ডিজনি দ্বারা মন্দ প্রচার

2024 লেখক: Seth Attwood | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-16 15:59

ডিজনি কোম্পানির দ্বারা সক্রিয়ভাবে প্রচারিত বিষয়গুলির মধ্যে একটি, যা তাদের পণ্যগুলিতে পদ্ধতিগতভাবে পাওয়া যায়, একটি অস্পষ্ট নেতিবাচক ঘটনা হিসাবে মন্দের উপস্থাপনা। "ভাল মন্দ" এর সারমর্ম এবং এই প্রবণতার পিছনে লুকিয়ে থাকা ধারণাগুলির স্তরটি এই নিবন্ধে বিশদভাবে আলোচনা করা হবে।

বিষয়বস্তু:

- দর্শকের চাহিদা

- ডিজনির গুড এভিল

- "ভাল মন্দ" কি শেখায়?

- ভাল হিসাবে মন্দ উপলব্ধি স্বয়ংক্রিয়তা আরোপ

- উপসংহার

দর্শকের চাহিদা

শুরু করার জন্য, আসুন আমরা ডিজনির প্রধান শ্রোতা, শিশু এবং কিশোর-কিশোরীদের যেকোন তথ্য উৎপাদনের বিষয়বস্তুর সাথে সম্পর্কিত প্রকৃত চাহিদার দিকে ফিরে আসি। বড় হওয়ার প্রাথমিক পর্যায়ে মানুষের কাজগুলির মধ্যে একটি হল পৃথিবীতে কী ভাল এবং কী খারাপ সে বিষয়ে সহজ, মৌলিক নির্দেশিকাগুলি পাওয়া এবং এইভাবে, কিছু ধরণের পর্যাপ্ত বাস্তবতা খুঁজে পাওয়া। আদর্শিক ভিত্তি, যা ধীরে ধীরে আরও জটিল হয়ে উঠবে: সমালোচনামূলক চিন্তাভাবনার বিকাশের সাথে, তাদের নিজস্ব জীবনের অভিজ্ঞতা অর্জনের সাথে, ইত্যাদি। এইভাবে, শিশু/কিশোরদের জন্য সঠিক পণ্যগুলিকে অবশ্যই সেই নৈতিক মান এবং আচরণগত মডেলগুলি সেট করতে হবে যা একটি নির্ভরযোগ্য সমর্থন হয়ে উঠবে। জীবনের পথে আরও আন্দোলন। ফিল্ম এবং কার্টুন থেকে তরুণ দর্শকরা যে শিক্ষাগুলি শিখেছেন তা তার মধ্যে যে মূল্যবোধ তৈরি করছে তা স্বাভাবিকভাবেই প্রভাবিত করে, যার দ্বারা তিনি ভবিষ্যতে পরিচালিত হবেন এবং তাই বোধগম্য, অনুপ্রেরণাদায়ক, নিজের মধ্যে সেরা গুণাবলী বিকাশে সহায়তা করা উচিত এবং একটি সামান্য সরলীকৃত - একটি নির্দিষ্ট বয়স গোষ্ঠী অনুসারে, যার ভিত্তিতে পণ্যটি গণনা করা হয়। ভাল এবং মন্দ হিসাবে: একদিকে, এই বিষয়টির সাথে তর্ক করা কঠিন যে বিষয়টি সত্যই অসীম বিচক্ষণ এবং ঘন দার্শনিক জঙ্গলে পরিণত করতে সক্ষম, তবে অন্যদিকে, আপনাকে বুঝতে হবে যে বিন্দু থেকে দর্শকদের এই গ্রুপের চাহিদার পরিপ্রেক্ষিতে, প্রশ্নটি বেশ সহজভাবে করা হয়েছে। অচেতনদের জন্য ফিল্ম এবং কার্টুন নির্মাণে, জনসাধারণের বয়সের কারণে, নিম্নলিখিত বিষয়গুলি ভাল এবং মন্দের ধারণার ক্ষেত্রে সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ:

1. প্রদর্শন অস্তিত্ব ভাল এবং মন্দ / ভাল এবং খারাপ / নৈতিক এবং অনৈতিক - নীতিগতভাবে বিপরীত বিভাগ;
2. তাদের স্পষ্টভাবে দেখানো বিচ্ছিন্নতা … ভাল ভাল, মন্দ মন্দ, এইগুলি বিপরীত ধারণা, যার মধ্যে একটি সীমানা রয়েছে যা তাদের আলাদা করে;
3. প্রদর্শন বস্তুগততা ভাল এবং মন্দ, একটি ব্যক্তির উপর একটি বাস্তব প্রভাব আছে তাদের ক্ষমতা;
4. উপর ভাল এবং মন্দ প্রকাশের প্রদর্শনী পর্যাপ্ত উদাহরণ(উদাহরণস্বরূপ, বন্ধুত্ব হল ভাল ধারণার প্রকাশের একটি পর্যাপ্ত উদাহরণ, চুরি হল মন্দ ধারণার প্রকাশের একটি পর্যাপ্ত উদাহরণ৷ উদাহরণগুলির পছন্দের ক্ষেত্রে নৈতিক টোনগুলি অগ্রহণযোগ্য, যা কেবল ডিজনি দ্বারা ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয় এবং পরে আর কি বলা হবে)

একই সময়ে, মন্দের যে কোনও অস্পষ্টতা, এর সূক্ষ্মতা, দার্শনিক গভীরতা এমন বিষয় যা একেবারে অপরিণত মন এবং হৃদয়ের জন্য অভিপ্রেত নয়। একটি শিশু বা কিশোর-কিশোরীকে বোঝার জন্য যে কোনও কঠিন বিষয় জিজ্ঞাসা করা, যেমন মন্দের অস্তিত্ব বা বিশ্বের দ্বৈততার তাত্পর্য, এই বয়সে তাকে কিন্ডারগার্টেন বা স্কুলে নয়, একটি বিশ্ববিদ্যালয়ে পাঠানোর মতোই অযৌক্তিক। তিনি কেবল বিভ্রান্ত হবেন এবং গঠন ও বিকাশের স্তরে একটি জটিল বিষয় বুঝতে সক্ষম হবেন না যেখানে তিনি আছেন। হ্যাঁ, এটি প্রয়োজনীয় নয়। তথ্য পণ্যের ভোক্তা হিসাবে শিশু/কিশোরদের আসল প্রয়োজন হল এমন সহজ এবং মৌলিক ধারণা এবং মূল্যবোধগুলি গ্রহণ করা যা একটি নির্ভরযোগ্য আদর্শিক ভিত্তি তৈরি করবে যা ভবিষ্যতে স্বাধীনভাবে তাদের দৃষ্টিভঙ্গিগুলিকে সঠিক পথে পরিমার্জিত করতে সাহায্য করতে পারে, একটি সুন্দর এবং গঠন করতে পারে। সঠিক ভিত্তির উপর বিশ্বাসের সুরেলা কাঠামো।

