কিভাবে আইএস তুর্গেনেভ সারা বিশ্বে বিখ্যাত হয়েছিলেন?

2024 লেখক: Seth Attwood | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-16 15:59

2018 ইভান সের্গেভিচ তুর্গেনেভের (09.11.1818 - 03.09.1883) জন্মের 200 তম বার্ষিকী, 19 শতকের দ্বিতীয়ার্ধের রাশিয়ান সাহিত্যের একটি ক্লাসিক।

24 অক্টোবর, 2017-এ, প্যারিসে ইউনেস্কোর জাতিসংঘের সাধারণ সম্মেলনের 39 তম অধিবেশনে, আইএস-এর বার্ষিকী অন্তর্ভুক্ত করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল। তুর্গেনেভ ইউনেস্কোর তালিকায় সমস্ত মানবজাতির জন্য তাৎপর্যের স্মরণীয় তারিখ।

আই.এস. তুর্গেনেভই প্রথম রুশ লেখক যিনি তার জীবদ্দশায় বিশ্ব বিখ্যাত হয়েছিলেন। একজন ঔপন্যাসিক হিসাবে তুর্গেনেভের শৈল্পিক দক্ষতা রাশিয়া, পশ্চিম ইউরোপ এবং আমেরিকার বিখ্যাত সমসাময়িকদের দ্বারা অত্যন্ত প্রশংসিত হয়েছিল।

A. S এর সাহিত্যিক উত্তরসূরি পুশকিন, "মহান এবং পরাক্রমশালী" রাশিয়ান ভাষার রক্ষক, তুর্গেনেভ রাশিয়ান শাস্ত্রীয় উপন্যাসের ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন, তিনি শাস্ত্রীয় চিত্রের স্রষ্টা ছিলেন যা রাশিয়ান চরিত্রের মূর্ত প্রতীক হয়ে ওঠে, রাশিয়ান পুরুষ।

তার কাজগুলি সমস্ত ইউরোপীয় ভাষায় অনূদিত হয়েছে এবং সারা বিশ্বে পরিচিত। দুর্ভাগ্যবশত, রাশিয়ায়, A. M এর 150 তম বার্ষিকী নয়। গোর্কি (1868-28-03 - 1936-18-06), না I. S এর 200 তম বার্ষিকী তুর্গেনেভ, A. I এর আসন্ন 100 তম বার্ষিকীর বিপরীতে। Solzhenitsyn, এত ব্যাপকভাবে আচ্ছাদিত এবং উদযাপন করা হয় না.

2018 সালে, বিখ্যাত রাশিয়ান (সোভিয়েত) লেখক এবং কবিদের সাথে সম্পর্কিত অন্যান্য স্মরণীয় তারিখ ছিল, যেমন N. N. এর 110 তম বার্ষিকী। নোসভ (1908-23-11 - 1976-26-07), A. N. এর 195 তম বার্ষিকী। Ostrovsky (12.04.1823 -14.06.1886), I. A এর 110 তম বার্ষিকী এফ্রেমভ (1908-22-04 - 1972-05-10), V. V এর 125 তম বার্ষিকী। মায়াকভস্কি (1893-19-07 - 1930-14-04), V. D এর 100 তম বার্ষিকী। Dudintsev (1918-29-07 - 1998-22-07) এবং অন্যান্য যারা পাবলিক ডোমেইন হয়ে ওঠেনি, এবং যারা, আপনি দেখেন, কর্তৃপক্ষের ঐতিহাসিক বিস্মৃতি বা অবহেলার যোগ্য নয়।

আমরা উল্লেখযোগ্য ব্যক্তিদের জীবন (ZhZL) সম্পর্কে নিবন্ধগুলির সিরিজ চালিয়ে যাচ্ছি এবং এটি ইভান সের্গেভিচ তুর্গেনেভ সম্পর্কে।

“আই.এস. তুর্গেনেভ হলেন সবচেয়ে আশ্চর্যজনক রাশিয়ান লেখকদের মধ্যে একজন যিনি, বুদ্ধিদীপ্ত দৃষ্টিভঙ্গি এবং সংবেদনশীলতার সাথে, রাশিয়াকে উচ্চ নৈতিক শক্তির সাথে প্রতিভাধর মানুষ হিসাবে দেখেছিলেন।"

I. S এর জন্মের 200 তম বার্ষিকী 2018 সালে তুর্গেনেভ একটি আন্তর্জাতিক ইভেন্ট। I. S এর কাজ তুর্গেনেভ সমস্ত মহাদেশে পরিচিত এবং সমস্ত ইউরোপীয় ভাষায় অনূদিত। তার নাম 19 শতকের গ্রেট ক্লাসিকের গ্যালাক্সিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে এবং এটি A. S-এর সমান। পুশকিন, এল.এন. টলস্টয়, এফ.এম. দস্তয়েভস্কি।

তুর্গেনেভ মানবাধিকার রক্ষা করেছিলেন, রাশিয়ায় কৃষকদের দাসত্ব থেকে মুক্তির পক্ষে ছিলেন, যুদ্ধ, বিপ্লব এবং মৃত্যুদণ্ডের প্রবল বিরোধী ছিলেন। তুর্গেনেভই "শূন্যবাদ" শব্দটির মালিক। তুর্গেনেভের বিশ্বাস তার সারা জীবন:

