজন ব্যক্তির মানসিকতাকে এনকোড করে।

এই জাতীয় কোডিং মানসিকতার আইনের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়, যার অনুসারে যে কোনও তথ্য প্রথমে অবচেতনে প্রবেশ করে এবং সেখান থেকে এটি চেতনাকে প্রভাবিত করে। সুতরাং, টেলিভিশন সম্প্রচারের মাধ্যমে, ব্যক্তি এবং জনসাধারণের আচরণ অনুকরণ করা সম্ভব হয়।

এস.জি. কারা-মুর্জা (2007) টেলিভিশন প্রযোজনার কথা উল্লেখ করেছে- এই "পণ্য" একটি আধ্যাত্মিক ওষুধের অনুরূপ।

আধুনিক শহুরে সমাজের একজন ব্যক্তি টেলিভিশনের উপর নির্ভরশীল, কারণ টেলিভিশনের প্রভাব এমন যে একজন ব্যক্তি স্বাধীন ইচ্ছাশক্তি হারান এবং তথ্য ও বিনোদনের জন্য তার প্রয়োজনের চেয়ে অনেক বেশি সময় পর্দার সামনে ব্যয় করেন।

মাদকের ক্ষেত্রে, একজন ব্যক্তি, একটি আধুনিক টেলিভিশন প্রোগ্রাম গ্রহণ করে, তার মানসিকতা এবং আচরণের উপর এর প্রভাবের প্রকৃতি যুক্তিসঙ্গতভাবে মূল্যায়ন করতে পারে না। তাছাড়া, যেহেতু সে টেলিভিশনের প্রতি "আসক্ত" হয়ে পড়ে, তাই এর ক্ষতিকর প্রভাব সম্পর্কে অবগত থাকা সত্ত্বেও সে এর পণ্যগুলি সেবন করতে থাকে।

প্রথম গণ সম্প্রচার শুরু হয়েছিল নাৎসি জার্মানিতে, 1936 সালের অলিম্পিক গেমসের সময় (হিটলারই প্রথম টিভির ম্যানিপুলটিভ শক্তি বুঝতে এবং ব্যবহার করেছিলেন)।

একটু আগে, 1935 সালের এপ্রিলে, বার্লিনে দুটি টিভি সহ 30 জনের জন্য প্রথম টিভি শো প্রদর্শিত হয়েছিল এবং 1935 সালের শরত্কালে 300 জনের জন্য একটি প্রজেক্টর সহ একটি টিভি থিয়েটার খোলা হয়েছিল।

মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 1946 সালে, আমেরিকান পরিবারের মাত্র 0.2% একটি টেলিভিশন ছিল। 1962 সালে, এই সংখ্যাটি 90%-এ উন্নীত হয়েছিল এবং 1980 সালের মধ্যে, প্রায় 98% আমেরিকান পরিবারের টেলিভিশন ছিল, কিছু পরিবারে দুটি বা তিনটি টেলিভিশন ছিল।

সোভিয়েত ইউনিয়নে, 1931 সালে নিকোলস্কায়া স্ট্রিটে মস্কো রেডিও সেন্টারের বিল্ডিং থেকে নিয়মিত টেলিভিশন সম্প্রচার শুরু হয় (বর্তমানে রাশিয়ান টেলিভিশন এবং রেডিও সম্প্রচার নেটওয়ার্ক - RTRS)।

এবং প্রথম টেলিভিশন সেট 1949 সালে উপস্থিত হয়েছিল। (এটিকে KVN-49 বলা হত, এটি কালো এবং সাদা ছিল, স্ক্রীনটি একটি পোস্টকার্ডের চেয়ে কিছুটা বড় ছিল, চিত্রটিকে বড় করার জন্য পর্দার সাথে সংযুক্ত একটি লেন্স ব্যবহার করা হয়েছিল, যা চিত্রটিকে প্রায় দুই গুণ বাড়িয়ে দিয়েছে।)

80 এর দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত। আমাদের দেশে দুটি বা তিনটি চ্যানেল ছিল, এবং যদি প্রথম চ্যানেলটি দেশের জনসংখ্যার প্রায় 96% দ্বারা দেখা যায়, তবে দুটি চ্যানেল প্রত্যেকের দ্বারা "ধরা" ছিল না (অঞ্চলের উপর নির্ভর করে), দেশব্যাপী প্রায় 88%। দেশের মাত্র এক তৃতীয়াংশের তিনটি চ্যানেল ছিল।

তদুপরি, 90 এর দশকের আগেও বেশিরভাগ টেলিভিশন সেট (দুই-তৃতীয়াংশ) কালো এবং সাদা ছিল।