ডিজনির ভালো মন্দ

অন্যদিকে, ডিজনি, শিশুদের বিনোদন শিক্ষার একটি কর্তৃপক্ষ, প্রায়শই মন্দ ধারণাটিকে অত্যন্ত অস্পষ্ট এবং নৈতিকভাবে বিভ্রান্তিকর উপায়ে চিত্রিত করে, এটিকে ভালোর সাথে মিশিয়ে দেয় বা এমনকি চূড়ান্ত পর্যায়ে এটিকে ভালোর অবস্থানে রাখে। তাদের পণ্যগুলির বিশদ বিশ্লেষণে যে তথ্য পাওয়া যায় তা উল্লেখ করার মতো নয়, এই জাতীয় কৌশলগুলির পিছনে কিছু অন্তর্নিহিত হতাশাজনক সাবটেক্সট থাকতে পারে (যেমন, "ফ্রোজেন" চলচ্চিত্রে)। এই বা সেই বিতর্কিত মন্দ পরবর্তী ডিজনি প্রোডাকশনে উপস্থিত রয়েছে৷ অন্তত, বন্ধনীতে এটি নির্দেশিত হয় কোন চরিত্রের মাধ্যমে ধারণাটি প্রেরণ করা হয়:

• x/f "সিন্ডারেলা" 2015 (চরিত্র লেডি ট্রেমেইন),
• m/f "Fairies: the Legend of the Monster" 2014 (চরিত্রের সংখ্যা),
• m/f "হিরোসের শহর" 2014 (চরিত্র রবার্ট ক্যালাগান),
• x / f "Maleficent" 2014 (অক্ষর ম্যালিফিসেন্ট),
• চলচ্চিত্র "Oz: মহান এবং ভয়ানক" 2013 (চরিত্র অস্কার ডিগস এবং থিওডোরা),
• m/f "ফ্রোজেন" 2013 (চরিত্র এলসা),
• m/f "Ralph" 2012 (চরিত্র Ralph),
• m/f "Rapunzel: a Tangled Story" 2010 (চরিত্র Flynn Ryder and the bandits from the pub "Sweet Duck"),
• চলচ্চিত্র "পাইরেটস অফ দ্য ক্যারিবিয়ান: দ্য কার্স অফ দ্য ব্ল্যাক পার্ল" 2003 (চরিত্র জ্যাক স্প্যারো),
• m/f "Lilo and Stitch" 2002 (অক্ষর স্টিচ),
• m/f "Pocahontas" 1995 (চরিত্র জন স্মিথ),
• m/f "আলাদিন" 1992 (আলাদিন চরিত্র)।

মন্দ উপস্থাপনের ডিজনির অস্পষ্ট উপায়গুলি নিম্নরূপ শ্রেণীবদ্ধ করা যেতে পারে: 1) "ভাল মন্দ" বা মন্দের "প্যাকেজে" ভাল।"ভাল মন্দ" নিম্নরূপ নির্মিত হয়েছে - দর্শককে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছে এমন এক প্রকার যা, সাধারণ জ্ঞানের সাথে, তার মন্দ দিক সম্পর্কে কোন সন্দেহ জাগায় না … এই ক্ষেত্রে:

একটি "পরী" যিনি দেখতে একটি শয়তানের মতো যিনি একটি শিশুকে অভিশাপ দিয়েছেন (একই নামের ছবিতে ম্যালিফিসেন্ট),

পৈশাচিক দানব ("ফেইরিস: দ্য লিজেন্ড অফ দ্য মনস্টার" চলচ্চিত্রে গণনা করুন),

কন ম্যান অ্যান্ড উইমেনাইজার ("ওজ দ্য গ্রেট অ্যান্ড টেরিবল" ছবিতে অস্কার ডিগস),

দস্যু, খুনি ("রাপুঞ্জেল: একটি জট গল্প"-এর "সুইট ডাক" পাবের বাসিন্দা),

চোর ("Rapunzel: A Tangled Story"-এ ফ্লিন রাইডার এবং একই নামের ছবিতে আলাদিন),

জলদস্যু ("পাইরেটস অফ দ্য ক্যারিবিয়ান: দ্য কার্স অফ দ্য ব্ল্যাক পার্ল" ছবিতে জ্যাক স্প্যারো),

এলিয়েন দানব ধ্বংসকারী ("লিলো এবং স্টিচ" এ স্টিচ),

আক্রমণকারী শত্রু (পোকাহন্টাসে জন স্মিথ),

এবং তারপরে প্লটটি চিত্রিত করে যে খলনায়ক টাইপের প্রতিনিধিত্বকারী চরিত্রটি ভাল এবং দয়ালু। একই সময়ে, মন্দের ভালোতে বিবর্তনের কোনও উল্লেখযোগ্য গল্প নেই (এই ধরনের একটি বিষয় গুরুতর এবং একই গুরুতর প্রকাশের প্রয়োজন, যার মধ্যে খারাপকে ভালে রূপান্তরিত করার অস্পষ্টতা, অনুতাপ, সংশোধনের সম্পূর্ণ অভিব্যক্তি, ইত্যাদি - ডিজনি এর দ্ব্যর্থহীন আকারে কখনই প্রস্তাবিত হয় না)। ফলস্বরূপ, তালিকাভুক্ত সমস্ত নায়করা, প্রকারভেদে মন্দের অবস্থানে রয়ে গেছে, কিন্তু কিছু তুচ্ছ প্লট চালনা দ্বারা নিজেদেরকে জাহির করে যে তারা ভাল, নৈতিকভাবে "ভাল মন্দ" এর বিভ্রান্তিকর চিত্র উপস্থাপন করে।

প্রতিটি পণ্যের নির্দিষ্টতা আলাদা, তবে সাধারণভাবে, পদ্ধতিটি এই সত্যে ফুটে উঠেছে যে মন্দকে ভালে রূপান্তর করার পরিবর্তে, শব্দার্থিক উপসর্গ "দয়া" কেবল প্রতারণামূলকভাবে নায়কের খলনায়ক ধরণের সাথে যুক্ত করা হয়েছে: এক ধরণের শয়তানী "পরী", একটি দয়ালু দানব, দয়ালু প্রতারক এবং মহিলার মানুষ, ভাল দস্যু এবং খুনি, ভাল চোর, ভাল জলদস্যু, ভাল এলিয়েন ধ্বংসকারী, ভাল শত্রু। এটি পরিষ্কার করার জন্য, এটি ভাল শয়তান, ভাল পেডোফাইল, ভাল পাগল-ধর্ষক এবং আরও অনেক কিছুর মতো। ভাল মন্দ হল একটি প্রতারণামূলক অক্সিমোরন, বেমানান বৈশিষ্ট্য এবং ঘটনাগুলির সংমিশ্রণ।

Maleficent, Oscar Diggs, Flynn Ryder এবং bandits, John Smith এর মাধ্যমে মন্দের অগ্রগতি সম্পর্কে বিশদ বিবরণ প্রাসঙ্গিক নিবন্ধগুলিতে পড়া যেতে পারে।

2) মন্দ, যা ভাল ছিল এবং নিজের এবং ইচ্ছার কোন দোষ ছাড়াই মন্দ হয়ে উঠেছে, কিন্তু কিছু দুঃখজনক এবং অনিয়ন্ত্রিত ঘটনার কারণে:

থিওডোরা ইন ওজ: দ্য গ্রেট অ্যান্ড টেরিবল ছিলেন একজন ভালো জাদুকর, কিন্তু ওজের বিশ্বাসঘাতকতার কারণে তিনি পশ্চিমের ডাইনিতে রূপান্তরিত হয়েছিলেন, এফ বাউমের বই দ্য উইজার্ড অফ দ্য এমেরাল্ড সিটির একটি ক্লাসিক মন্দ চরিত্র, যার মধ্যে একটি চলচ্চিত্র প্রকরণ

