কলোসিয়াম কে এবং কেন নির্মাণ করেন?

2024 লেখক: Seth Attwood | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-16 15:59

রোমের ভিজিটিং কার্ড কে না জানে, তবে কবে, কার দ্বারা এবং কিসের জন্য রোম-ইতালিতে কলোসিয়াম তৈরি করা হয়েছিল? রোমান কলোসিয়ামের ইতিহাস বা কীভাবে এটি ফ্ল্যাভিয়াস অ্যাম্ফিথিয়েটার থেকে কলোসিয়ামে পরিণত হয়েছিল। তবে প্রাচীন রোমের ইতিহাসে খুব বেশি একসাথে মাপসই হয় না যাতে বিশ্বের এই নতুন আশ্চর্য এবং এর উত্স সম্পর্কে চিন্তা না করা যায়।

কলোসিয়ামের দিকে একটি সতর্ক দৃষ্টিপাতই আবিষ্কার করার জন্য যথেষ্ট যে এটি অবিলম্বে "প্রাচীন ধ্বংসাবশেষ" হিসাবে নির্মিত হয়েছিল। কিন্তু এর বরং দেরিতে নির্মাণের উদাহরণ পুরোপুরি দৃশ্যমান। এটি জানা যায় যে "কলোসিয়ামটি পাথর, কংক্রিট এবং ইট দিয়ে নির্মিত হয়েছিল।" এটা কি আশ্চর্যজনক নয় যে কংক্রিট এমন একটি কথিত খুব প্রাচীন কাঠামোতে ব্যবহার করা হয়েছিল? ঐতিহাসিকরা যুক্তি দিতে পারেন যে কংক্রিট 2 হাজার বছরেরও বেশি আগে "প্রাচীন" রোমানদের দ্বারা উদ্ভাবিত হয়েছিল। তবে কেন এটি মধ্যযুগীয় নির্মাণে সর্বজনীনভাবে ব্যবহৃত হয়নি?

বরং, সমস্ত কথিত "প্রাচীন" কংক্রিট কাঠামো ঐতিহাসিকদের ধারণার চেয়ে অনেক পরে উৎপত্তি।

কলোসিয়াম (কলোসিও) প্রাচীন রোমের সম্রাট টাইটাস ভেসপাসিয়ান এবং ফ্ল্যাভিয়ান রাজবংশের তার পুত্র টাইটাসের শাসনামলে নির্মিত হয়েছিল। তাই, কলোসিয়ামকে ফ্ল্যাভিয়ান অ্যাম্ফিথিয়েটারও বলা হয়। 72 তম শতাব্দীতে নির্মাণ শুরু হয়েছিল। e ভেসপাসিয়ানের অধীনে, এবং টাইটাসের অধীনে 80 সালে শেষ হয়। ভেসপাসিয়ান তার রাজবংশের স্মৃতিকে চিরস্থায়ী করতে এবং রোমের মহত্ত্বকে শক্তিশালী করতে চেয়েছিলেন, এতে ইহুদি বিদ্রোহ দমনের পরে টাইটাসের বিজয় যোগ করেছিলেন।

কলোসিয়ামটি 100,000 এরও বেশি বন্দী এবং বন্দী দ্বারা নির্মিত হয়েছিল। টিভোলির নিকটবর্তী খনিগুলিতে বিল্ডিং পাথর খনন করা হয়েছিল (এখন এটি সুন্দর প্রাসাদ, বাগান এবং ফোয়ারা সহ রোমের একটি শহরতলী)। সমস্ত রোমান কাঠামোর প্রধান নির্মাণ সামগ্রী হ'ল ট্র্যাভারটাইন এবং মার্বেল। কলোসিয়ামের নির্মাণে লাল ইট এবং কংক্রিট ব্যবহার করা হয়েছিল। পাথরগুলিকে খোদাই করা হয়েছিল এবং পাথরের খণ্ডগুলিকে শক্তিশালী করার জন্য স্টিলের স্টেপলগুলির সাথে একসাথে রাখা হয়েছিল।

প্রাচীনকালের অ্যাম্ফিথিয়েটারগুলি ছিল স্থাপত্য এবং প্রকৌশলের বিস্ময়কর, যা আধুনিক বিশেষজ্ঞরা কখনই প্রশংসা করা বন্ধ করে না। কলোসিয়াম অ্যাম্ফিথিয়েটার, এই জাতীয় অন্যান্য ভবনগুলির মতো, একটি উপবৃত্তের আকৃতি রয়েছে, যার বাইরের দৈর্ঘ্য 524 মিটার। দেয়ালের উচ্চতা 50 মিটার। স্টেডিয়ামের দৈর্ঘ্য প্রধান অক্ষ বরাবর 188 মিটার, ছোট অক্ষ বরাবর 156 মিটার। আখড়াটির দৈর্ঘ্য 85.5 মিটার, এর প্রস্থ 53.5 মিটার। ভিত্তিটির প্রস্থ 13 মিটার। এমন একটি দুর্দান্ত কাঠামো তৈরি করতে এবং এমনকি একটি শুকনো হ্রদের জায়গায়, ফ্ল্যাভিয়ান ইঞ্জিনিয়ারদের জন্য বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ কাজ সেট করুন।

প্রথমে হ্রদটি নিষ্কাশন করতে হয়েছিল। এর জন্য, হাইড্রোস্ট্যাটিক চ্যানেল, ঢাল এবং নর্দমার একটি সিস্টেম উদ্ভাবন করা হয়েছিল, যা আজও একবার কলোসিয়ামের ভিতরে দেখা যায়। প্রাচীন শহরের পয়ঃনিষ্কাশন ব্যবস্থায় প্রবাহিত ঝড়ের স্রোতগুলিকে সরিয়ে দেওয়ার জন্যও প্রবাহিত এবং নর্দমাগুলি ব্যবহার করা হত।

দ্বিতীয়ত, মেগা-কাঠামোকে এত শক্তিশালী করা দরকার ছিল যে এটি তার নিজের ওজনে ভেঙে না পড়ে। এ জন্য কাঠামোটি খিলানযুক্ত করা হয়েছিল। কলোসিয়ামের চিত্রটিতে মনোযোগ দিন - এতে নীচের স্তরের খিলানগুলি, তাদের উপরে মধ্যম, উপরের, ইত্যাদির খিলানগুলি রয়েছে। এটি একটি বুদ্ধিমান সমাধান ছিল যা বিশাল ওজনকে সমর্থন করতে এবং গঠনটিকে হালকাতার চেহারা দিতে সক্ষম। এখানে খিলানযুক্ত কাঠামোর আরও একটি সুবিধা উল্লেখ করা প্রয়োজন। তাদের সংগ্রহের জন্য অতি-দক্ষ শ্রমের প্রয়োজন ছিল না। শ্রমিকরা প্রধানত প্রমিত খিলান তৈরিতে নিয়োজিত ছিল।

তৃতীয়ত, নির্মাণ সামগ্রীর প্রশ্ন ছিল। আমরা ইতিমধ্যে এখানে ট্র্যাভারটাইন, লাল ইট, মার্বেল এবং বন্ধন মর্টার হিসাবে কংক্রিটের ব্যবহার উল্লেখ করেছি।

আশ্চর্যজনকভাবে, প্রাচীন স্থপতিরা জনসাধারণের জন্য আসন স্থাপন করার জন্য প্রবণতার সবচেয়ে সুবিধাজনক কোণটিও খুঁজে বের করেছিলেন। এই কোণ 30'। ঊর্ধ্বতম আসনে, কাত কোণ ইতিমধ্যে 35 '।এছাড়াও প্রাচীন অঙ্গন নির্মাণের সময় সফলভাবে সমাধান করা অন্যান্য প্রকৌশল এবং নির্মাণ সমস্যাও ছিল।