সম্প্রচার করার সময়, সাইকি বিভিন্ন ধরণের তথ্য সংক্রমণ সক্রিয় করে প্রভাবিত হয়; দৃষ্টি এবং শ্রবণ অঙ্গগুলির একযোগে অংশগ্রহণ অবচেতনের উপর একটি শক্তিশালী প্রভাব ফেলে, যার কারণে হেরফের করা হয়।

একটি টিভি প্রোগ্রাম দেখার 20-25 মিনিটের পরে, মস্তিষ্ক টিভি সম্প্রচারের মাধ্যমে আসা যেকোনো তথ্য শোষণ করতে শুরু করে। গণ ম্যানিপুলেশন নীতিগুলির মধ্যে একটি হল পরামর্শ। টিভি বিজ্ঞাপনের কর্ম এই নীতির উপর ভিত্তি করে।

উদাহরণস্বরূপ, একটি বাণিজ্যিক ব্যক্তিকে দেখানো হয়েছে৷

ধরুন, প্রথমে, এই ধরনের একজন ব্যক্তির প্রদর্শিত উপাদানের স্পষ্ট প্রত্যাখ্যান রয়েছে (অর্থাৎ, এই পণ্য সম্পর্কে তার ধারণা ভিন্ন)। এই জাতীয় ব্যক্তি দেখেন, শোনেন, নিজেকে এই সত্যের দ্বারা ন্যায়সঙ্গত করে যে তিনি এমন কিছু কিনবেন না। এই ধরনের নিজেকে শান্ত.

আসলে, যদি দীর্ঘ সময়ের জন্য একটি সংকেত একজন ব্যক্তির তথ্য ক্ষেত্রে প্রবেশ করে, তবে তথ্যটি অবচেতনে অনিবার্যভাবে জমা হয়.

এর অর্থ হ'ল ভবিষ্যতে যদি কোন পণ্য কেনার মধ্যে একটি পছন্দ থাকে তবে এই জাতীয় ব্যক্তি অবচেতনভাবে সেই পণ্যটিকে অগ্রাধিকার দেবেন যার সম্পর্কে তিনি ইতিমধ্যে "কিছু শুনেছেন"। তাছাড়া. এটি এই পণ্য যা পরবর্তীকালে তার স্মৃতিতে একটি ইতিবাচক সহযোগী অ্যারে জাগিয়ে তুলবে। পরিচিত কিছু হিসাবে.

ফলস্বরূপ, যখন একজন ব্যক্তি এমন একটি পণ্যের পছন্দের মুখোমুখি হন যার সম্পর্কে তিনি কিছুই জানেন না, এবং এমন একটি পণ্য যার সম্পর্কে তিনি ইতিমধ্যে "কিছু শুনেছেন", তখন সহজাতভাবে (অর্থাৎ অবচেতনভাবে) পরিচিত পণ্যের দিকে আকৃষ্ট হবে।

এবং এই ক্ষেত্রে, সময় ফ্যাক্টর প্রায়ই গুরুত্বপূর্ণ। যদি দীর্ঘ সময়ের জন্য কোনও পণ্য সম্পর্কে তথ্য আমাদের সামনে চলে যায়, তবে এটি স্বয়ংক্রিয়ভাবে আমাদের মানসিকতার কাছাকাছি কিছু হয়ে যায়, যার অর্থ এই যে কোনও ব্যক্তি অবচেতনভাবে এই জাতীয় পণ্যের পক্ষে (একটি পণ্যের অনুরূপ ব্র্যান্ড, ব্র্যান্ড) পছন্দ করতে পারেন।

একটি টেলিভিশন সংকেতের সাথে, বিশেষ করে বিজ্ঞাপনের সময়, প্যাসিভ ট্রান্স প্রযুক্তি (সম্মোহন) এর তিনটি মৌলিক নীতি ব্যবহার করা হয়: শিথিলকরণ, ঘনত্ব এবং পরামর্শ।

টিভি স্ক্রিনের সামনে শিথিল এবং মনোনিবেশ করা, একজন ব্যক্তি তার কাছে প্রস্তাবিত সমস্ত তথ্য শোষণ করে এবং যেহেতু মানুষের, প্রাণীদের বিপরীতে, দুটি সংকেত সিস্টেম রয়েছে, এর মানে হল যে মানুষ একটি বাস্তব সংবেদনশীল উদ্দীপনা (মস্তিষ্কের ডান গোলার্ধ) উভয়ের প্রতিই সমানভাবে প্রতিক্রিয়া জানায়।) এবং মানুষের বক্তৃতায় (মস্তিষ্কের বাম গোলার্ধ)।