একই নামের ফিল্মে ম্যালিফিসেন্ট সদয় ছিল এবং তার প্রেমিকের বিশ্বাসঘাতকতার কারণে থিওডোরার মতো মন্দের পক্ষ নিয়েছিল।

সিন্ডারেলার দুষ্ট সৎমা, লেডি ট্রেমেইন, লেখকদের দ্বারা তার খলনায়ক অবস্থার একটি দুঃখজনক ব্যাকস্টোরিও সরবরাহ করা হয়েছে - তিনি তার প্রিয় স্বামীর মৃত্যুর কারণে রাগান্বিত হয়েছিলেন।

তিনটিই সাম্প্রতিক বছরগুলির "প্রবণতা" ভিলেন, অন্যান্য গল্প থেকে চিত্রনাট্যকারদের দ্বারা নেওয়া, যেখানে তারা সহজ, একজাতীয় মন্দ ছিল এবং ইচ্ছাকৃতভাবে ভাল / জটিল মন্দের দিকে সংশোধিত হয়েছিল। নতুন গল্পগুলিতে, এই চরিত্রগুলি আংশিকভাবে (লেডি ট্রেমেইন) বা সম্পূর্ণরূপে (ম্যালিফিসেন্ট, থিওডোরা) নির্দোষ মন্দ হয়ে উঠেছে, যা অন্য কেউ ভিলেনের মর্যাদায় নিয়ে এসেছে।

এই বিভাগে "সিটি অফ হিরোস" চলচ্চিত্রের মূল চরিত্রটিও অন্তর্ভুক্ত রয়েছে - রবার্ট ক্যালাগান, যিনি একজন সদয় এবং ভদ্র মানুষ ছিলেন, কিন্তু এমন একটি ঘটনার কারণে মন্দের পথ নিয়েছিলেন যা তাকে তার নিয়ন্ত্রণের বাইরে প্রভাবিত করেছিল: তার মেয়ের ক্ষতি।

"কন্ডিশনড মন্দ" এর এই প্যাটার্নটি সাম্প্রতিক বছরগুলিতে ডিজনি দ্বারা পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে, যদিও এটি বাস্তবসম্মত বলে মনে হচ্ছে, শিক্ষাগত দৃষ্টিকোণ থেকে ইতিবাচক নয়, যা একটু পরে আলোচনা করা হবে।

সংশ্লিষ্ট নিবন্ধে "জটিল মন্দ" এর সাথে একত্রে লেডি ট্রেমেইন সম্পর্কে পড়ার পরামর্শ দেওয়া হচ্ছে।

3) মন্দ "এইভাবে জন্মেছে"("এইভাবে জন্মগ্রহণ" প্রবণতা) - অর্থাৎ, আবার, মন্দ নিয়ন্ত্রণের বাইরে, মন্দ ইচ্ছা করে না:

ফ্রোজেনে এলসা (অ্যান্ডারসেনের স্নো কুইনের একটি সংস্করণ, একটি দুষ্ট চরিত্র) জাদু নিয়ে জন্মগ্রহণ করেছিলেন যা মানুষের জন্য বিপজ্জনক:

একই নামের কার্টুনে, স্লট মেশিনের বাসিন্দা রালফকে ভিলেনের ভূমিকা পালন করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল:

"লিলো এন্ড স্টিচ"-এ স্টিচটি কৃত্রিমভাবে একজন এলিয়েন পাগল প্রফেসর দ্বারা প্রজনন করেছিলেন এবং ধ্বংস করার জন্য তিনি প্রোগ্রাম করেছিলেন:

তালিকাভুক্ত নায়করা "জন্ম থেকেই" একধরনের দুষ্ট (এলসা জন্মেছিল"তাই" রালফ প্রতিষ্ঠিত"তাই" সেলাই প্রত্যাহার "যেমন"), যা থেকে তারা এক বা অন্য উপায়ে ভোগে। একটি দুঃখজনক পটভূমিতে মন্দের মতো, এই পুনরাবৃত্তিযোগ্য "মান" তার শিক্ষাগত সম্ভাবনার ক্ষেত্রে খারাপ, যা পরে আলোচনা করা হবে। 4) আমি একটি পৃথক আইটেম হিসাবে হাইলাইট করতে চাই: "ভাল মন্দ" এর ইমেজে ব্যবহার করুন প্রকাশ্যভাবে পৈশাচিক বৈশিষ্ট্য শয়তানবাদের সাথে চিহ্নিত - একটি দিক, এটিকে মৃদুভাবে বলতে, ভাল ধারণা থেকে অনেক দূরে:

একই নামের ফিল্ম থেকে ম্যালেফিসেন্টের প্রোটোটাইপ হল পতিত দেবদূত লুসিফার, শয়তানের ক্লাসিক মুখগুলির মধ্যে একটি।

"ফেইরিস: লিজেন্ড অফ দ্য মনস্টার" কার্টুন থেকে কাউন্ট নামের প্রাণীটি - যারা ছোট তাদের জন্য "ম্যালিফিসেন্ট"। "ভাল মন্দ" একটি একেবারে পৈশাচিক চেহারা এবং অস্পষ্ট আচরণ সহ একটি ভয়ঙ্কর দানবের আকারে উপস্থাপন করা হয়েছে। আর্লের মাধ্যমে পতিত দেবদূত লুসিফারের ইঙ্গিতও দেওয়া হয়েছে।

বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, জটিল মন্দের সাথে প্লটগুলি "অসিদ্ধ বাস্তবতা" এর সসের নীচে অবস্থান করা হয়: পরম ভাল এবং পরম মন্দ জীবনে বিরল, সমস্ত খারাপ ঘটনার কিছু পূর্বশর্ত রয়েছে + যেমন শিং এবং ফুসকুড়ি সহ শয়তানের মতো চেহারা - এটি শুধু মন্দ আবরণে বিষয়বস্তু বিচার করা সবসময় সম্ভব নয়, এবং যদি তাই হয়, তাহলে মনে হবে, যুব সমাজকে এই দিকে শিক্ষিত করা যায় না কেন? যাইহোক, এটি যতটা সম্ভব বিশদভাবে বোঝার জন্য মূল্যবান যা প্রকৃতপক্ষে মন্দ এবং ভাল "ডিজনি" এর দর্শক, শিশু এবং কিশোর-কিশোরীদের জন্য একটি পদ্ধতিগত মিশ্রণ গঠন করে।

"ভাল মন্দ" কি শিখে?