"যা চিরন্তন এবং অবিনশ্বর তা হল শিল্প একটি মহান ধারণা এবং একটি মহান কারণের নামে একটি ধারণা পরিবেশন করা।"

রাশিয়ান লেখক সংস্কৃতির মাধ্যমে মানব বিবর্তনের পক্ষে ছিলেন, বিরোধী মতের অনুগামীদের পুনর্মিলনের আহ্বান জানিয়েছিলেন এবং এর যে কোনও প্রকাশে চরমপন্থার বিরোধিতা করেছিলেন। তুর্গেনেভ জনশিক্ষার পক্ষে ছিলেন এবং ফরাসি দার্শনিক ও লেখক আর্নেস্ট রেনানের ভাষায়, "জনপ্রিয় চেতনার" মুখপাত্র ছিলেন।

স্থানীয় স্থানগুলি তুর্গেনেভের জন্য সবচেয়ে ধনী উত্স ছিল, যেখান থেকে তিনি তার কাজের জন্য প্রচুর পরিমাণে উপাদান আঁকেন। লেখকের সমগ্র জীবন এবং সৃজনশীল পথ তাদের সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্কের দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। তার সৃষ্টিতে আমরা জীবনের অনেক প্রশ্নের উত্তর খুঁজি এবং খুঁজে পাই।

সংক্ষিপ্ত জীবনী। জীবনের শুরু

“সাম্প্রতিক বছরের অভিজ্ঞতা থেকে আমি একটি প্রত্যয় শিখেছি: জীবন একটি রসিকতা বা মজা নয়, জীবন এমনকি আনন্দও নয় … জীবন কঠোর পরিশ্রম।

ত্যাগ, ত্যাগ ধ্রুবক - এটি এর গোপন অর্থ, এর সমাধান: প্রিয় চিন্তা এবং স্বপ্নের পূর্ণতা নয়, সেগুলি যতই মহৎ হোক না কেন, - কর্তব্যের পরিপূর্ণতা, এটিই একজন ব্যক্তির যত্ন নেওয়া উচিত; নিজের উপর শিকল, কর্তব্যের লোহার শিকল চাপিয়ে না দিয়ে, তিনি পড়ে না গিয়ে তার কর্মজীবনের শেষ প্রান্তে পৌঁছাতে পারবেন না; এবং আমাদের যৌবনে আমরা মনে করি: যত মুক্ত, তত ভাল, আপনি তত এগিয়ে যাবেন।

যুবকদের জন্য এমন চিন্তা করা জায়েজ; কিন্তু আপনি প্রতারণার সাথে নিজেকে মজা করতে লজ্জিত হন, যখন সত্যের কঠোর মুখ অবশেষে আপনার চোখের দিকে তাকালো। (আই.এস. তুর্গেনেভ)

ইভান সের্গেভিচ তুর্গেনেভ 28 অক্টোবর (9 নভেম্বর) ওরেলে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তার পিতার মতে (সের্গেই নিকোলাভিচ, 1793 -1834) তিনি 15 শতক থেকে পরিচিত তুর্গেনেভের পুরানো সম্ভ্রান্ত পরিবারের অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। মায়ের দ্বারা (ভারভারা পেট্রোভনা, 1788-1850) - লুটোভিনভ পরিবারের কাছে, 17 শতকের আগে।

ভবিষ্যতের লেখকের শৈশব ওরিওল প্রদেশের মটসেনস্ক শহরের কাছে স্পাসকোয়ে-লুটোভিনোভোর এস্টেট এবং এস্টেটে অতিবাহিত হয়েছিল।

"রুদিন", "নোবেল নেস্ট", "ফাস্ট", "ফাদারস অ্যান্ড সন্স", "অন দ্য ইভ", "ভূত", "নতুন", "বিজয়ী প্রেমের গান", গদ্য কবিতা - এটি সম্পূর্ণ তালিকা নয় তুর্গেনেভের কাজ, ইতিহাস যার সৃষ্টি স্পাস্কি-লুটোভিনভের সাথে যুক্ত - ওরিওল প্রদেশের মটসেনস্ক জেলায় লেখকের পারিবারিক সম্পত্তি।

ইভান ছিলেন পরিবারের দ্বিতীয় পুত্র। ভবিষ্যতের লেখক ভারভারা পেট্রোভনার মা একটি ধনী সম্ভ্রান্ত পরিবার থেকে এসেছিলেন। সের্গেই নিকোলাভিচের সাথে তার বিবাহ সুখী ছিল না। 1830 সালে, পিতা পরিবার ছেড়ে চলে যান এবং 1834 সালে মারা যান, তিন পুত্র - নিকোলাই, ইভান এবং সের্গেই রেখে যান, যারা মৃগীরোগে মারা যান।