ফ্ল্যাভিয়ান অ্যাম্ফিথিয়েটারের উত্তম দিনে, 64টি প্রবেশপথ ছিল - প্রস্থান, যা দর্শকদের কিছু সময়ের মধ্যে ভিতরে এবং বাইরে যেতে দেয়। প্রাচীন বিশ্বের এই আবিষ্কারটি আধুনিক স্টেডিয়ামগুলির নির্মাণে ব্যবহৃত হয়, যা দর্শকদের ভিড় তৈরি না করেই একই সাথে বিভিন্ন আইলের মাধ্যমে স্রোতের মধ্যে দিয়ে যেতে পারে। এছাড়াও, করিডোর এবং ধাপগুলির একটি সুচিন্তিত ব্যবস্থা ছিল এবং লোকেরা খুব দ্রুত তাদের জায়গায় স্তরগুলি আরোহণ করতে পারত। এবং এখন আপনি প্রবেশদ্বার উপরে খোদাই করা সংখ্যা দেখতে পারেন।

কলোসিয়ামের আখড়াটি তক্তা দিয়ে ঢাকা ছিল। মেঝে স্তর প্রকৌশল কাঠামো ব্যবহার করে সামঞ্জস্য করা যেতে পারে. প্রয়োজনে, বোর্ডগুলি সরানো হয়েছিল এবং এমনকি সমুদ্রের যুদ্ধ এবং প্রাণীদের সাথে যুদ্ধ সংগঠিত করা সম্ভব হয়েছিল। কলোসিয়ামে রথ রেস অনুষ্ঠিত হয়নি; এর জন্য, রোমে ম্যাক্সিম সার্কাস তৈরি করা হয়েছিল। আখড়ার নিচে কারিগরি কক্ষ ছিল। তারা প্রাণী, সরঞ্জাম, ইত্যাদি থাকতে পারে।

আখড়ার চারপাশে, বাইরের দেয়ালের পিছনে, বেসমেন্টে, গ্ল্যাডিয়েটররা মাঠে তাদের প্রবেশের জন্য অপেক্ষা করছিল, সেখানে পশুদের সাথে খাঁচা ছিল, আহত এবং মৃতদের জন্য ঘর ছিল। সমস্ত কক্ষগুলি লিফটগুলির একটি সিস্টেম দ্বারা সংযুক্ত ছিল, যা দড়ি এবং শিকলের উপর তোলা হয়েছিল। কলোসিয়াম 38টি লিফট গণনা করেছে।

বাইরে থেকে, ফ্ল্যাভিয়ান থিয়েটারটি মার্বেল দিয়ে মুখরিত ছিল। অ্যাম্ফিথিয়েটারের প্রবেশদ্বারগুলি দেবতা, বীর এবং অভিজাত নাগরিকদের মার্বেল মূর্তি দিয়ে সজ্জিত ছিল। ভিতরে প্রবেশের চেষ্টাকারী ভিড়ের আক্রমণকে আটকানোর জন্য বেড়া স্থাপন করা হয়েছিল।

বর্তমানে, প্রাচীন বিশ্বের এই অলৌকিক ঘটনার ভিতরে, কাঠামোর কেবলমাত্র বিশাল স্কেলই এর প্রাক্তন মহত্ত্ব এবং আশ্চর্যজনক অভিযোজনের সাক্ষ্য দেয়।

তিন স্তরে জনসাধারণের বসার সারি দিয়ে আখড়াটি ঘেরা ছিল। একটি বিশেষ স্থান (মঞ্চ) সম্রাট, তার পরিবারের সদস্য, ভেস্টাল (মেডেন) এবং সিনেটরদের জন্য সংরক্ষিত ছিল।

রোমের নাগরিক এবং অতিথিরা সামাজিক অনুক্রম অনুসারে কঠোরভাবে তিন স্তরের আসনে বসা ছিল। প্রথম স্তরটি নগর কর্তৃপক্ষ, অভিজাত নগরবাসী, ঘোড়সওয়ার (প্রাচীন রোমের এক প্রকার সম্পত্তি) জন্য ছিল। দ্বিতীয় স্তরে রোমান নাগরিকদের জন্য আসন ছিল। তৃতীয় স্তরটি গরীবদের জন্য ছিল। তিতাস আরেকটি চতুর্থ স্তর সম্পন্ন করেছেন। কবর খননকারী, অভিনেতা এবং প্রাক্তন গ্ল্যাডিয়েটরদের দর্শকদের মধ্যে থাকা নিষিদ্ধ করা হয়েছিল।

পারফরম্যান্সের সময়, ব্যবসায়ীরা তাদের পণ্য এবং খাবার সরবরাহ করে দর্শকদের মধ্যে ঘুরে বেড়ায়। গ্ল্যাডিয়েটরীয় পোশাকের বিবরণ এবং সবচেয়ে বিশিষ্ট গ্ল্যাডিয়েটরদের মূর্তি-চিত্র ছিল বিশেষ ধরনের স্যুভেনির। ফোরামের মতো, কলোসিয়াম সামাজিক জীবনের একটি কেন্দ্র এবং শহরবাসীদের জন্য যোগাযোগের জায়গা হিসাবে কাজ করেছিল।

কলোসিয়ামের ধ্বংসের সূচনা 408-410 খ্রিস্টাব্দে বর্বরদের আক্রমণের দ্বারা উস্কে দেওয়া হয়েছিল, যখন আখড়াটি নির্জন এবং যথাযথ যত্ন ছাড়াই পৌঁছেছিল। 11 শতকের শুরু থেকে 1132 পর্যন্ত, অ্যাম্ফিথিয়েটারটি রোমের সম্ভ্রান্ত পরিবারগুলি নিজেদের মধ্যে লড়াইয়ের জন্য একটি দুর্গ হিসাবে ব্যবহার করেছিল, ফ্রাঙ্গিপানি এবং অ্যানিবাল্ডি পরিবারগুলি বিশেষভাবে বিখ্যাত। যারা কলোসিয়ামকে ইংরেজ সম্রাট হেনরি সপ্তমকে হস্তান্তর করতে বাধ্য হয়েছিল, যিনি এটি রোমান সিনেটের কাছে হস্তান্তর করেছিলেন।

1349 সালে একটি শক্তিশালী ভূমিকম্পের ফলে, কলোসিয়াম মারাত্মকভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল এবং এর দক্ষিণ অংশটি ধসে পড়েছিল। এই ঘটনার পরে, প্রাচীন আখড়াটি নির্মাণ সামগ্রী নিষ্কাশনের জন্য ব্যবহার করা শুরু হয়েছিল, তবে কেবল এটির ধসে পড়া অংশই নয়, টিকে থাকা দেয়ালগুলি থেকে পাথরও ভেঙে ফেলা হয়েছিল। সুতরাং, 15 তম এবং 16 শতকে কলোসিয়ামের পাথর থেকে, ভেনিসীয় প্রাসাদ, চ্যান্সেলারি (ক্যান্সেলেরিয়া) প্রাসাদ এবং পালাজো ফার্নিজ নির্মিত হয়েছিল। সমস্ত ধ্বংস সত্ত্বেও, কলোসিয়ামের বেশিরভাগ অংশ বেঁচে গিয়েছিল, যদিও সাধারণভাবে মহান অঙ্গনটি বিকৃত ছিল।

18 শতকের মাঝামাঝি থেকে পোপ বেনেডিক্ট XIV নির্বাচিত হওয়ার পর থেকে প্রাচীন স্থাপত্যের পুরানো স্মৃতিস্তম্ভের প্রতি গির্জার মনোভাব উন্নত হয়েছে। নতুন পোপ খ্রিস্টের প্যাশনের জন্য প্রাচীন অঙ্গনকে উৎসর্গ করেছিলেন - সেই জায়গা যেখানে খ্রিস্টান শহীদদের রক্ত ঝরানো হয়েছিল। পোপের আদেশে, কলোসিয়ামের আখড়ার মাঝখানে একটি বড় ক্রস তৈরি করা হয়েছিল এবং চারপাশে বেশ কয়েকটি বেদী তৈরি করা হয়েছিল।1874 সালে, কলোসিয়াম থেকে গির্জার বৈশিষ্ট্যগুলি সরানো হয়েছিল। বেনেডিক্ট চতুর্দশের প্রস্থানের পর, গির্জার হায়ারার্করা কলোসিয়ামের নিরাপত্তা পর্যবেক্ষণ করতে থাকে।