অন্য কথায়, যে কোনও ব্যক্তির জন্য, শব্দটি অন্য সবার মতোই একটি শারীরিক বিরক্তিকর।

ট্রান্স শব্দের ক্রিয়া (মস্তিষ্কের বাম গোলার্ধ) এবং আবেগগতভাবে অনুভূত ছবি-ইমেজ (মস্তিষ্কের ডান গোলার্ধ) উন্নত করে, তাই, টিভিতে বিশ্রাম নেওয়ার সময়, এই মুহূর্তে এবং এই অবস্থায় যে কোনও ব্যক্তি অত্যন্ত মনোশারীরিকভাবে দুর্বল হয়ে পড়ে, যেহেতু ব্যক্তির চেতনা একটি সম্মোহনী অবস্থায় চলে যায়, তথাকথিত "আলফা অবস্থা" (একটি অবস্থা যা নিউরোফিজিওলজিক্যালভাবে সেরিব্রাল কর্টেক্সের ইলেক্ট্রোয়েন্সফালোগ্রামে আলফা তরঙ্গের সাথে থাকে। উপরন্তু, টেলিভিশন বিজ্ঞাপনগুলি অগত্যা প্রায়ই পুনরাবৃত্তি হয়।

এই ক্ষেত্রে, সম্মোহনের আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ নীতি প্রযোজ্য। পুনরাবৃত্তি নাটকীয়ভাবে পরামর্শের শক্তি বাড়ায়, অবশেষে অনেক লোকের আচরণকে স্নায়ুতন্ত্রের সাধারণ প্রতিচ্ছবি স্তরে হ্রাস করে।

এল.পি. গ্রিম্যাক (1999) নোট যে আধুনিক টেলিভিশন দর্শকের সম্মোহনী প্যাসিভিটি গঠনের সবচেয়ে কার্যকর উপায় হিসাবে কাজ করে, যা তৈরি করা মনস্তাত্ত্বিক মনোভাবগুলির শক্তিশালী একীকরণে অবদান রাখে, তাই এটি টেলিভিশন বিজ্ঞাপন যা ক্রেতা এবং পরিষেবার গ্রাহকদের প্রোগ্রামিংয়ের সবচেয়ে কার্যকর উপায় হিসাবে বিবেচিত হয়।

এই ক্ষেত্রে, দর্শকের প্রোগ্রামিং পোস্ট-হিপনোটিক সাজেশনের ধরন অনুযায়ী সঞ্চালিত হয়, যখন একটি প্রদত্ত সেটিং ট্রান্স ছাড়ার পরে নির্দিষ্ট সময়ে সক্রিয় করা হয়, যেমন। একটি টিভি শো দেখার কিছুক্ষণ পরে, একজন ব্যক্তির একটি কেনাকাটা করার আবেশপূর্ণ ইচ্ছা থাকে।

অতএব, সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, একটি নতুন মানসিক অসুস্থতা আবির্ভূত হয়েছে - শপিং ম্যানিয়া। এটি মূলত একাকীত্ব, হীনমন্যতা কমপ্লেক্স, কম আত্মসম্মানে ভুগছেন এমন ব্যক্তিদের বৈশিষ্ট্য, যারা তাদের অস্তিত্বের অর্থ দেখতে পান না। এই রোগটি নিজেকে প্রকাশ করে যে একবার একটি সুপারমার্কেটে, এই জাতীয় ব্যক্তি কিছু অভ্যন্তরীণ উদ্বেগ থেকে মুক্তি পাওয়ার চেষ্টা করে আক্ষরিক অর্থে সবকিছু কিনতে শুরু করে।

কেনাকাটা নিয়ে বাড়িতে পৌঁছে, ক্রেতা এবং তার আত্মীয় উভয়েই হতবাক, নগদ খরচের পরিমাণ এবং ক্রয়ের সুস্পষ্ট অকেজোতায় বিস্মিত।বিশেষ করে মহিলারা প্রায়ই এই রোগে ভোগেন। তারা আরো পরামর্শযোগ্য.

এটি পাওয়া গেছে যে 63% লোক যারা কেনাকাটা থেকে বিরত থাকতে পারে না, এমনকি যদি তারা বুঝতে পারে যে তাদের এই আইটেমটির প্রয়োজন নেই, তারা বিষণ্নতায় ভোগে। টেলিভিশন দেখা একটি শিশুর জন্য বিশেষ করে বিপজ্জনক।

টেলিভিশনের হিপনোটাইজিং এফেক্টের একটি কারণ হল টেলিভিশন দেখা খুবই এনার্জি-ইনটেনসিভ।

এটি একজন ব্যক্তির কাছে মনে হয় যে তিনি বসে আছেন এবং শারীরিকভাবে বিশ্রাম নিচ্ছেন, তবে, দৃশ্যমান চিত্রগুলি যা স্ক্রিনে দ্রুত পরিবর্তিত হয় তার দীর্ঘমেয়াদী স্মৃতিতে ক্রমাগত সক্রিয় হয় অনেকগুলি চিত্র যা তার ব্যক্তিগত জীবনের অভিজ্ঞতা তৈরি করে।