"ভাল মন্দ" এর থিমটি স্পষ্টতই মন্দকে ন্যায্যতা দেওয়ার উদ্দেশ্যগুলিকে সংযুক্ত করে, যা শিক্ষাগত দৃষ্টিকোণ থেকে একটি নৈতিক ধরণের বিশ্বদর্শন গঠনের জন্য ডিজাইন করা হয়নি, যেহেতু নৈতিকতা হল একটি ধারণা যা ভাল এবং মন্দের পৃথকীকরণের উপর ভিত্তি করে। "নৈতিকতা হল একজন ব্যক্তির আধ্যাত্মিক ও মানসিক গুণাবলী, যা ভালো, ন্যায়, কর্তব্য, সম্মান প্রভৃতির আদর্শের উপর ভিত্তি করে, যা মানুষ ও প্রকৃতির সম্পর্ক থেকে প্রকাশিত হয়।" মন্দকে ভালোর সাথে মিশ্রিত করার ক্ষেত্রে, বাস্তবে তাদের বিপরীত, নৈতিকভাবে বিপরীত ধারণা হিসাবে আলাদা করার জন্য কোন নির্দেশিকা নেই। এবং যদি ভালোর আদর্শ এবং মন্দের "আদর্শ" বিপরীত দিকে না হয়, তবে প্রকৃতপক্ষে, নৈতিকতার ধারণাটি, যা তার গুরুত্বপূর্ণ ভিত্তি হারিয়েছে, তাও একপাশে ভেসে গেছে।

বোধগম্য মন্দের উপর বোধগম্য ভালোর সুপরিচিত প্রাচীন বিজয়, প্রত্যেকের প্রিয় "সুখী সমাপ্তি" সম্পর্কে যা গুরুত্বপূর্ণ তার দিকে ফিরে যাওয়া মূল্যবান: এটি, প্রথমত, ভাল এবং মন্দের পৃথকীকরণের উপর জোর দেয়, তাদের বিপরীত মেরু হিসাবে নির্দেশ করে (একটি জিতেছে, অন্যটি হেরেছে), এবং দ্বিতীয়ত, জীবন নির্দেশিকা অফার করে। ইতিহাসের ভাল দিক ("ভাল") আসলে = এগুলি কেবল সঠিক জীবন নীতি, যা অনুসরণ করে বাস্তব জীবনে একজন ব্যক্তিকে সাহায্য করবে, এবং বিপরীত খারাপ দিক (একই "মন্দ") = এগুলি ধ্বংসাত্মক জীবন নীতি, অনুসরণ যা একজন ব্যক্তির ক্ষতি করবে। এবং সত্য যে ইতিহাসে বোধগম্য ভাল বোধগম্য খারাপের উপর জয়লাভ করে তা আমাদের গঠনমূলক অনুসারে নিজেদেরকে অভিমুখী করতে শেখায়। এটি আসলে, ছোটবেলা থেকেই জীবনের বিজয়ের জন্য একজন ব্যক্তির প্রোগ্রামিং।

যদি, ডিজনির মতো, একজন চোর, একজন দানব, একজন খুনি, একজন শত্রু, একজন দানব ইত্যাদিকে ভাল হিসাবে চিত্রিত করা হয় + গল্পটি তার দ্ব্যর্থহীন অনুতাপ এবং রূপান্তরের প্রতি গুরুত্ব সহকারে উত্সর্গীকৃত না হয় (এবং এটি সত্যিই ক্ষেত্রে দেওয়া হয় না বিবেচনাধীন), তারপর একটি ইতিবাচক ল্যান্ডমার্ক স্বাভাবিকভাবেই তার দিক এবং তার ধরন অনুসরণ করে এমন সমস্ত ঘটনা এবং ধারণার দিকে সারিবদ্ধ হয়। খলনায়ক আর্কিটাইপগুলি সর্বদা তাদের সংশ্লিষ্ট অর্থ দ্বারা অনুসরণ করা হয়, ঐতিহাসিকভাবে গঠিত … এইভাবে, প্রতারণামূলকভাবে ভাল চোর, ভাল শত্রু, ভাল রাক্ষস এর পিছনে ঠিক কী লুকিয়ে আছে, এর অর্থ কী? মূল কথা হল, নায়ক-চোর ভালো হলে তার পেছনে চুরি, শত্রু ভালো হলে মাতৃভূমির সঙ্গে বিশ্বাসঘাতকতা একটা ইতিবাচক ঘটনা, দানবীয় নায়ক ভালো হলে ইতিবাচক মনোভাব তৈরি হয়। জাদুবিদ্যা এবং শয়তানবাদ, ইত্যাদি যে কোনো ধরনের মন্দ নির্দিষ্ট সামাজিকভাবে স্বীকৃত অর্থ দ্বারা অনুসরণ করা হয়, যা প্রকৃতপক্ষে অচেতন দর্শকের জন্য "অনুমোদিত" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়। এছাড়াও, ডিজনির গল্পগুলির দ্বারা এই বা সেই মন্দের ইতিবাচকতাও অতিরিক্তভাবে নিশ্চিত করা যেতে পারে: উদাহরণস্বরূপ, খুব অনুরূপ নায়ক-চোর, একই নামের 1992 কার্টুন থেকে আলাদিন এবং রাপুঞ্জেল থেকে ফ্লিন রাইডার: … শেষ ধন্যবাদ চোরের ক্ষমতা, উভয়কে উদ্ধার করে, এমনকি আনন্দের সাথে সত্যিকারের ভালবাসার দিকে নিয়ে যায়। বা ওজ: দ্য গ্রেট অ্যান্ড টেরিবল 2013 ফিল্মে ক্যাসানোভা অস্কার ডিগস - এটির চূড়ান্ত সাফল্য অর্জন করেছে যে, অনেক মহিলার মধ্য দিয়ে "হাঁটে" যাওয়ার পরে, তিনি নিজেকে সবচেয়ে উপযুক্ত একজনের সাথে সংযুক্ত করেছিলেন। স্পষ্টতই, যখন এটি এমনভাবে বৃদ্ধি পায়, যখন কালো এবং সাদা ঘটনাগুলি প্রতারণামূলকভাবে মিশ্রিত হয়: "ভাল মন্দ" / "সাদা কালো" / "নৈতিক অনৈতিকতা", তখন পারস্পরিক একচেটিয়া ধারণা হিসাবে ভাল এবং খারাপের মধ্যে পার্থক্য করার পরিবর্তে, দর্শককে নৈতিকভাবে দেওয়া হয় (কিন্তু বরং অনৈতিক) মধ্যবর্তী মান সিস্টেম … কালো এবং সাদা নৈতিক বিভাগের মিশ্রণ স্বাভাবিকভাবেই ধূসর নৈতিকতায় পরিণত হয়। ভাল এবং মন্দের ঘটনা আর বিরোধিতা করা হয় না, যার মানে তাদের বিচ্ছেদ তুচ্ছ হয়ে যায়, এর ফলে, মন্দ শেষ পর্যন্ত একটি আদর্শিক কুয়াশায় লুকিয়ে থাকে, যেন এটি বৈষম্যের জন্য প্রয়োজনীয় ছিল না।

অনিচ্ছাকৃত বা ইচ্ছাকৃত মন্দের অ-বৈষম্য, এর ন্যায্যতার সবচেয়ে বিপজ্জনক প্রকারগুলির মধ্যে একটি। মন্দকে ভালো থেকে আলাদা না করা মানে মন্দকে গ্রহণযোগ্য মনে করে জায়েজ করা।