আধুনিক কলোসিয়াম, একটি স্থাপত্য স্মৃতিস্তম্ভ হিসাবে, সুরক্ষিত, এবং এর টুকরোগুলি, যদি সম্ভব হয়, তাদের আসল জায়গায় ইনস্টল করা হয়েছিল। সহস্রাব্দ ধরে প্রাচীন অঙ্গনে যে সমস্ত পরীক্ষা-নিরীক্ষা হয়েছে তা সত্ত্বেও, কলোসিয়ামের ধ্বংসাবশেষ, ব্যয়বহুল সজ্জাবিহীন, এখনও একটি শক্তিশালী ছাপ তৈরি করে এবং আখড়ার প্রাক্তন মহিমা কল্পনা করার সুযোগ দেয়।

আজ কলোসিয়াম রোমের প্রতীক, সেইসাথে একটি বিখ্যাত পর্যটক আকর্ষণ।

আপনি যদি কলোসিয়ামের অভ্যন্তরীণ দেয়ালের ইটের কাজটি ঘনিষ্ঠভাবে দেখেন তবে আপনি লক্ষ্য করবেন যে ইটের কিনারাগুলি গৃহসজ্জার, খুব সুশৃঙ্খল, এবং গৃহসজ্জার সামগ্রীটি রাজমিস্ত্রির আগে তৈরি করা হয়েছিল, এবং শতাব্দী ধরে নয়, যা তারা চিত্রিত করার চেষ্টা করেছিল, এবং ইট একটি যৌগ সঙ্গে একসঙ্গে বেঁধে দেওয়া হয় খুব সিমেন্ট XIX শতাব্দীর স্মরণ করিয়ে দেয়। সমস্ত ইটের কাজ প্রায় একই রকম বলে মনে হয় এবং একজাত ইট দিয়ে তৈরি। মনে হচ্ছে কলোসিয়াম নির্মাণের সময়, কাঠামোর একটি কথিত শতাব্দী-পুরাতন অবনতির চেহারা অবিলম্বে জাল তৈরি করা হয়েছিল।

কথিত "ধ্বংস" ইটের প্রাচীরের জায়গায় এটি আরও ভালভাবে দেখা যায়। এই রাজমিস্ত্রির সাইটগুলি নিঃসন্দেহে বাস্তব নয়, আজকের "পতন" আকারে নির্মিত। যদি ইটের প্রাচীর সত্যিই ধসে পড়ে, তবে কলোসিয়ামের মসৃণ ইটওয়ার্কের উপর এর উন্মুক্ত "প্রাচীন ভল্টের অবশেষ" অপ্রাকৃতিক দেখায়। এই সমস্ত "পরিবর্তন" প্রাথমিক নির্মাণের সময় অবিলম্বে স্থাপন করা হয়েছিল, তাই তারা কাঠামোর প্রাচীনত্ব দেখাতে বিভ্রান্ত হয়েছিল। মাটিতে চাপা পুরানো বাড়িগুলিতে ভল্টের আসল পরিবর্তন অনিবার্য, তারা দেখতে সম্পূর্ণ আলাদা।

যেমন ইস্তাম্বুল-কনস্টান্টিনোপলের সেন্ট আইরিনের মন্দির। বাস্তব পরিবর্তনের অগণিত ট্রেস সেখানে পুরোপুরি প্রতিনিধিত্ব করে। তদুপরি, দেয়ালের উপরের অংশটি নীচের অংশের চেয়ে অনেক নতুন দেখায়, যেখানে আরও রূপান্তর দৃশ্যমান। কিন্তু কলোসিয়ামে, দেয়ালগুলি অদ্ভুতভাবে অভিন্ন: উপরে কী, নীচে কী।

প্রকৃত প্রাচীন কাঠামোতে, যদি প্রত্নতাত্ত্বিক কাজ করা হয় তবে কাঠামোর নীচে সাধারণত ভূগর্ভস্থ বা একটি গর্তে অবস্থিত। সেন্ট আইরিনের চার্চটি ভূগর্ভে 4 মিটার গভীরতায় চলে গেছে। এবং আমরা একটি মধ্যযুগীয় ভবন সম্পর্কে কথা বলছি। এবং কলোসিয়ামের চারপাশে মাটিতে ডুবে যাওয়ার লক্ষণ নেই। দেখা যাচ্ছে যে দুই হাজার বছর ধরে, আখড়াটি এক ধরণের শূন্যতায় নিমজ্জিত ছিল এবং প্রকৃতির নিয়মগুলি এর উপর ক্ষমতায় ছিল না, যা গ্রহের অন্যান্য সমস্ত জায়গায় প্রযোজ্য, এবং যাইহোক, প্রধান ডেটিং প্রত্নতত্ত্বে মাইলফলক।

তবে কী বলব, যদি পুনর্গঠনের ছদ্মবেশে, একেবারে উন্মুক্তভাবে, পর্যটকদের সম্পূর্ণ দৃষ্টিতে, পোর্টেবল ভারাগুলির সাহায্যে, কলোসিয়ামের সমাপ্তি আমাদের সময়ে ঘটছে।

ভ্যাটিকান দৃঢ়ভাবে ভবনের ইতিহাস গোপন করে না। ভ্যাটিকান প্রাসাদে, আপনি কলোসিয়ামের নতুন ডিজাইন করা ধ্বংসাবশেষ দেখানো একটি ফ্রেস্কো দেখতে পারেন! একটি কম্পাস এবং একটি বিল্ডিং কোণ সহ একটি দেবদূত এটির পাশে আঁকা হয়েছে। তিনি কলোসিয়াম নির্মাণে সাহায্য করেন। কিন্তু কার কাছে? সত্যিই - পৌত্তলিক সম্রাটের কাছে, যা একজন দেবদূতের জন্য অনুপযুক্ত হবে? একদমই না. নির্মাতার নাম, সেইসাথে নির্মাণের বছর, ফ্রেস্কোতে সরাসরি নির্দেশিত হয়। ছবির পাশে লেখা আছে: "পোপ পিয়া সপ্তম এর সপ্তম বছর"

যেহেতু পোপ পিয়াস সপ্তম 1800-1823 সালে শাসন করেছিলেন, আমরা 1807 সালের কথা বলছি! ফ্রেস্কোর নীচে শিলালিপিতে একই বছর আরও একবার পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে:

অ্যামফিথিয়েট্রাম ফ্ল্যাভিউমা, পিআইও সপ্তম কনট্রা, রুইনাম এক্সেলসো ফুলসিমেন্টো সলিডেট এবং প্লুরিফারিয়াম সাবস্ট্রাকশন মুনিটাম অ্যানো এমডিসিসিভিআই।

অনুবাদ: অ্যাম্ফিথিয়েটার ফ্ল্যাভিয়াস পিয়াস সপ্তম, দৃঢ় বিশ্রামের ধ্বংসাবশেষ এবং উপরে, বিভিন্ন ভিত্তির উপর, বিল্ডার ইয়ার 1807।

সুতরাং, "প্রাচীন" ধ্বংসাবশেষ হিসাবে কলোসিয়ামের নির্মাণ 1807 সালে শুরু হয়। সত্য, 1807, ফ্রেস্কো অনুসারে, প্রকল্পটি তৈরির সাথে কেবল শুরু, যার পরে ধ্বংসাবশেষের নির্মাণ শুরু হয়েছিল। আপনি কি এই কেলেঙ্কারীর শেষ বছর সম্পর্কে আগ্রহী? অদ্ভুতভাবে, এটি একটি মার্বেল ট্যাবলেটে পড়া যেতে পারে যা অ্যাম্ফিথিয়েটারের প্রবেশপথের উপরে ঝুলে থাকে। যার উপর কলোসিয়ামের তথাকথিত পুনর্গঠনের বছরটি 1852 সালে, পিয়াস IX (1846-1878) এর রাজত্বের সপ্তম বছরে নির্দেশিত হয়েছে।এটি কলোসিয়ামের নির্মাণ সমাপ্তির আসল তারিখ - 1852, দেড় শতাব্দী আগে।