নিজেই, একটি টেলিভিশন স্ক্রিনের ভিজ্যুয়াল সারিটির জন্য ভিজ্যুয়াল উপাদানের ক্রমাগত সচেতনতা প্রয়োজন, এটি দ্বারা উত্পন্ন সহযোগী চিত্রগুলির মূল্যায়ন এবং বাধা দেওয়ার জন্য নির্দিষ্ট বুদ্ধিবৃত্তিক এবং মানসিক প্রচেষ্টার প্রয়োজন।

স্নায়ুতন্ত্র (বিশেষত শিশুদের মধ্যে), সচেতনতার এই ধরনের তীব্র প্রক্রিয়া সহ্য করতে অক্ষম, ইতিমধ্যে 15-20 মিনিটের পরে একটি সম্মোহন অবস্থার আকারে একটি প্রতিরক্ষামূলক প্রতিরোধমূলক প্রতিক্রিয়া তৈরি করে, যা তথ্যের উপলব্ধি এবং প্রক্রিয়াকরণকে তীব্রভাবে সীমিত করে, কিন্তু এর ছাপ এবং প্রোগ্রামিং আচরণের প্রক্রিয়াগুলিকে উন্নত করে। (এলপি গ্রিমাক, 1999)।

নারী গৃহিণীদের মানসিকতায় টেলিভিশনের কোনো কম বিপদ নেই, সেইসাথে পুরুষ ও মহিলারা যারা কর্মদিবসের পর বাড়িতে এসে টিভি চালু করেন।

টেলিভিশন, তার ভিজ্যুয়াল তথ্যের বিশাল প্রবাহ সহ, প্রধানত মস্তিষ্কের ডান গোলার্ধকে প্রভাবিত করে।

চিত্রগুলির একটি দ্রুত পরিবর্তন, ফিরে যেতে অক্ষমতা এবং আবার অপর্যাপ্তভাবে বোঝা যায় এমন ফ্রেমগুলি দেখতে পারা (এবং সেইজন্য তাদের বোঝা), এইগুলি গতিশীল শিল্পের লক্ষণ, যা টেলিভিশন।

তিনি যা দেখেছেন তার বোধগম্যতা, অর্থাৎ ডান (সংবেদনশীল, আলংকারিক) গোলার্ধ থেকে বাম দিকে তথ্য স্থানান্তর (যৌক্তিক, বিশ্লেষণাত্মক) স্ক্রিনে দেখা চিত্রগুলিকে শব্দে পুনঃকোড করার মাধ্যমে ঘটে। এই সময় এবং দক্ষতা লাগে.

শিশুরা এখনও এমন দক্ষতা তৈরি করতে পারেনি। যেখানে বই পড়ার সময়, বাম গোলার্ধটি প্রধানত কাজ করে, তাই, যে শিশু বই পড়ে তার বুদ্ধিবৃত্তিক সুবিধা আছে যারা টিভি দেখে তাদের পড়ার ক্ষতি করে।

এ.ভি. ফেডোরভ (2004) তরুণ প্রজন্মের মানসিকতার উপর গণযোগাযোগের নেতিবাচক প্রভাবের তথ্য উদ্ধৃত করেছেন, উল্লেখ করেছেন যে বর্তমানে রাশিয়ায় বিশ্বের সর্বোচ্চ অপরাধের হার রয়েছে।

রাশিয়ায় হত্যার বার্ষিক সংখ্যা (প্রতি 100 হাজার জনসংখ্যা) 20.5 জন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এই সংখ্যা 6, 3 জন। চেক প্রজাতন্ত্রে - 2, 8. পোল্যান্ডে - 2. এই সূচক অনুসারে, রাশিয়া কলম্বিয়ার সাথে প্রথম স্থান ভাগ করে নিয়েছে।

2001 সালে, রাশিয়ায় 33.6 হাজার হত্যা ও হত্যার চেষ্টা, 55.7 হাজার গুরুতর শারীরিক ক্ষতি, 148.8 হাজার ডাকাতি, 44.8 হাজার ডাকাতি সংঘটিত হয়েছিল। একই সময়ে, কিশোর অপরাধ একটি জাতীয় বিপর্যয় হয়ে উঠছে।

মিডিয়াতে সেন্সরশিপ বিলুপ্ত হওয়ার পর, সহিংসতার পর্ব সম্বলিত হাজার হাজার দেশি-বিদেশি কাজ ফিল্ম/টেলিভিশন/ভিডিও/কম্পিউটার স্ক্রিনে (বয়সের সীমাবদ্ধতা পালন না করে) দেখানো শুরু হয়। পর্দায় দেখানো সহিংসতা টেলিভিশনের বাণিজ্যিকীকরণ এবং রাষ্ট্রীয় সেন্সরশিপ বিলুপ্তির সাথে জড়িত।