কোন ধরণের দুঃখজনক পটভূমি বা সহজাততার কারণে পদ্ধতিগতভাবে মন্দ চিত্রিত করা (ডিজনি চরিত্রগুলি: থিওডোরা, ম্যালিফিসেন্ট, লেডি ট্রেমেইন, রবার্ট ক্যালাগান, এলসা, রালফ, স্টিচ), ডিজনি কী ধরণের ধারণা দেয় মন্দ তার "বাহক" জন্য দায়ী নাও হতে পারে, কিন্তু অন্য কেউ … এই মন্দ এইভাবে জন্মেছে, এই মন্দ এইভাবে তৈরি হয়েছিল - এবং বার্তাটি পণ্য থেকে পণ্যে বারবার, দর্শককে সম্মোহিত করে। আপাতদৃষ্টিতে, এটি বাস্তবসম্মত মনে হতে পারে বা করুণার ধারণার সাথেও সম্পর্কিত, তবে শিক্ষার দৃষ্টিকোণ থেকে শিশু/কিশোরদের বাধ্যতামূলক, শর্তযুক্ত মন্দের নিয়মিত প্রদর্শনের মাধ্যমে, মন্দের দায়বদ্ধতার ধারণাটি সম্পূর্ণরূপে মুছে ফেলা হয়। এটি এমনভাবে উপস্থাপন করা হয় যে অন্য কেউ, এবং খলনায়ক চরিত্র নয়, দোষারোপ করা হয় - এবং এটি থেকে একটি খারাপ পাঠ অনুসরণ করে যা শুধুমাত্র একজন ব্যক্তিকে শেখানো যেতে পারে - তৃতীয় পক্ষের কাছে ব্যক্তিগত দায়িত্ব হস্তান্তর করা, শিকারের ভূমিকা।এটি আমার দোষ ছিল না, এটি আমাকেই তৈরি করা হয়েছিল যে "এমন": অন্যরা, পরিস্থিতি, মেজাজ, আবেগ ইত্যাদি।

এবং একই সময়ে, মিডিয়ায় প্রচারিত মন্দের সমস্ত ইতিবাচককরণ এবং ন্যায্যতার পিছনে, এটি "অস্পষ্ট" হয় কেন গল্পে মন্দ চরিত্রগুলির প্রয়োজন, সেগুলি মূলত কী। এগুলি জনি ডেপ বা অ্যাঞ্জেলিনা জোলির ক্যারিশমা সহ ভাল এবং আশাহীন লোক নয়, যার দুঃখজনক পটভূমি সম্পর্কে আপনাকে জিজ্ঞাসা করতে হবে এবং তারপরে তাদের জন্য দুঃখিত হবেন, বুঝতে হবে, ভালবাসতে হবে এবং মডেল হিসাবে গ্রহণ করতে হবে, যেমনটি আধুনিক গণে আলোচনা করা হয়েছে। সংস্কৃতি (এবং, অবশ্যই, শুধুমাত্র শিশুদের জন্য নয়, এই প্রবণতা সব বয়সের জন্য বিস্তৃত)। মন্দ চরিত্রগুলিকে, সাধারণভাবে, গল্পগুলিতে তাদের একজাতীয়, অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ এবং খুব কার্যকরী ভূমিকা বহন করতে হয়: দূরে ঠেলে, ভালর বিপরীত দিকের মাধ্যমে বহন করা ইতিবাচক মনোভাবের কাছে দ্রুত হারায়, যা শিক্ষা দেয়, অনুপ্রাণিত করে, উপরন্তু ভালোর দিকে আন্দোলনকে শক্তিশালী করে (= সঠিক জীবন নির্দেশিকা)। মন্দ চরিত্রগুলি দেখায় যে অগ্রহণযোগ্য, নিষিদ্ধ, নিষিদ্ধ কিছু আছে। মন্দ একটি রোল মডেল নয়, কারণ ধ্বংসাত্মক গণসংস্কৃতি আধুনিক মানুষের উপর চাপিয়ে দেওয়ার চেষ্টা করে, কিন্তু একটি ল্যান্ডমার্ক বিরোধী, একটি স্কয়ারক্রো, আলো, নৈতিকতা, সম্প্রীতি ইত্যাদির জন্য একটি গভীর অতল গহ্বর। ডিজনির "জটিল মন্দ" ইচ্ছাকৃতভাবে মন্দের জন্য একটি বাস্তব ভূমিকা দেওয়া হয় না। এটি দর্শককে বিতাড়িত করে না, কিন্তু আকর্ষণ করে, অদৃশ্যভাবে মন্দের কাজকে নিজের থেকে … মন্দের শাস্ত্রীয়, পর্যাপ্ত দৃষ্টিভঙ্গি - মন্দ, যা একটি ভুল অবস্থান হিসাবে সাবটেক্সট দ্বারা ইমপ্লান্ট করা হয়। এবং শেষে দর্শকের কাছে দেওয়া নতুন "ভাল" হল মন্দকে ভাল হিসাবে ছদ্ম-সহনশীল গ্রহণ করা, এবং নতুন মন্দ হল মন্দ হিসাবে মন্দ এবং এর প্রত্যাখ্যানের মধ্যে শাস্ত্রীয় এবং পর্যাপ্ত পার্থক্য।

( ব্যতীত), ভাল এবং মন্দের নৈতিক মিশ্রণ দর্শককে মন্দকে একটি ঘটনা হিসাবে আলাদা না করতে শেখায় এবং মন্দ ভাল হতে পারে, যেমন আছে তেমনই থাকতে পারে। এবং সুনির্দিষ্টভাবে হতে হবে, এবং ভাল হয়ে উঠতে হবে না, কারণ, আমি আবারও বলছি, উল্লিখিত চরিত্রগুলির গল্পগুলি পুনঃশিক্ষা বা মন্দকে ভালে রূপান্তরিত করার বিষয় সম্পর্কে বলে না, বরং কথা বলে। মন্দকে ভালো হিসেবে দেখা, যার সম্পর্কে নীচে আরও বিস্তারিত।

ভাল হিসাবে মন্দ উপলব্ধি স্বয়ংক্রিয়তা আরোপ

মন্দকে ভালো হিসেবে গ্রহণ করার ক্ষেত্রে, একটি নির্দিষ্ট প্লট "মেকানিজম" যা ডিজনি প্রোডাকশনে পদ্ধতিগতভাবে প্রদর্শিত হয় তা অত্যন্ত নির্দেশক। এই মন্দের প্রতি একটি মহিলা চরিত্রের অবিরাম এবং ভিত্তিহীন আকর্ষণ, যা উপলব্ধি এবং আচরণের মডেল হিসাবে প্লট দ্বারা সাবধানে এবং সূক্ষ্মভাবে অনুমোদিত। এই প্যাটার্নটি পরবর্তী ডিজনি উৎপাদনে পুনরাবৃত্তি হয়, অন্তত:

• পোকাহন্টাস 1995
• "পরীরা: দানবের কিংবদন্তি" 2014,
• "হিমায়িত" 2013,
• "ম্যালিফিসেন্ট" 2014,
• "পাইরেটস অফ দ্য ক্যারিবিয়ান: দ্য কার্স অফ দ্য ব্ল্যাক পার্ল" 2003
• "লিলো এবং সেলাই" 2001