এর নির্মাণের পর, কলোসিয়াম ব্যাপকভাবে প্রচারিত হয়েছিল। এবং 7 জুলাই, 2007-এ, তিনি এমনকি তথাকথিত "বিশ্বের নতুন সপ্তাশ্চর্য" তালিকায় স্থান পেয়েছিলেন, সেখানে চীনের মহাপ্রাচীরের পরে দ্বিতীয় স্থান অধিকার করেছিলেন।

কিন্তু যদি কলোসিয়ামটি 19 শতকে নির্মিত হয়েছিল, তাহলে কিসের ভিত্তিতে এটি সম্রাট ফ্ল্যাভিয়াস ভেসপাসিয়ানকে দায়ী করা হয়েছিল, যিনি কথিত 1 ম শতাব্দীতে বসবাস করতেন। সাধারণভাবে গৃহীত ঐতিহ্যগত ইতিহাসের দিকে ফিরে আসা যাক।

কলোসিয়াম হল বৃহত্তম রোমান অ্যাম্ফিথিয়েটার এবং বিশ্বের বিস্ময়গুলির মধ্যে একটি। রোমে একটি পুকুরের সাইটে অবস্থিত। নির্মাণটি সম্রাট ভেসপাসিয়ান ফ্ল্যাভিয়াস দ্বারা শুরু হয়েছিল এবং 80 খ্রিস্টাব্দে তার পুত্র দ্বারা সম্পন্ন হয়েছিল। সম্রাট টাইটাস ফ্ল্যাভিয়াস…প্রথম দিকে, কলোসিয়ামকে সম্রাট ফ্ল্যাভিয়াসের নামে ডাকা হত, ফ্ল্যাভিয়ান অ্যাম্ফিথিয়েটার, এর বর্তমান নাম (ল্যাটিন কলোসিয়ামে, ইতালীয় কোলিসিওতে) পরে এটির সাথে আটকে যায় …। এই জায়গাটি রোমের নাগরিকদের জন্য একটি মজার এবং দর্শনীয় স্থান ছিল … বর্বরদের আক্রমণগুলি অ্যাম্ফিথিয়েটারের ধ্বংসের সূচনা চিহ্নিত করেছিল। XI-XII শতাব্দীতে অ্যানিবাল্ডি এবং ফ্রাঙ্গিপানির রোমান পরিবারগুলি অ্যাম্ফিথিয়েটারটিকে দুর্গ হিসাবে ব্যবহার করেছিল। তারপরে ফ্ল্যাভিয়ান অ্যাম্ফিথিয়েটারটি হেনরি সপ্তম-এর কাছে চলে যায়, যিনি এটি রোমানদের কাছে উপহার হিসাবে উপস্থাপন করেছিলেন। 1332 সালে, এখানে একটি ষাঁড়ের লড়াই অনুষ্ঠিত হয়েছিল। তবে সম্ভবত, 1332 সালে, ষাঁড়ের লড়াই বর্তমান কলোসিয়ামে নয়, তবে ইতালীয় রোমের সেই শহরের অ্যাম্ফিথিয়েটারে হয়েছিল, যা পরে পবিত্র দেবদূতের দুর্গে রূপান্তরিত হয়েছিল, কিন্তু তারপর থেকে এর নিয়মিত পরাজয় শুরু হয় …

"অ্যাম্ফিথিয়েটার" শব্দটি নিজেই দুটি গ্রীক শব্দকে একত্রিত করে যার অর্থ "ডাবল থিয়েটার" বা "উভয় দিকে থিয়েটার" এবং এই ধরণের প্রাচীন রোমান স্থাপত্যের স্থাপত্য বৈশিষ্ট্যগুলি খুব সঠিকভাবে প্রকাশ করে। "কলোসিয়াম" নামটির জন্য, একটি সংস্করণ অনুসারে এটি ল্যাটিন "কলোসিয়াম" থেকে এসেছে, যার অর্থ "প্রকাণ্ড, এবং অন্যদিকে, এটি নিরোর নিকটবর্তী দৈত্যাকার মূর্তির সাথে যুক্ত, যাকে "কলোসাস" বলা হত। সংস্করণগুলির অস্তিত্বের সমান অধিকার রয়েছে, সৌভাগ্যবশত, তারা একটি বিষয়ে একমত - তারা কলোসিয়ামের সাইক্লোপিয়ান মাত্রার উপর জোর দেয়। এটি কোন কিছুর জন্য নয় যে এটির নির্মাণের জন্য 100 হাজার ঘনমিটারের বেশি প্রাকৃতিক পাথর ব্যবহার করা হয়েছিল, যার জন্য 45 হাজার বাইরের প্রাচীর। এটা আশ্চর্যের কিছু নয় যে মার্বেল সরবরাহের জন্য একটি বিশেষ রাস্তা তৈরি করা হয়েছিল। "ফ্ল্যাভিয়ান অ্যাম্ফিথিয়েটার" নামটির কারণেই কলোসিয়াম এই সাম্রাজ্য রাজবংশের প্রতিনিধিদের সম্মিলিত ভবনে পরিণত হয়েছিল - ভেসপাসিয়ান, টাইটাস এবং ডোমিশিয়ান 72 থেকে 80 খ্রিস্টাব্দ পর্যন্ত 8 বছর ধরে এটি নির্মাণ করেছিলেন।

জুডিয়াতে তার সামরিক বিজয়ের পরে ভেসপাসিয়ান নির্মাণটি শুরু করেছিলেন, এবং সুপরিচিত ইতিহাসবিদ সুয়েটোনিয়াসের মতে তার পুত্র টাইটাস ইতিমধ্যেই নির্মাণটি সম্পন্ন করেছিলেন - “অ্যাম্ফিথিয়েটারের পবিত্রতার সময় এবং দ্রুত কাছাকাছি স্নানগুলি তৈরি করেছিলেন, তিনি (টাইটাস - ed.) একটি গ্ল্যাডিয়েটরিয়াল যুদ্ধ দেখিয়েছে, বিস্ময়করভাবে সমৃদ্ধ এবং লীলাপূর্ণ; তিনি একই জায়গায় একটি নৌ যুদ্ধের ব্যবস্থা করেছিলেন এবং তারপরে সেখানে তিনি গ্ল্যাডিয়েটরদের বের করে এনেছিলেন এবং একদিনে পাঁচ হাজার বিভিন্ন বন্য প্রাণীকে ছেড়ে দিয়েছিলেন। কলোসিয়ামের ইতিহাসের এই সূচনা কিছু পরিমাণে তার আরও ভাগ্য নির্ধারণ করেছিল - দীর্ঘকাল ধরে এটি নির্দিষ্ট বিনোদন অনুষ্ঠানের প্রধান জায়গা ছিল যা আধুনিক সিনেমা এবং কথাসাহিত্য থেকে আমাদের কাছে এত পরিচিত - গ্ল্যাডিয়েটর মারামারি এবং প্রাণীদের টোপ দেওয়া, শুধুমাত্র একটি মজার একটি ছোট অংশ যা রোমানদের আখড়ায় আকৃষ্ট করেছিল। সম্রাট ম্যাক্রিনাসের রাজত্ব কলোসিয়ামের জন্য একটি শক্তিশালী আগুন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল, কিন্তু আলেকজান্ডার সেভেরাসের আদেশে এটি পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল এবং 248 সালে, সম্রাট ফিলিপের অধীনে, এটি রোমের হাজার বছরের অস্তিত্বকে মহান গম্ভীরতার সাথে উদযাপন করেছিল।