সহিংসতার দৃশ্য প্রায়ই ছবির একটি দুর্বল প্লট দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়, কারণ সহিংসতার দৃশ্যগুলি অবচেতনের উপর অবিলম্বে প্রভাব ফেলে, অনুভূতি ব্যবহার করে, মনের উপর নয়। যৌনতা এবং সহিংসতা প্রদর্শন করে, ম্যানিপুলেটররা মিডিয়াকে ব্যবহার করে তরুণ প্রজন্মকে হেয় করতে, যাদের প্রতিনিধিরা বাস্তবতাকে পর্যাপ্তভাবে উপলব্ধি করার ক্ষমতায় প্রতিবন্ধী। এই ধরনের ব্যক্তি তার কাল্পনিক জগতে বাস করতে শুরু করে।

তদুপরি, টেলিভিশন এবং সিনেমা (সাথে সাধারণভাবে সমস্ত গণমাধ্যম) কিশোর-কিশোরীর মানসিকতায় মনোভাব এবং আচরণের ধরণ তৈরি করে, যার সাথে এই ধরনের একজন কিশোর তার দ্বারা গঠিত মনোভাব অনুসারে একটি নির্দিষ্ট জীবনের পরিস্থিতিতে প্রতিক্রিয়া দেখাবে। টিভি শো এবং চলচ্চিত্র দেখা।

অবশ্যই, টেলিভিশন এবং সিনেমা স্পষ্টভাবে দাঁড়িয়েছে, টাকা।প্রিন্ট বা ইলেক্ট্রনিক মিডিয়ার বিপরীতে, মানসিকতার উপর এই ধরনের প্রভাবের মধ্যে, সঙ্গীত, ছবির চিত্র, ঘোষণাকারীর কণ্ঠস্বর বা চলচ্চিত্রের নায়কদের সংমিশ্রণ থেকেও সর্বাধিক কারসাজির প্রভাব অর্জিত হয় এবং এই সবগুলি শব্দার্থিক লোডকে উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি করে। যে গণচেতনার কারসাজিকারীরা একটি বা ভিন্ন চিত্রের চক্রান্তে স্থাপন করেছে।

আরেকটি হেরফেরমূলক প্রভাব হল পর্দায় যা ঘটছে তাতে দর্শকদের জড়িত করা।

চলচ্চিত্র বা টিভি অনুষ্ঠানের নায়কদের সঙ্গে দর্শকের এক ধরনের পরিচয় ঘটে। এটি বিভিন্ন অনুষ্ঠানের জনপ্রিয়তার অন্যতম বৈশিষ্ট্য। তদুপরি, এই ধরণের প্রদর্শনের প্রভাব অত্যন্ত তাৎপর্যপূর্ণ, এবং এটি অবচেতনের পর্দায় যা ঘটছে তার প্রভাবের (ইচ্ছাকৃত বা অচেতন) প্রক্রিয়ার উপর ভিত্তি করে, যার সাথে ব্যক্তিগত এবং এর আর্কিটাইপগুলির একটি বিশেষ ধরণের জড়িত থাকে। যৌথ (ভর) অচেতন।

এছাড়াও, আমাদের অবশ্যই তথ্য উত্সের সাথে সংযোগ হিসাবে মানসিকতার উপর এই জাতীয় প্রভাবের বিষয়টি মনে রাখতে হবে। আপনি যদি টিভিতে কোনো অনুষ্ঠান দেখেন, তাহলে আপনি একই সময়ে একা থাকলেও, আপনি একটি নির্দিষ্ট তথ্যগত বায়োফিল্ডে প্রবেশ করেন, যেমন যারা একই প্রোগ্রাম দেখে তাদের মানসিক চেতনার সাথে সংযোগ করুন; এইভাবে আপনি একটি একক ভর গঠন করেন, যা ভর গঠনের অন্তর্নিহিত ম্যানিপুলেটটিভ প্রভাবের প্রক্রিয়ার সাপেক্ষে।

"বাণিজ্যিক সিনেমা ইচ্ছাকৃতভাবে এবং পদ্ধতিগতভাবে, শয়তানী পরিশীলিততার সাথে, পর্দায় দর্শকদের জন্য ফাঁদ সাজায়," কে এ তারাসভ নোট করেছেন, যিনি নিম্নলিখিত ঘটনাটিকে উদাহরণ হিসাবে উল্লেখ করেছেন: 1949-1952 সালে। বিশ্বের প্রথম ক্রাইম টেলিভিশন সিরিজ "ম্যান অ্যাগেইনস্ট ক্রাইম" (ইউএসএ) এর নির্মাতারা তাদের নেতৃত্বের কাছ থেকে নিম্নরূপ নির্দেশনা পেয়েছেন:

“এটি পাওয়া গেছে যে প্লটটি যখন একটি হত্যাকে কেন্দ্র করে থাকে তখন দর্শকদের আগ্রহ সর্বোত্তমভাবে বজায় রাখা যায়। তাই কাউকে খুন করতেই হবে, সিনেমা চলাকালীন অন্য ধরনের অপরাধ করলেও শুরুতেই ভালো। সহিংসতার হুমকি সবসময় বাকি নায়কদের উপর ঝুলতে হবে।"

মূল চরিত্রটি, প্রথম থেকেই এবং পুরো চলচ্চিত্র জুড়ে, অবশ্যই বিপদের মধ্যে রয়েছে।

বাণিজ্যিক চলচ্চিত্রে সহিংসতার প্রদর্শনকে প্রায়শই ন্যায্যতা দেওয়া হয় যে ছবির ফাইনালে ভালোর জয়। এটি ফিল্মটির একটি যোগ্য পাঠ বোঝায়। কিন্তু উপলব্ধির আরেকটি বাস্তবতা আছে, বিশেষত কৈশোর এবং কৈশোরে: সামাজিকভাবে তাৎপর্য হল সেই অর্থ যা দর্শকরা ফিল্মটির জন্য দায়ী করেন, লেখকের উদ্দেশ্য নয়।

পর্দার সহিংসতার ধারণার পাঁচ ধরনের পরিণতি রয়েছে।

প্রথম প্রকার ক্যাথারসিস। এটি এই ধারণার উপর ভিত্তি করে যে দৈনন্দিন জীবনে একজন ব্যক্তির ব্যর্থতা তাকে হতাশা এবং ফলস্বরূপ আক্রমনাত্মক আচরণের কারণ করে। যদি এটি জনপ্রিয় সংস্কৃতির সংশ্লিষ্ট নায়কদের উপলব্ধির মাধ্যমে উপলব্ধি না করা হয় তবে এটি অসামাজিক আচরণে নিজেকে প্রকাশ করতে পারে।

দ্বিতীয় ধরণের পরিণতি হ'ল আক্রমণাত্মক কর্মের জন্য প্রস্তুতির গঠন। এটি আক্রমনাত্মক আচরণের সেটিংকে নির্দেশ করে, যা একদিকে সহিংসতার দৃশ্য থেকে দর্শকের উত্তেজনার ফলে ঘটে এবং অন্যদিকে, আন্তঃব্যক্তিক সম্পর্কের ক্ষেত্রে সহিংসতার অনুমোদনের ধারণা। দৃশ্যের প্রভাব যেখানে এটি সম্পূর্ণরূপে ন্যায়সঙ্গত কিছু হিসাবে প্রদর্শিত হয়।

তৃতীয় প্রকার হল পর্যবেক্ষণের মাধ্যমে শেখা। এর মানে হল সিনেমার নায়কের সাথে পরিচয়ের প্রক্রিয়ায়, দর্শক, ইচ্ছায় বা অনিচ্ছায়, আচরণের নির্দিষ্ট নিদর্শনগুলিকে একত্রিত করে। স্ক্রীন থেকে প্রাপ্ত তথ্য পরবর্তীতে বাস্তব জীবনের পরিস্থিতিতে তিনি ব্যবহার করতে পারেন।

চতুর্থ ধরনের পরিণতি হল দর্শকদের মনোভাব এবং আচরণের ধরণ একত্রীকরণ।

পঞ্চম প্রকারটি আবেগের মতো এতটা হিংসাত্মক আচরণ নয় - ভয়, উদ্বেগ, বিচ্ছিন্নতা। এই তত্ত্বটি এই ধারণার উপর ভিত্তি করে যে গণমাধ্যম, প্রাথমিকভাবে টিভি, এক ধরণের প্রতীকী পরিবেশ তৈরি করে যেখানে লোকেরা শৈশব থেকেই নিজেকে নিমজ্জিত করে।পরিবেশ বাস্তবতা সম্পর্কে ধারণা তৈরি করে, বিশ্বের একটি নির্দিষ্ট চিত্র তৈরি করে।

অতএব, এটি অনুসরণ করে যে সহিংসতার চিত্রগুলি ব্যক্তিগত পরিচয়কে তিনটি উপায়ে প্রভাবিত করে:

1) আন্তঃব্যক্তিক সম্পর্কের মধ্যে শারীরিক সহিংসতার অনুমোদনের ধারণার একত্রীকরণ বা উত্থানের ফলে আক্রমনাত্মক ক্রিয়াকলাপের জন্য প্রস্তুতির গঠন।