গল্পটি দর্শককে একটি ইতিবাচক মহিলা চরিত্র (পোকাহন্টাস, পরী প্রাণী, প্রিন্সেস আনা, প্রিন্সেস অরোরা, এলিজাবেথ সোয়ান, লিলো) প্রদান করে, যারা কোনও না কোনও উপায়ে কোনও ধরণের মন্দ বেছে নেয় - অবশ্যই, একটি সমজাতীয় মন্দ হিসাবে ডিজাইন করা হয়নি, তবে ভাল সঙ্গে মিশ্রিত, যা ফলাফল একটি বর্ণনামূলক নিশ্চিতকরণ যে এই ধরনের একটি পছন্দ প্রশংসনীয় এবং কাম্য।

1) পোকাহন্টাস তার স্থানীয় উপকূলে শত্রুদের আগমন দেখেন এবং তিনি অবিলম্বে রোমান্টিকভাবে চুম্বকের মতো তাদের একজনের প্রতি আকৃষ্ট হন।

এই ক্ষেত্রে আচরণের এই ইতিবাচক মডেলটি কীভাবে তা চিহ্নিত করা খুব সহজ - শুধু পোকাহন্টাসের আসল ভাগ্য অধ্যয়ন করুন। কার্টুনের প্রোটোটাইপটি একটি অল্পবয়সী এবং দুর্বল চিন্তাশীল ভারতীয় কিশোরী মেয়ের সম্পর্কে একটি অত্যন্ত করুণ গল্প, যে তার পিতা, তার গোত্রের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করেছিল, যা তার বা তার পরিবার এবং বন্ধুদের জন্য ভাল কিছুই হয়নি, তবে তার শত্রুদের জন্য ভাল শেষ হয়েছিল। স্পষ্টতই, এই ঐতিহাসিক পর্বটি শিশুদের ভয় দেখাতে পারে, এবং তাদের পোকাহন্টাসের মতো আচরণ করতে শেখায় না। চিত্রিত ঘটনাটি কতটা ইতিবাচক - মন্দের প্রতি একজন মহিলার ভালবাসা - এই বিশেষ ক্ষেত্রে সবচেয়ে স্পষ্ট। এবং এই গল্পের পটভূমি সম্পর্কে জ্ঞান কাঠামোগতভাবে সম্পূর্ণ অনুরূপ প্লট মূল্যায়ন করতে সাহায্য করতে পারে।

2) কার্টুন "ফেইরিস: দ্য লেজেন্ড অফ দ্য মনস্টার" থেকে পরী প্রাণী সামাজিক নিষেধাজ্ঞাগুলি ভাঙতে পছন্দ করে, যা পোকাহোন্টাসের কথা মনে করিয়ে দেয়, যিনি ব্রিটিশদের সাথে যোগাযোগ করার জন্য তার বাবার নিষেধাজ্ঞা লঙ্ঘন করেছিলেন, শত্রুদের সাথে। প্রাণীকুল গোপনে একটি বাজপাখিকে বড় করে যখন, প্রাপ্তবয়স্ক বাজপাখির মতো, তারা পরীদের খায়, যা তার পক্ষ থেকে একটি আকর্ষণীয় এবং দুঃসাহসিক কাজ হিসাবে চিত্রিত করা হয়।

আপনি যদি এটি সম্পর্কে চিন্তা করেন - তাহলে এটি একটি আত্মঘাতী কাজ, শত্রুকে আনুগত্য করার সাথে একেবারে অভিন্ন - এমন কিছুর প্রতি আকর্ষণ যা আপনাকে ধ্বংস করতে চায় … তারা প্রাণিকুলকে বিচক্ষণতার দিকে ডাকার চেষ্টা করে, কিন্তু বৃথা। সে নিজেকে আর বাজপাখি নয়, এক ভয়ানক শয়তানি দানব বলে মনে করে, যার সম্পর্কে তার সমাজে একটি ভয়ানক কিংবদন্তি রয়েছে। যাইহোক, আবার: তার ভয়ানক দানবীয় চেহারা এবং অস্পষ্ট আচরণ সত্ত্বেও, তারা তার সম্পর্কে যা বলে তা সত্ত্বেও সে চুম্বকের মতো তার প্রতি আকৃষ্ট হয়।

ফলস্বরূপ, গল্পটি একটি সুখী সমাপ্তিতে নিয়ে আসে। ভিত্তিহীন একটি দৈত্যের প্রতি আকর্ষণ যা আন্ডারওয়ার্ল্ড থেকে একটি বাস্তব রাক্ষসের মতো দেখায় একটি ইতিবাচক "প্যাটার্ন" হিসাবে উপস্থাপন করা হয়। সব ঠিক আছে, সব ঠিক আছে, কারো কথা শুনবেন না, এই মন্দ নিরাপদ, তার কাছে আসুন, তাকে ভালবাসুন, তাকে সাহায্য করুন।

3) "ফ্রোজেন" এর এলসা আসলে অ্যান্ডারসেনের স্নো কুইনের একটি সংস্করণ, একটি সমজাতীয় দুষ্ট চরিত্র যে গল্পে একটি দ্বন্দ্ব তৈরি করে, হৃদয়কে হিমায়িত করে এবং জীবন্তকে একটি মারাত্মক ঠান্ডায় নিমজ্জিত করে - যা এলসা, বাস্তবে, m/f তে করে।. যদি আমরা প্লটের যোগ করা সূক্ষ্মতা ("বোন", সমকামী সাবটেক্সট) বর্জন করি, যা পরিস্থিতির মোটেও উন্নতি করে না, তবে এই মানটি আবার প্রকাশ্যে আসে: মন্দের দিকে একজন মহিলার আকর্ষণ। দ্বিতীয় নায়িকা, আনা, মন্ত্রমুগ্ধ এবং ইতিবাচকভাবে এলসার প্রতি আকৃষ্ট হয়, যিনি রাজ্যকে হিমায়িত করেছিলেন + ব্যক্তিগতভাবে তার জন্য মারাত্মক ক্ষতি করেছিলেন। আনা নির্ণায়কভাবে, কোন সন্দেহ এবং দ্বিধা ছাড়াই, দূরবর্তী দেশে চলে যায় যাতে তার ভালবাসাকে ক্রমাগতভাবে সেই ব্যক্তির কাছে হস্তান্তর করা যায় যে তাকে অন্যায় করেছে, যিনি দ্ব্যর্থহীনভাবে সমস্ত মন্দ হিসাবে বিবেচিত এবং যিনি মূল গল্পে দ্ব্যর্থহীনভাবে মন্দ ছিলেন। অ্যান্ডারসেনের রূপকথা থেকে ডিজনি স্ক্রিপ্টরাইটারে স্থানান্তরিত করে প্লটটিতে কী পরিবর্তন এসেছে তাও লক্ষণীয়: যদি আগে এটি কাই এবং গেরডা এবং দুষ্ট স্নো কুইন তাদের বিরোধিতাকারী একটি প্রেমের গল্প হত, তবে এখন তিনজন নায়কের স্থলাভিষিক্ত হয়েছে।. মন্দ সমন্বিত ভাল: গেরডা আন্না হয়ে গেল, এবং কাই এবং স্নো কুইন একটি চরিত্রে একত্রিত হয়েছে - মন্দ-ভাল এলসা ভোগ করছে। এখানে স্পষ্টভাবে দেখা যায় যে "ভালো মন্দ" আসলে মন্দকে দর্শকের গ্রহণযোগ্যতায় আনার জন্য আদর্শিক চোরাচালান।