বেঁচে থাকা প্রত্যক্ষদর্শীদের বর্ণনা অনুযায়ী, ৬০টি সিংহ, ৩২টি হাতি, ৪০টি বন্য ঘোড়া এবং কয়েক ডজন অন্যান্য প্রাণী যেমন মুস, জেব্রা, বাঘ, জিরাফ এবং জলহস্তী "উৎসবের" সময় নিহত হয়েছিল। এছাড়াও, খেলাটি শুধুমাত্র প্রাণীদের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল না, এবং উত্সাহী দর্শকরা মোট 2,000 গ্ল্যাডিয়েটরের লড়াইয়ের কথা চিন্তা করতে সক্ষম হয়েছিল। শতাব্দী পেরিয়ে গেছে, এবং কলোসিয়াম এখনও প্রাচীন রোমের প্রধান সাংস্কৃতিক কেন্দ্রের মর্যাদা ধরে রেখেছে এবং শহরবাসীদের জন্য পরিবেশনার প্রকৃতি কার্যত পরিবর্তিত হয়নি - শুধুমাত্র 405 সালে সম্রাট অনারিয়াস গ্ল্যাডিয়েটরিয়াল মারামারির উপর নিষেধাজ্ঞা আরোপ করেছিলেন, যেহেতু এটি বিরোধিতা করেছিল। খ্রিস্টধর্মের চেতনা, যা, কনস্টানটাইন গ্রেটের সময় থেকে শুরু করে, রোমান সাম্রাজ্যের রাষ্ট্র ধর্মে পরিণত হয়েছিল। যাইহোক, থিওডোরিক দ্য গ্রেটের মৃত্যুর আগ পর্যন্ত পশু নির্যাতন রোমানদের আনন্দিত করতে থাকে।মধ্যযুগের সময়কাল ছিল কলোসিয়ামের পতনের সময় - XI-XII শতাব্দীতে, এটি একে অপরের প্রতিদ্বন্দ্বী রোমের সম্ভ্রান্ত পরিবারগুলির জন্য একটি দুর্গ হিসাবে কাজ করেছিল, ফ্রাঞ্জিপানি এবং অ্যানিবাল্ডি, যারা ফলস্বরূপ, বাধ্য হয়েছিল। সম্রাট হেনরি সপ্তমকে কলোসিয়াম হস্তান্তর করা, বিশেষ করে এই ক্ষেত্রে সফল। পরেরটি রোমান সিনেট এবং জনগণকে বিখ্যাত অঙ্গন দান করেছিল, যার জন্য ধন্যবাদ, 14 শতকের প্রথম তৃতীয় অবধি, বুলফাইট সহ কলোসিয়ামে এখনও বিভিন্ন খেলা অনুষ্ঠিত হয়েছিল।

আপত্তিজনকভাবে, তবে কলোসিয়ামের আরও পতনের কারণ ছিল এর মহিমা। আসল বিষয়টি হ'ল কলোসিয়ামের দেয়ালগুলি ট্র্যাভারটাইন মার্বেলের বড় ব্লক দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, যা টিভোলি শহরে খনন করা হয়েছিল। মার্বেল ব্লকগুলিকে ইস্পাত বন্ধনী দিয়ে বেঁধে দেওয়া হয়েছিল, যেহেতু সেগুলি সাবধানে একত্রে গ্রাউন্ড করা হয়েছিল এবং ভাল আনুগত্যের জন্য মর্টারের প্রয়োজন ছিল না। ব্যবহৃত উপকরণ, সেইসাথে নির্মাণ প্রযুক্তি নিজেই, কলোসিয়াম যে বহু শতাব্দী ধরে বিদ্যমান ছিল তা নয়, 15-16 শতকের রোমানদের জন্যও এই সত্যের দিকে পরিচালিত করেছিল। এটি সবচেয়ে মূল্যবান উপকরণের একটি উৎস হয়ে উঠেছে, উপরন্তু, সহজেই পৃথক অংশে বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়। কলোসিয়াম মার্বেল ভেনিসীয় প্রাসাদ, চ্যান্সেলারি প্রাসাদ এবং পালাজো ফার্নিজ নির্মাণে তার অংশ অবদান রেখেছে।

শুধুমাত্র 18 শতকে পোপরা কলোসিয়ামের প্রতি তাদের উপযোগী দৃষ্টিভঙ্গি পরিবর্তন করেছিলেন, তাই বেনেডিক্ট চতুর্দশ এটিকে তার সুরক্ষার অধীনে নিয়েছিলেন, এটিকে এক ধরণের খ্রিস্টান অভয়ারণ্যে পরিণত করেছিলেন - আখড়ার মাঝখানে একটি বিশাল ক্রস তৈরি করা হয়েছিল, যা তৈরি করা হয়েছিল অত্যাচারের স্মৃতিতে বেদি, ক্যালভারিতে মিছিল এবং ক্রুশে ত্রাণকর্তার মৃত্যু। 19 শতকের শেষের দিকে এই কমপ্লেক্সটি ভেঙে ফেলা হয়েছিল।

কলোসিয়ামের বাইরের দিকে খিলানের তিনটি স্তর রয়েছে, যার মধ্যে অর্ধ-কলাম অবস্থিত ছিল, নীচের স্তরে - টাস্কান, মাঝখানে - আয়নিক এবং উপরের - করিন্থিয়ান শৈলীতে। কলোসিয়ামের গৌরবের সময় থেকে বেঁচে থাকা চিত্রগুলি আমাদের এই উপসংহারে পৌঁছাতে দেয় যে মধ্যম এবং উপরের স্তরের খিলানের স্প্যানগুলি মূর্তি দিয়ে সজ্জিত ছিল। উপরের স্তরের উপরে, একটি চতুর্থ তলা নির্মিত হয়েছিল, একটি শক্ত প্রাচীরের প্রতিনিধিত্ব করে, যা করিন্থিয়ান পিলাস্টার দ্বারা বগিতে কেটে দেওয়া হয়েছিল এবং প্রতিটি বগির মাঝখানে একটি চতুর্ভুজাকার জানালা ছিল। এই মেঝেটির কার্নিসে কাঠের বিম স্থাপনের জন্য বিশেষ ছিদ্র ছিল, যা মাঠের উপরে প্রসারিত শামিয়ানার সমর্থন হিসাবে কাজ করে। উপবৃত্তের প্রধান এবং ছোট অক্ষগুলির শেষে, চারটি প্রধান প্রবেশদ্বার ছিল, যেগুলি তিনটি খিলানযুক্ত গেট ছিল, যার মধ্যে দুটি সম্রাটের উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল এবং বাকিগুলি অনুষ্ঠান শুরুর আগে আনুষ্ঠানিক শোভাযাত্রার জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল। এবং কলোসিয়ামে প্রাণী এবং প্রয়োজনীয় যানবাহন পরিবহনের জন্য।

দর্শকরা তাদের সামাজিক অবস্থান অনুসারে স্ট্যান্ডে বসে ছিলেন:

- নীচের সারি, বা পডিয়াম (ল্যাট। পডিয়াম) সম্রাট, তার পরিবার এবং রোমান সমাজের সর্বোচ্চ আভিজাত্যের উদ্দেশ্যে ছিল।

উল্লেখ্য যে সম্রাটের স্থানটি বাকিদের উপরে উঁচু।

- আরও, তিন স্তরে, জনসাধারণের জন্য জায়গা ছিল। প্রথম স্তরটি নগর কর্তৃপক্ষ এবং ঘোড়সওয়ার শ্রেণির ব্যক্তিদের অন্তর্ভুক্ত ছিল। দ্বিতীয় স্তরটি রোমের নাগরিকদের জন্য সংরক্ষিত ছিল। তৃতীয় স্তরটি নিম্নবিত্তদের দখলে ছিল।

অঙ্গনের নীচে, গ্ল্যাডিয়েটরদের চলাচল এবং শিকারী প্রাণীদের রক্ষণাবেক্ষণের জন্য একটি জটিল গোলকধাঁধা ছিল, যা অভিনয়ের জন্য ব্যবহৃত হত।