2) পর্যবেক্ষণের মাধ্যমে শেখা। সিনেমার নায়কের সাথে পরিচয়ের প্রক্রিয়ায়, দর্শক, ইচ্ছায় বা অনিচ্ছায়, আক্রমণাত্মক আচরণের নির্দিষ্ট নিদর্শনগুলিকে একত্রিত করে। প্রাপ্ত তথ্য পরবর্তীতে বাস্তব জীবনের পরিস্থিতিতে ব্যবহার করা যেতে পারে।

3) দর্শকদের বিদ্যমান মনোভাব এবং আচরণের ধরণকে শক্তিশালী করা। এইভাবে, শিশুদের বিকাশে, সমসাময়িক পর্দা শিল্প একজন ব্যক্তির সাধারণ ব্যক্তিগত পরিচয়ের উপাদান হিসাবে আক্রমণাত্মকতা গঠনে অবদান রাখে। (কেএ তারাসভ, 2003) বেশিরভাগ বিজ্ঞানী শিশু দর্শকদের উপর পর্দার সহিংসতার দৃশ্যের অনিয়ন্ত্রিত প্রবাহের নেতিবাচক প্রভাব এবং শিশুদের অধিকার রক্ষার ক্ষেত্রে একটি সুচিন্তিত রাষ্ট্রীয় নীতি তৈরি করার প্রয়োজন সম্পর্কে দ্বিমত পোষণ করেন না। মিডিয়া. (A. V. Fedorov, 2004)।

শিশুর মানসিকতার উপর প্রভাবের পরিপ্রেক্ষিতে, একজনকে এই বিষয়টিতে মনোযোগ দেওয়া উচিত যে সেন্সরশিপের মতো মানসিকতার কাঠামো (বাইরের বিশ্ব থেকে আসা তথ্যের পথে সমালোচনার বাধা) এখনও শিশুর মধ্যে তৈরি হয়নি।.

অতএব, টিভি থেকে প্রায় কোনও তথ্য শিশুর মানসিকতায় পরবর্তী আচরণের মনোভাব এবং নিদর্শন সেট করে। অন্য কোন উপায় নেই।

এটি টেলিভিশনের শক্তিশালী কারসাজির প্রভাব, যখন একজন ব্যক্তি টিভি পর্দায় যে তথ্য দেখেন তার অর্থও বুঝতে পারে না; একটি টিভি অনুষ্ঠানের বিষয়বস্তু এমনকি একটি কলঙ্কজনক অর্থ সহ মজার গল্পগুলির একটি সেট হতে পারে (যা ইঙ্গিতমূলক প্রভাবকে তীব্র করে তোলে, কারণ আবেগের যে কোনও উস্কানি মানসিকতার সমালোচনার বাধাকে ধ্বংস করে) এবং বাহ্যিকভাবে, যেন একটি সুস্পষ্ট নেতিবাচক দৃশ্যমান নয়.

এই ধরনের নেতিবাচকতা পরে লক্ষণীয় হয়ে ওঠে, যখন কিশোরী এমন আচরণ প্রদর্শন করতে শুরু করে যা আগে টিভি দেখার ফলে মডেল করা হয়েছিল।

মনোভাবের কথা বলতে গেলে, আমাদের অবশ্যই বলতে হবে যে এই ধরনের মনোভাব আচরণের প্রোগ্রামযুক্ত নিদর্শনগুলিতে প্রকাশ করা হয়।

ইনস্টলেশনের বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে একটি হাইলাইট করা, T. V. Evgenieva (2007) উল্লেখ করেছেন যে একটি মনোভাবকে বলা হয় একজন ব্যক্তির অভ্যন্তরীণ প্রস্তুতির অবস্থা যা বাস্তবতার বস্তু বা তাদের সম্পর্কে তথ্যের প্রতি প্রোগ্রাম করা উপায়ে প্রতিক্রিয়া জানায়।

আচরণের উপলব্ধি এবং অনুপ্রেরণার প্রক্রিয়াতে মনোভাবের বেশ কয়েকটি ফাংশনকে আলাদা করা প্রথাগত: জ্ঞানীয় (জ্ঞান প্রক্রিয়াকে নিয়ন্ত্রণ করে), আবেগপূর্ণ (চ্যানেল আবেগ), মূল্যায়নমূলক (মূল্যায়ন পূর্বনির্ধারিত করে) এবং আচরণগত (আচরণ নির্দেশ করে)। অনুরূপ ফাংশন বিবেচনা করে, T. V. ইভজেনিভা দৃষ্টিভঙ্গির মধ্যে পার্থক্য বোঝার একটি উদাহরণ দিয়েছেন, যা "ল্যাপিয়ের প্যারাডক্স" নামে পরিচিত।