4) "ম্যালিফিসেন্ট"-এ নবজাতক রাজকন্যা অরোরা, দোলনায় শুয়ে, যে মহিলাটি তাকে অভিশাপ দিয়েছিল, তার হত্যাকারীকে দেখে খুশিতে হাসে এবং হাসে, বহু বছর পরেও একই ঘটনা ঘটে: বড় অরোরা, আনুষ্ঠানিকভাবে ভয়ঙ্কর "পরীর সাথে দেখা করে " যিনি তাকে অভিশাপ দিয়েছিলেন, স্বয়ংক্রিয়ভাবে বিশ্বাস করেন যে তার দয়ালু গডমাদার, যদিও এটি স্পষ্ট যে নায়িকার অদ্ভুত আচরণ এবং স্পষ্টতই পৈশাচিক, ভীতিকর চেহারা এই জাতীয় সংঘের কারণ হওয়ার সম্ভাবনা কম।

ফ্রোজেনের মতো, মূল গল্পে, দ্য স্লিপিং বিউটি, ম্যালিফিসেন্ট ছিল একটি সাধারণ দুষ্ট চরিত্র। এবং আবার চরিত্রগুলির একটি অনুরূপ পুনর্বিন্যাস: যদি আগে তিনটি ছিল - উদ্ধারকৃত রাজকুমারী, রাজকুমার-ত্রাণকর্তা এবং দুষ্ট তাদের বিরোধিতা করে, এখন সেখানে নিহত এবং উদ্ধারকৃত রাজকুমারী এবং নতুন "2-ইন-1" - ত্রাণকর্তা + মন্দ এক চরিত্রে চোরাচালান করে।

5) "পাইরেটস অফ দ্য ক্যারিবিয়ান" এর প্রথম অংশের এলিজাবেথ, একটি ইংরেজ শহরের গভর্নরের কন্যা, শৈশব থেকেই জলদস্যুদের নিয়ে উন্মাদনা করে আসছে এবং জলদস্যুরা, এক সেকেন্ডের জন্য মনে রাখবেন, তারা সমুদ্র দস্যু, চোর এবং খুনি। এবং আবার একই থিম: একটি মহৎ মেয়ে, প্রদত্ত হিসাবে, ভিত্তিহীন, চুম্বকীয়ভাবে মন্দকে আকর্ষণ করে। তিনি একটি জলদস্যু গান গেয়েছেন, যার সাথে চলচ্চিত্রটি শুরু হয়, তার গলায় একটি জলদস্যু পদক পায়, জলদস্যুদের কোড শেখায়, প্রতিটি সম্ভাব্য উপায়ে তাদের প্রতি আগ্রহ দেখায় এবং ফলস্বরূপ "সুখের সাথে" নিজেকে তাদের সংস্থায় খুঁজে পায় - উভয় শারীরিক এবং মানসিকভাবে।

গল্পের শেষে, মেয়েটি জলদস্যু (= দুষ্ট) হওয়ার পরেই যুবকের প্রতি তার ভালবাসা প্রকাশ করে স্বীকার করে। একই সময়ে, তার বাবা একটি বাক্যাংশ উচ্চারণ করেন যা মন্দ সম্পর্কে ডিজনির পাঠকে পুরোপুরি বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে: "যখন একটি ন্যায়সঙ্গত কারণের জন্য সংগ্রাম (= ভাল) আপনাকে জলদস্যু (= মন্দ) করে তোলে, তখন জলদস্যুতা (= মন্দ) একটি সঠিক জিনিস হয়ে উঠতে পারে (= ভাল)।"… যখন ভালোর জন্য সংগ্রাম আপনাকে মন্দে পরিণত করে, তখন মন্দ ভালো হতে পারে। ভালো… মন্দ হয়ে যায়? সেগুলো. আবার ভাল এবং মন্দ মধ্যে কোন সীমানা নেই, কোন নৈতিক নির্দেশিকা. ছায়া মান সিস্টেম। মন্দ ভালো থাকা যায় মন্দ থেকে। 6) কার্টুন "লিলো এবং স্টিচ" এর মেয়ে লিলো, নিজের জন্য একটি কুকুর বেছে নেওয়ার জন্য আশ্রয়ে এসে, একটি আক্রমনাত্মক দুষ্ট এলিয়েন তার বাহুতে আসে, যেটি কুকুরের মতো দেখতেও নয় (= আবার নির্বিচার)। এটা একেবারে সুস্পষ্ট যে তার সাথে কিছু ভুল হয়েছে, সে অদ্ভুত এবং রাগান্বিত আচরণ করছে, কিন্তু সে, যেন জাদু দ্বারা, সত্যিই তাকে পছন্দ করে।

লিলোর উপলব্ধির জন্য, মহাজাগতিক মন্দ মিউট্যান্ট, ধ্বংসের জন্য প্রোগ্রাম করা, স্বয়ংক্রিয়ভাবে একটি "ফেরেশতা" হয়ে ওঠে এবং এর জন্য কোন শব্দার্থিক পূর্বশর্ত নেই।

ফলস্বরূপ, সমস্ত প্লট, অবশ্যই, সূক্ষ্মভাবে এবং চিত্তাকর্ষকভাবে এই বা সেই "অস্পষ্ট" মন্দের একটি মহিলা চরিত্রের পছন্দকে একটি সুখী সমাপ্তির দিকে নিয়ে যায়, আর কীভাবে? তবে সত্যটি রয়ে গেছে: এই বা সেই মন্দের প্রতি একটি মহিলা চরিত্রের একটি প্রশংসনীয় এবং অযৌক্তিক আকর্ষণের এই থিমটি, একটি ভাল মন্দ হিসাবে নির্মিত, বছরের পর বছর ধরে এবং যেন ট্রেসিং পেপারে স্থিরভাবে সনাক্ত করা যায়। এবং ডিজনি যে শিল্পের একটি অংশ তার জন্য এটি আসলে একটি বড় প্রতীক। এই লাইনটি রূপক অর্থে কী বোঝায় - নারী চরিত্র খারাপ নির্বাচন? এটি নিম্নরূপ ব্যাখ্যা করা যেতে পারে। তথাকথিত মেয়েলি এবং পুংলিঙ্গ "নীতি" আছে, যাকে কিছু ঐতিহ্যে ইয়িন এবং ইয়াং বলা হয়।