সাধারণভাবে, শুধুমাত্র কলোসিয়ামের কাঠামো, এমনকি এর স্কেল বিবেচনা না করেও, এই কাঠামোটিকে যথাযথভাবে "বিশ্বের বিস্ময়" বলতে যথেষ্ট হবে। এটি জৈবভাবে রোমের শক্তির প্রতীক, স্থাপত্য জটিলতাকে একত্রিত করে, যা উচ্চ প্রযুক্তিগত সংস্কৃতি এবং সাম্রাজ্যের প্রাক-খ্রিস্টীয় অতীতের পৌত্তলিক দাঙ্গার কথা বলে। একটি বিল্ডিং সবচেয়ে প্রাচীন রাষ্ট্রগুলির একটির ইতিহাসের একটি বিশাল স্তরকে মূর্ত করে, ইউরোপীয় ইতিহাসের দোলনা। কলোসিয়াম হল বিশ্ব সংস্কৃতির একটি সত্যিকারের ঐতিহ্য, এমন কয়েকটি থ্রেডের মধ্যে একটি যা সময় এবং যুগের মধ্যে সংযোগকে দৃশ্যমান করে তোলে।

আসুন সম্ভাব্য গল্পে ফিরে যাই। সুতরাং, XV এবং XVI শতাব্দীতে। পোপ পল II অ্যাম্ফিথিয়েটার থেকে উপাদান ব্যবহার করেছিলেন ভেনিসীয় প্রাসাদ নির্মাণের জন্য, কার্ডিনাল রিয়ারিও - চ্যান্সেলারি প্রাসাদ নির্মাণের জন্য, পোপ পল III - ফার্নিজ প্রাসাদের জন্য।কলোসিয়াম এর সাথে কিছুই করার নেই - কেবল XIV শতাব্দীর পুরানো শহরের পাথর এবং ইট। পোপ ভবনের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল, যার পরে ইতালীয় রোমের পুরানো অংশ এবং ধ্বংসাবশেষে পরিণত হয়েছিল। যাইহোক, অ্যাম্ফিথিয়েটারের বেশিরভাগই বেঁচে গিয়েছিল, সিক্সটাস ভি এটি ব্যবহার করতে চেয়েছিলেন এবং একটি কাপড়ের কারখানা তৈরি করেছিলেন এবং পোপ ক্লিমেন্ট IX অ্যাম্ফিথিয়েটার ভবনটিকে সল্টপিটার কারখানা হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। অষ্টাদশ শতাব্দীতে। পোপরা তাদের জ্ঞানে এসেছিলেন বা সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে সল্টপিটারের চেয়ে তীর্থযাত্রীদের বেশি উপার্জন করা সম্ভব। বেনেডিক্ট IV (1740-1758) ক্রুশের উপর ত্রাণকর্তার মৃত্যুর স্মরণে আখড়ায় একটি জমকালো ক্রস স্থাপনের আদেশ দিয়েছিলেন এবং এর চারপাশে একটি সারি বেদি স্থাপন করেছিলেন, যিনি শুধুমাত্র 1874 সালে কলোসিয়াম থেকে ক্রস এবং বেদীগুলি সরিয়ে দিয়েছিলেন, সম্ভবত, তারা খুব দৃঢ়ভাবে কলোসিয়ামের কথিত প্রাচীনত্বের বিরোধিতা করেছিল, এটিকে অকপটে খ্রিস্টান চেহারা দিয়েছিল, তাই তাদের সরিয়ে দেওয়া হয়েছিল।

সুতরাং, ক্লিমেন্ট IX (1592-1605) এর অধীনে কলোসিয়ামের জায়গায় একটি কাপড়ের কারখানা কাজ করেছিল এবং তার আগে সম্ভবত একটি পুকুর ছিল। তখনকার দিনে এমন কিছুই সম্ভবত চোখে পড়েনি। পোপ বেনেডিক্ট চতুর্দশ (1740-1758) সম্ভবত সর্বপ্রথম যিনি কোনো ধরনের জমকালো কাঠামো তৈরি করার কথা ভাবছিলেন। তবে তিনি স্পষ্টতই একটি "অ্যান্টিক অ্যাম্ফিথিয়েটার" নয়, খ্রিস্টান শহীদদের একটি স্মৃতিস্তম্ভ তৈরি করার ইচ্ছা করেছিলেন। তবে, তার উত্তরসূরিরা বিষয়টিকে অন্যভাবে নিয়েছিলেন। তাদের সাথেই আধুনিক কলোসিয়ামের আসল নির্মাণ শুরু হয়েছিল, যাকে "প্রাচীন অ্যাম্ফিথিয়েটারের একটি সহজ পুনরুদ্ধার" হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছিল।

এনসাইক্লোপেডিক ডিকশনারী যা রিপোর্ট করে তা এখানে: “বেনেডিক্ট চতুর্দশের পরে শাসনকারী পোপরা, বিশেষ করে পিয়াস সপ্তম এবং লিও XII, দেওয়ালগুলিকে বাট্রেস দিয়ে ধ্বংসের হুমকি দিয়ে সুরক্ষিত করেছিলেন (আমরা লাইনের মধ্যে পড়ি: তারা দেয়াল তৈরি করেছিল), এবং পিয়াস IX একটি মেরামত করেছিলেন। অ্যাম্ফিথিয়েটারে অভ্যন্তরীণ প্যাসেজের সংখ্যা (আমরা লাইনের মধ্যে পড়ি: ভিতরের দিকে সারিবদ্ধ)। কলোসিয়ামটি ইতালির আধুনিক সরকার অত্যন্ত যত্ন সহকারে পাহারা দেয়। তার আদেশে, বিজ্ঞানী প্রত্নতাত্ত্বিকদের নির্দেশনায় আখড়ায় খনন করা বেসমেন্টগুলি, যেগুলি একসময় মানুষ এবং প্রাণী এবং সজ্জাকে আখড়ায় আনতে বা "নাউমাচিয়া" সাজানোর জন্য আখড়াটিকে বাঁধতে ব্যবহৃত হত।

বিশেষ করে হাস্যকর "নৌমাচিয়াহ" সম্পর্কে ইতিহাসবিদদের চিন্তাভাবনা - কলোসিয়ামের জল-ভরা ময়দানে প্রতিনিধিত্ব করা নৌ যুদ্ধ। একই সময়ে, কোন বোধগম্য ব্যাখ্যা দেওয়া হয় না - ঠিক কীভাবে এবং কোন প্রক্রিয়ার সাহায্যে জল কলোসিয়ামের আখড়া পূরণ করতে পারে? ড্রেন এবং ভরাট পাইপ কোথায়? জল চাপ ডিভাইস? ওয়াটারটাইট দেয়ালে পানি ভর্তির চিহ্ন রয়েছে? এ সব কলোসিয়ামে নেই।

এখন আসুন ঐতিহাসিক উত্সগুলিতে রোমান কলোসিয়ামের ইতিহাস এবং তারা এই প্রাচীন অ্যাম্ফিথিয়েটার এবং এমনকি ফ্ল্যাভিয়ানদের সম্পর্কে আমাদের কী বলে তা দেখুন। সর্বোপরি, তাদের কলোসিয়ামের মতো একটি অসাধারণ কাঠামো সম্পর্কে বলার কথা ছিল। কিন্তু এটা তাই ঘটেছে যে কলোসিয়ামের একটি ক্রনিকল কিছুই উল্লেখ করে না। এখানে সবচেয়ে আকর্ষণীয় উদাহরণ দুটি।

বিপরীত বিশ্লেষণাত্মক সংগ্রহ বিশ্ব এবং রাশিয়ান ইতিহাসের একটি বিশদ উপস্থাপনা, সাধারণত 16 শতকে ফিরে আসে। দ্বিতীয় এবং তৃতীয় খণ্ডে প্রাচীন রোমের ইতিহাস বিশদভাবে বর্ণনা করা হয়েছে। এবং, সৌভাগ্যবশত, বিশেষত প্রচুর স্থান সম্রাট ফ্ল্যাভিয়াস ভেস্পাসিয়ানের রাজত্বের জন্য উত্সর্গীকৃত, যিনি ইতিহাসবিদদের মতে, কলোসিয়াম অ্যাম্ফিথিয়েটার প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। সাধারণভাবে, ওভার্স ক্রনিকল একটি খুব বিশদ ক্রনিকল এবং এতে ষোল হাজারেরও বেশি সুন্দর রঙের অঙ্কন রয়েছে, বিশেষ করে রাজাদের জন্য তৈরি। অতএব, এমনকি যদি কলোসিয়ামের কোনও উল্লেখ না থাকে - পাঠ্য বা অঙ্কনেও না - তবে আমাদের উপসংহারে আসতে হবে, তারপরে 16-17 শতকে মস্কোতে। তারা কলোসিয়াম সম্পর্কে কিছুই জানত না। আশ্চর্যজনকভাবে, সত্যিই এই ধরনের কোন উল্লেখ নেই।