সংক্ষেপে, সারমর্মটি নিম্নরূপ। 1934 সালে R. Lapierre একটি পরীক্ষা পরিচালনা করেন। তিনি দুই চীনা ছাত্রকে সঙ্গে নিয়ে আমেরিকার ছোট ছোট শহরে বিভিন্ন হোটেল ঘুরে দেখার সিদ্ধান্ত নেন। কোম্পানী যেখানেই রাত্রি যাপন করত না কেন, হোটেল মালিকরা তাদের খুব আন্তরিকতার সাথে স্বাগত জানায়।

ল্যাপিয়েরে চীনাদের সাথে ঘাঁটিতে ফিরে আসার পরে, তিনি সমস্ত হোটেল মালিকদের কাছে একটি চিঠি লিখেছিলেন, জানতে চেয়েছিলেন যে তিনি তাদের কাছে এমন কোনও সংস্থার সাথে আসতে পারেন যা চীনাদের অন্তর্ভুক্ত করবে। প্রায় সব হোটেল মালিক (93%) প্রত্যাখ্যান.

এই উদাহরণে, এটি দেখা যায় যে একটি নির্দিষ্ট জাতিগত গোষ্ঠীর প্রতিনিধিদের প্রতি মূল্যায়নমূলক মনোভাব এমন একটি পরিস্থিতিতে যা আচরণগত প্রতিক্রিয়ার প্রয়োজন হয়, ক্লায়েন্টের সাথে হোটেল মালিকের আচরণগত মনোভাব দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল।

টেলিভিশন. ইভজেনিভা (2007) রাশিয়ান মিডিয়ার বিশৃঙ্খল প্রকৃতির কথা উল্লেখ করেছেন, যেগুলি বিজ্ঞাপনদাতাদের রেটিং এবং আকর্ষণের দ্বারা পরিচালিত হয় এবং উপরের নির্দেশিকাগুলিকে আরও একটির সাথে পরিপূরক করে: একটি বাধা স্থাপন।

মনে রাখবেন যে এই ধরনের মনোভাব মনোবিশ্লেষণের সমতলে নিহিত, এবং এই সত্যটিকে বোঝায় যে বাহ্যিক জগত থেকে প্রাপ্ত তথ্য, যা পূর্বে অবচেতনে এম্বেড করা প্রত্নতাত্ত্বিক বা আচরণের ধরণগুলির মধ্যে আসে না, ব্যক্তির চেতনা দ্বারা অনুভূত হবে না, যা মানে সময়সীমার আগে অবচেতনে পাঠানো হয়।

কিন্তু তা অদৃশ্য হয় না। এই মনে রাখা আবশ্যক. কারণ বহির্বিশ্বের যেকোন তথ্য, যা চেতনা দ্বারা উপলব্ধি করা যায় না এবং অবচেতনে (অচেতনে) এটি দ্বারা দমন করা হয়, প্রকৃতপক্ষে, একটি নির্দিষ্ট সময় অতিবাহিত হওয়ার পরে, চেতনার উপর তার প্রভাব প্রয়োগ করতে শুরু করে।

এইভাবে, অবচেতনে প্রবর্তিত মনোভাব, এবং ব্যক্তি এবং জনসাধারণের সংশ্লিষ্ট চিন্তাভাবনা, আকাঙ্ক্ষা এবং ক্রিয়াকলাপ গঠনের লক্ষ্যে, সময়ের সাথে খুব স্থিতিশীল এবং আকারে অচেতন (ব্যক্তিগত এবং সমষ্টিগত উভয়) মধ্যে দ্রবীভূত হয়। সংশ্লিষ্ট archetypes গঠনের, জীবন ব্যক্তির উপর একটি মূল প্রভাব আছে. আমরা ইতিমধ্যেই শিশুর মানসিকতা দ্বারা কোনো তথ্যের বর্ধিত উপলব্ধি লক্ষ করেছি।

প্রকৃতপক্ষে, শৈশবে মানসিকতায় সরবরাহ করা যে কোনও তথ্য অবচেতনে জমা হয়, যার অর্থ সময়ের সাথে সাথে এটি চেতনাকে প্রভাবিত করতে শুরু করে। এইভাবে, মিডিয়ার সাহায্যে, ব্যবসায়িক এবং সরকারী অনুষ্ঠান থেকে ম্যানিপুলেটররা বহু বছর ধরে জনসাধারণের চেতনাকে প্রভাবিত করে, কারণ প্রাপ্তবয়স্করা শৈশবে যে মনোভাব পেয়েছিলেন তা দ্বারা বেঁচে থাকে।

শ্রোতাদের উপর ব্যাপক প্রভাব বিস্তারের আধুনিক উপায় সম্পর্কে বলতে গেলে, আমাদের অবশ্যই বিজ্ঞাপন এবং গণমাধ্যমের সংমিশ্রণ সম্পর্কে কথা বলতে হবে।

একটি বই থেকে উদ্ধৃতি