পুরুষ নীতি হল কর্ম, নিজের বাইরের প্রকাশ, কিছুর বস্তুগত উপলব্ধি এবং নারী নীতি হল অর্থের বিপরীত। এটি এক ধরণের প্যাসিভ, বিভিন্ন বৈচিত্রের মধ্যে অভ্যন্তরীণ ক্রিয়া: আপনার অনুভূতির প্রতি অনুপ্রাণিত হওয়া / এমনভাবে গ্রহণ করা / কিছু সংরক্ষণ করা / আপনার উপলব্ধি / বৈষম্যের শিল্পের মাধ্যমে বাহ্যিকের পরিস্রাবণ। মেয়েলি নীতির অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ প্রকাশ বৈষম্য এবং পছন্দ। উপরের উদাহরণগুলির চেতনায়, একজন মহিলা চরিত্র মূল্যায়ন করে এবং কিছু বেছে নেয়। সুতরাং একটি ভাল-কার্যকর নারী নীতি (= ভাল-কার্যকর উপলব্ধি এবং মূল্যায়ন) একজন ব্যক্তিকে বিশ্বের একটি পর্যাপ্ত অভিমুখে নিয়ে যায়, একটি উন্নত জীবন গঠনে সহায়তা করে। যখন নীতিটি লঙ্ঘন করা হয়, একজন ব্যক্তি গুণগতভাবে তার উপলব্ধির মাধ্যমে বাহ্যিককে "ফিল্টার" করতে সক্ষম হয় না, সে "ভাল" এবং "খারাপ", "হ্যাঁ" এবং "না" এর মধ্যে পার্থক্য করতে সক্ষম হয় না, এবং হয় না। ভাল নির্বাচন করতে সক্ষম, খারাপ ফিল্টার আউট. বিভ্রান্তি শুরু হয়, এবং জীবন সর্বোত্তমভাবে বিশৃঙ্খল হয়ে ওঠে, এবং সবচেয়ে খারাপ অবস্থায় আশাহীন মৃতের দিকে নিয়ে যায়, যেখান থেকে বের হওয়া কঠিন। এবং ডিজনি, বারবার তার পণ্যগুলিতে এই স্ট্যাম্পটি অফার করছে, স্বয়ংক্রিয়তা ভাল হিসাবে মন্দের উপলব্ধি, স্পষ্টতই মানুষের মধ্যে মূল্যায়ন এবং পছন্দের নীতিকে প্রাথমিকভাবে ছিটকে দেওয়ার জন্য কাজ করে। কোম্পানী, তরুণ দর্শকদের আচরণের মডেল হিসাবে সুস্পষ্ট ভিলেনকে বেছে নিয়ে, তাদের বৈষম্যের ফিল্টারগুলিকে ধ্বংসাত্মকভাবে এনকোড করার চেষ্টা করছে, জীবনে ভাল এবং মন্দ, ভাল এবং মন্দের পর্যাপ্ত উপলব্ধি সামঞ্জস্য করে। আপনি যখন পর্দায় মন্দকে ভাল হিসাবে দেখতে অভ্যস্ত হন, আপনি স্বয়ংক্রিয়ভাবে জীবনে এটি দ্বারা পরিচালিত হতে শুরু করেন।

উপসংহার

ভাল ভিলেনের মাধ্যমে ভাল এবং মন্দের মিশ্রণ + মন্দের দায়বদ্ধতা মন্দের ধারক থেকে দূরে কোথাও হতে পারে এমন ধারণা + মন্দকে ভাল হিসাবে উপলব্ধি করার স্বয়ংক্রিয়তার জন্য প্রোগ্রামিং => শ্রোতাদের মধ্যে মন্দের অ-বৈষম্য গঠনের দিকে পরিচালিত করে + একটি তুচ্ছ ঘটনা হিসাবে মন্দের স্বয়ংক্রিয় উপলব্ধি এবং ফলস্বরূপ - একটি উপযুক্ত জীবন পদ্ধতি, নৈতিকতার সাথে যুক্ত নয়, একটি ধারণা যা ভাল এবং মন্দের ঘটনাকে পৃথক করার উপর ভিত্তি করে।

সাধারণভাবে জটিল/ভালো মন্দের প্রবণতার মাধ্যমে, আমরা দর্শকদের মধ্যে শিক্ষা পাই যে আজ একটি নাম আছে "নৈতিক নমনীয়তা" … নৈতিক নমনীয়তা হল মন্দের তুচ্ছতার উপর ভিত্তি করে এক ধরণের বিশ্বদর্শন - যখন নৈতিক, নৈতিক নীতিগুলি যার ভিত্তিতে একজন ব্যক্তি কাজ করে তা কখনই নির্দিষ্টভাবে নির্ধারিত হয় না এবং সর্বদা যে কোনও কিছুর উপর নির্ভর করে সংশোধন করা যেতে পারে: একটি পরিস্থিতি, মেজাজ, একজন বসের আদেশ, ফ্যাশন বা আরও কিছু। ভাল, মন্দ - সব একই, আপনি "নমনীয়তা" দেখাতে পারেন, যেমন "ডিজনি" এর গল্পগুলিতে:

"এটি নায়ক বা খলনায়ক নয় যারা দুটি রাজ্যের পুনর্মিলন করেছিল। তিনি যার মধ্যে মন্দ এবং ভাল উভয় একত্রিত ছিল.এবং তার নাম ম্যালেফিসেন্ট "; "পাইরেটস অফ দ্য ক্যারিবিয়ান" এর প্রথম অংশে এক পর্যায়ে এলিজাবেথ জিজ্ঞেস করে: "জ্যাক কার পক্ষে?" (জলদস্যু ক্যাপ্টেন), ইঙ্গিত করে যে সে ভালোর পক্ষে বা মন্দের পক্ষে, এবং তারপরে, এমনকি উত্তর খুঁজে না পেয়ে, সাহসের সাথে তার পক্ষে লড়াই করতে ছুটে যায়। ভালো-মন্দ- নায়িকা, দর্শকের কাছে মডেল হিসেবে সেট করা কোনো ব্যাপারই নয়। ভাল এবং মন্দ একটি সাধারণ, নৈতিকভাবে ধূসর প্লেনে মিলিত হয়। একটি স্কেলে, ভাল এবং মন্দের ঘটনাগুলির এই ধরনের অবিচ্ছেদ্যতায় বিশ্বাসের মাধ্যমে, নৈতিক দৃষ্টিকোণ থেকে তাদের তুচ্ছতা, আপনি সফলভাবে প্রজন্মের নৈতিকভাবে নমনীয়, অনুগত এমন কিছু পেতে পারেন যারা কেউ যা পরামর্শ দিয়েছে তা বিচার ছাড়াই মেনে নিতে প্রস্তুত। তাদের এই ধরনের লোকেরা, যারা নৈতিক নীতির সাথে কাজ করতে অভ্যস্ত নয়, তারা ম্যানিপুলেশনের জন্য খুব সুবিধাজনক।

যা বিশেষ করে নিষ্ঠুর, ডিজনি, প্রধান শিশুদের মিডিয়া কর্তৃপক্ষ হিসাবে, সবচেয়ে ঝুঁকিপূর্ণ পর্যায়ে - যাত্রার শুরুতে, সর্বাধিক সংবেদনশীলতা এবং প্রতিরক্ষাহীনতার সময়ে নেটে তার ধ্বংসাত্মক তথ্য এজেন্ডাকে "করে"। এবং যখন শিশু/কিশোর চলচ্চিত্র এবং কার্টুনগুলি বেড়ে ওঠার জন্য ভাল সাহায্যকারী হওয়া উচিত, অনুপ্রাণিত করা উচিত, অনুপ্রাণিত করা, প্রথম সেরা গুণাবলী, বিজয়ীদের গুণাবলী, ডিজনির দৃশ্যত সুন্দর, কিন্তু অর্থপূর্ণ ধ্বংসাত্মক গল্পগুলি গঠনের দৃষ্টিকোণ থেকে মতাদর্শগত ভিত্তি হল পচা ভারার মত কিছু, যা অবশ্যই সেই দর্শককে "ড্রপ" করবে যারা তার জীবনের পথে তাদের উপর আস্থা রেখেছিল।