তবে সম্ভবত ফ্রন্ট ভল্টটি কলোসিয়াম সম্পর্কে নীরব কারণ এটি রোমের প্রথম ফ্ল্যাভিয়াস দ্বারা নির্মিত ভবনগুলির বিষয়ে মোটেই উদ্বেগ প্রকাশ করে না? না, এটা সেরকম নয়। বিপরীত ভল্টটি পর্যাপ্ত বিশদে বর্ণনা করে যে কীভাবে ইহুদি যুদ্ধ থেকে রোমে ফিরে ভেসপাসিয়ান অবিলম্বে বিশাল এবং আশ্চর্যজনক ভবন নির্মাণ শুরু করেছিলেন। কিন্তু তাদের মধ্যে কলোসিয়ামের উল্লেখ নেই। এবং সাধারণভাবে, থিয়েটার সম্পর্কে কিছুই বলা হয় না। এটি কেবল মন্দির, কোষাগার, গ্রন্থাগারের কথা বলে। এখানে একটি উদ্ধৃতি:

"ভেসপাসিয়ান কীভাবে একটি মূর্তির জন্য একটি বেদি তৈরি করা যায় সে সম্পর্কে চিন্তা করেছিলেন এবং শীঘ্রই এমন কিছু তৈরি করেছিলেন যা সমস্ত মানুষের কল্পনাকে ছাড়িয়ে যায়। এবং তিনি সেখানে সমস্ত মূল্যবান পোশাক রাখলেন, এবং অসাধারন এবং দুর্গম সবকিছুই সেখানে সংগ্রহ করে সরল দৃষ্টিতে রাখা হয়েছিল। এই সবের জন্য, সারা বিশ্বের মানুষ ভ্রমণ এবং কাজ, শুধুমাত্র তাদের নিজের চোখে দেখার জন্য. তিনি সেখানে ইহুদি পর্দা ঝুলিয়েছিলেন, যেন তাদের জন্য গর্বিত, এবং সমস্ত পোশাক সোনা দিয়ে সূচিকর্ম করা, এবং ওয়ার্ডে আইন সহ বই রাখার আদেশ দেন।"

ওভারভার্স ভল্টটি ইহুদি যুদ্ধের শেষের পরে নির্মিত রোমের ভেসপাসিয়ানের অসাধারণ কাঠামোর কথা বলে। কিন্তু তাদের মধ্যে কলোসিয়ামের উল্লেখ নেই।

1680 সালের কলোসিয়াম এবং লুথারান ক্রোনোগ্রাফ সম্পর্কে কিছুই জানানো হয়নি - বিশ্বের ক্রনিকল সংগ্রহ, যা সমস্ত রোমান ঘটনার বিস্তারিত বর্ণনা করে। এটি, ফেসিয়াল ভল্টের মতো, শুধুমাত্র ইহুদি যুদ্ধের শেষে ভেসপাসিয়ান দ্বারা একটি "শান্তি মন্দির" নির্মাণ সম্পর্কে অবহিত করে: "খ্রিস্টের বয়স 77 বছর, শান্তির মন্দির নির্মিত হচ্ছে, মন্দিরের সজ্জা এতে জেরোসালিম স্থাপন করা হচ্ছে, এবং সেখানে জুডাইক সোনার পাত্র রয়েছে। আইন এবং চেম্বারে লাল রঙের পর্দা ভেসপেসিয়ানের আদেশে সংরক্ষিত ছিল।"

এটি ভেসপাসিয়ানের ভবনগুলির বর্ণনা শেষ করে। কলোসিয়াম সম্পর্কে - এবং সাধারণভাবে, রোমে ভেসপাসিয়ান দ্বারা নির্মিত যে কোনও অ্যাম্ফিথিয়েটার সম্পর্কে, লুথেরান ক্রোনোগ্রাফ সম্পূর্ণ নীরব। অধিকন্তু, ক্রোনোগ্রাফের শেষে দেওয়া নাম এবং শিরোনামের বিস্তারিত সূচীতে "কলোসিয়াম" নামটি নেই। একই রকম কোনো নামও নেই। এটা কেমন যে কলোসিয়ামের উল্লেখ নেই লুথেরান ক্রোনোগ্রাফে, সেইসাথে মানমন্দিরেও। যদিও এটি 1680 সালে লেখা হয়েছিল এবং মনে হচ্ছে, এর লেখকের কলোসিয়ামের মতো একটি অসামান্য কাঠামো সম্পর্কে জানা উচিত ছিল। এবং এটিকে হুবহু "কলোসিয়াম" বলতে। সর্বোপরি, এই নামটি, যেমন ঐতিহাসিকরা আমাদের বলে, অষ্টম শতাব্দী থেকে কলোসিয়ামে বরাদ্দ করা হয়েছে। কেন সপ্তদশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধের লেখক ড. তাকে এখনো চেনে না? দেখা যাচ্ছে সপ্তদশ শতাব্দীতে। ইউরোপ সত্যিই কলোসিয়াম সম্পর্কে এখনও কিছুই জানত না।

এবার আসা যাক "অ্যান্টিক" লেখকদের দিকে। প্রাচীন রোমের সর্বশ্রেষ্ঠ অ্যাম্ফিথিয়েটার, বিশাল কলোসিয়াম সম্পর্কে তারা কী জানে? এটি বিশ্বাস করা হয় যে সুয়েটোনিয়াস, ইউট্রোপিয়াস এবং অন্যান্য "এন্টিক" লেখকরা কলোসিয়াম সম্পর্কে লিখেছেন। এটিও বিশ্বাস করা হয় যে কলোসিয়ামটি খ্রিস্টীয় 1ম শতাব্দীর একজন "প্রাচীন" কবি দ্বারা মহিমান্বিত হয়েছিল। মার্শাল। এবং এমনকি তিনি এটিকে বিশ্বের সাতটি আশ্চর্যের একটি হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করার চেষ্টা করেছিলেন, আশ্চর্যজনকভাবে সমসাময়িক ইতিহাসবিদদের সিদ্ধান্তের (2007 সালে) কলোসিয়ামকে "বিশ্বের সাতটি নতুন আশ্চর্য" এর একটি হিসাবে শ্রেণিবদ্ধ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন।

কিন্তু "এন্টিক" লেখকরা কি সত্যিই ইতালির কলোসিয়াম সম্পর্কে কথা বলেছেন, এবং অন্য কোনো অ্যাম্ফিথিয়েটার সম্পর্কে নয়? কিন্তু তারপর, সম্ভবত, আসল কলোসিয়াম ইতালিতে নয়, অন্য কোথাও? এবং আরও একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রশ্ন। কলোসিয়াম আবিষ্কৃত কথিত "প্রাচীন" কাজগুলি কবে, কার দ্বারা এবং কোথায় ছিল যা এখন সাধারণত পরিচিত এবং কথা বলে? এটা কি ভ্যাটিকানে আছে? এবং এটি রোমান কলোসিয়াম নির্মাণের সিদ্ধান্ত নেওয়ার পরে, এবং এটির জন্য একটি ইতিহাস তৈরি করার প্রয়োজন হয়েছিল, "প্রাথমিক উত্স" খুঁজে বের করতে যা অতীতে এর অস্তিত্বকে "নিশ্চিত" করে?

উদাহরণস্বরূপ, সুয়েটোনিয়াসের বইটি নিন (বাকিগুলিতে, প্রায় একই লেখা)। সুয়েটোনিয়াস ইহুদি যুদ্ধ থেকে ফিরে আসার পর সম্রাট ভেসপাসিয়ান দ্বারা রোমে নির্মাণের বিষয়ে রিপোর্ট করেছেন, একসাথে বেশ কয়েকটি কাঠামোর: শান্তি মন্দির, আরেকটি মন্দির, শহরের মাঝখানে একটি নির্দিষ্ট নামহীন অ্যাম্ফিথিয়েটার। সুয়েটোনিয়াস লিখেছেন: "… ভেসপাসিয়ান নতুন নির্মাণ প্রকল্পও হাতে নিয়েছে: শান্তির মন্দির … ক্লডিয়াসের মন্দির … শহরের কেন্দ্রে অ্যাম্ফিথিয়েটার …"। আধুনিক ভাষ্যকাররা বিশ্বাস করেন যে সুয়েটোনিয়াস এখানে কলোসিয়ামের কথা বলছেন। তবে সুয়েটোনিয়াস মোটেও অ্যাম্ফিথিয়েটারকে কলোসিয়াম বলেন না এবং সাধারণভাবে এটি সম্পর্কে কোনও বিবরণ দেন না। তিনি "অ্যাম্ফিথিয়েটার" সম্পর্কে সহজভাবে লিখেছেন। কেন এটা অগত্যা কলোসিয়াম? এর কোনো প্রমাণ নেই।

ইউট্রোপিয়াস তার "শহর প্রতিষ্ঠার সংক্ষিপ্ত ইতিহাস" এ অ্যাম্ফিথিয়েটার নির্মাণের কৃতিত্ব দিয়েছেন সম্রাট ভেসপাসিয়ানের পুত্র সম্রাট টাইটাস ভেসপাসিয়ানকে। কিন্তু তিনি এমন কোনো তথ্যও প্রদান করেন না যা টাইটাসের অ্যাম্ফিথিয়েটারকে কলোসিয়ামের সাথে চিহ্নিত করার অনুমতি দেয়।এটি শুধুমাত্র অল্প পরিমাণে রিপোর্ট করা হয়েছে যে টাইটাস ভেসপাসিয়ান "রোমে একটি অ্যাম্ফিথিয়েটার তৈরি করেছিলেন, যার পবিত্রতার সময় 5 হাজার প্রাণীকে আখড়ায় হত্যা করা হয়েছিল।"

আরেকজন "অ্যান্টিক" ইতিহাসবিদ, সেক্সটাস অরেলিয়াস ভিক্টর "রোমের ইতিহাস"-এ লিখেছেন যে রোমে সম্রাট ফ্ল্যাভিয়াস ভেসপাসিয়ানের রাজত্বকালে, ক্যাপিটল পুনরুদ্ধার শুরু এবং সম্পন্ন হয়েছিল … শান্তির মন্দির, এর স্মৃতিস্তম্ভগুলি ক্লডিয়াস, ফোরাম এবং একটি বিশাল অ্যাম্ফিথিয়েটার তৈরি করা হয়েছিল। কিন্তু এখানেও কলোসিয়ামের সাথে এই অ্যাম্ফিথিয়েটারকে চিহ্নিত করার কোনো বিবরণ নেই। অ্যাম্ফিথিয়েটারটি কী আকারের ছিল, বা এটি কীভাবে সাজানো হয়েছিল, বা এটি কোথায় অবস্থিত ছিল তা বলা হয়নি। এবং আবার প্রশ্ন উঠছে: কেন এটি কলোসিয়াম? হয়তো অরেলিয়াস ভিক্টর মানে সম্পূর্ণ ভিন্ন অ্যাম্ফিথিয়েটার?

ইত্যাদি। রোমান লেখকদের প্রতিবেদনগুলি ইতালির রোমে বর্তমান কলোসিয়ামের সাথে ফ্ল্যাভিয়ান অ্যাম্ফিথিয়েটারকে চিহ্নিত করার একেবারেই কোনও কারণ দেয় না।

রোমান কবি মার্শালের "বুক অফ স্পেক্টাকলস" সম্পর্কে, যেখানে তিনি কলোসিয়ামকে মহিমান্বিত করেছেন বলে বিশ্বাস করা হয়, এতে এমন কিছু নেই যা দ্ব্যর্থহীনভাবে কলোসিয়ামের দিকে নির্দেশ করবে। এবং এই বইটি নিজেই একটি জাল হতে পারে, যেহেতু অনেক আগে উল্লেখ করা হয়েছে, এটি মার্শালের বাকি কাজ থেকে সন্দেহজনকভাবে আলাদা। "এপিগ্রামের 14টি বইয়ের একটি সংগ্রহ মার্শাল থেকে আমাদের কাছে এসেছে, কবিতার একটি বিশেষ বই গণনা করা হয়নি, যাকে এপিগ্রামও বলা হয়, তবে টাইটাস ফ্ল্যাভিয়াস এবং ডোমিশিয়ানের অধীনে অ্যাম্ফিথিয়েটারের গেমগুলির সাথে একচেটিয়াভাবে সম্পর্কিত।" এবং মার্শালের "বুক অফ স্পেক্টাকলস" যদি আসল হয়, তবে সব একই, কলোসিয়াম সম্পর্কে প্রমাণ কোথায়? এমন কোনো প্রমাণ নেই।

এটা ভাল হতে পারে যে মার্শাল এবং রোমান ইতিহাসবিদরা ইতালির কলোসিয়াম সম্পর্কে মোটেই কথা বলছেন না, তবে অন্য অ্যাম্ফিথিয়েটারের কথা বলছেন। তদুপরি, একটি বিশাল রোমান অ্যাম্ফিথিয়েটারের ধ্বংসাবশেষ, যা এই বর্ণনাগুলির জন্য খুব উপযুক্ত, বিদ্যমান রয়েছে। কিন্তু এটা কোনোভাবেই ইতালীয় কলোসিয়াম নয়। ইতালির কলোসিয়ামের বিপরীতে, এই একটি, কলোসিয়াম, ইতিহাসবিদরা মোটেও বিজ্ঞাপন দেন না। তারা তাকে মরণঘাতী নীরবতা দিয়ে ঘিরে রেখেছিল এবং ভান করার চেষ্টা করেছিল যে তার অস্তিত্ব নেই।

আজকাল, কলোসিয়ামটি ইতালীয় সরকারের বিশেষ সুরক্ষার অধীনে রয়েছে, এলোমেলোভাবে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা মার্বেল টুকরো সংগ্রহ করে অনুমিত জায়গায় স্থাপন করার কাজ চলছে। প্রত্নতাত্ত্বিক খনন এবং পুনরুদ্ধারের কাজ, হাতে-কলমে যাওয়া, বেশ কয়েকটি উল্লেখযোগ্য আবিষ্কারের দিকে পরিচালিত করেছে। যাইহোক, আজকাল, এই অনন্য স্মৃতিস্তম্ভের রক্ষকরা নতুন সমস্যার মুখোমুখি হচ্ছে - অসংখ্য পর্যটক থেকে, যাদের মধ্যে অনেকেই কলোসিয়ামের পাথরের উপর বায়ুমণ্ডলীয় দূষণের নেতিবাচক প্রভাব, শহর দ্বারা সৃষ্ট কম্পন থেকে "স্মৃতিচিহ্ন হিসাবে" কিছু নিতে বিরুদ্ধ নয়। ট্রাফিক এবং অন্যান্য কারণের টেকনোজেনিক চরিত্র।

আজ এর জটিল ইতিহাস এবং কঠিন অস্তিত্ব থাকা সত্ত্বেও, কলোসিয়াম, ধ্বংসাবশেষের আকারে থাকা সত্ত্বেও, এমন একটি মহিমান্বিত চেহারা ধরে রেখেছে যে, ভোটের ফলাফল অনুসারে, এটি 2007 সালে বিশ্বের 7 টি নতুন আশ্চর্যের একটি হিসাবে স্বীকৃত হয়েছিল।