তুর্গেনেভের মা ভারভারা পেট্রোভনা একজন স্বৈরাচারী সম্রাজ্ঞীর পদ্ধতিতে "বিষয়গুলি" শাসন করেছিলেন - "পুলিশ" এবং "মন্ত্রীদের" সাথে যারা বিশেষ "প্রতিষ্ঠানে" মিলিত হতেন এবং একটি প্রতিবেদনের জন্য প্রতিদিন সকালে আনুষ্ঠানিকভাবে তার কাছে হাজির হন (এ সম্পর্কে - গল্পে "নিজস্ব) মাস্টার্স অফিস", 1881)।

তার প্রিয় উক্তি ছিল "আমি একটি মৃত্যুদণ্ড চাই, আমি একটি সুন্দর চাই।" তিনি তার স্বাভাবিকভাবে ভাল স্বভাবের এবং স্বপ্নময় ছেলের সাথে কঠোর আচরণ করেছিলেন, তার মধ্যে একটি "প্রকৃত লুটোভিনভ" আনতে চেয়েছিলেন, কিন্তু বৃথা। তিনি শুধুমাত্র ছেলেটির হৃদয়কে ক্ষতবিক্ষত করেছিলেন, তার "বিষয়" যাদের সাথে তিনি সংযুক্ত হতে পেরেছিলেন তাদের অপমান করেছিলেন (পরে তিনি তুর্গেনেভের গল্প "মুমু", 1852; "পুনিন এবং বাবুরিন", 1874; ইত্যাদিতে কৌতুকপূর্ণ মহিলাদের প্রোটোটাইপ হয়ে উঠবেন।)

একই সময়ে, ভারভারা পেট্রোভনা একজন শিক্ষিত মহিলা এবং সাহিত্যিক আগ্রহের জন্য অপরিচিত ছিলেন। তিনি তার ছেলেদের জন্য পরামর্শদাতাদের সাথে কমতি করেননি।

ছোটবেলা থেকেই, তুর্গেনেভকে বিদেশে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল, পরিবার 1827 সালে মস্কোতে চলে যাওয়ার পরে, সেরা শিক্ষকরা শিখিয়েছিলেন (তাদের মধ্যে - লেখক ডিএন 1833 সালে মস্কো বিশ্ববিদ্যালয়ের দর্শন অনুষদের মৌখিক বিভাগে প্রবেশ করার সময়, তিনি ইতিমধ্যেই ফরাসি, জার্মান, ইংরেজি বলতে এবং কবিতা লিখতেন।

1834 সালে, তুর্গেনেভ সেন্ট পিটার্সবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়ে স্থানান্তরিত হন, যেখানে তিনি 1837 সালে "প্রকৃত ছাত্র" উপাধিতে স্নাতক হন (তিনি প্রার্থীর জন্য পরীক্ষায় পাস করেননি)। তুর্গেনেভের প্রথম পরিচিত সাহিত্যিক অভিজ্ঞতা এই সময়ের মধ্যে - "স্টেনো" শ্লোকে রোমান্টিক নাটক (1834, 1913 সালে প্রকাশিত)।

রাশিয়ান সাহিত্যের অধ্যাপক পি.এ. প্লেটনেভ, যাকে যুবকটি কবিতাটি দেখিয়েছিল, এটি জে. বায়রনের একটি দুর্বল অনুকরণ বলে মনে করেছিল, কিন্তু লক্ষ্য করেছিল যে লেখকের "কিছু" ছিল এবং এমনকি তার সোভরেমেনিক ম্যাগাজিনে তার দুটি কবিতা প্রকাশিত হয়েছিল (তুর্গেনেভের কবিতা সেখানে প্রকাশিত হয়েছিল এবং পরে).

লেখক নিজেই এই তারুণ্যের রচনাটিকে "একটি সম্পূর্ণ হাস্যকর কাজ হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যেখানে শিশুসুলভ অযোগ্যতার সাথে, বায়রনের" ম্যানফ্রেড" এর একটি স্লাভিশ অনুকরণ প্রকাশ করা হয়েছিল। স্টেনো এবং ম্যানফ্রেডের মধ্যে সুস্পষ্ট মিল থাকা সত্ত্বেও, যা তুর্গেনেভ নিজে কখনো অস্বীকার করেননি, কবিতাটি শেক্সপিয়রের হ্যামলেটের উদ্দেশ্যগুলির একটি ধারাবাহিক পুনরুত্পাদন প্রকাশ করে।

সৃজনশীলতার কণ্টকাকীর্ণ পথ

তুর্গেনেভের কাজটি রাশিয়ান সাহিত্যের তথাকথিত "স্বর্ণযুগ" - গ্রিবয়েদভ, পুশকিন, লারমনটোভ এবং গোগলের সাহিত্য যুগের পরে পড়েছিল। তুর্গেনেভের গদ্য রাশিয়ান সমাজ ও রাষ্ট্রের ঐতিহাসিক পরিবর্তনের একটি সময়কে প্রতিফলিত করে, যা প্রাথমিকভাবে এর সামাজিক কাঠামো, রাজনীতি এবং মতাদর্শের সাথে সম্পর্কিত। ক্রিমিয়ান যুদ্ধে পরাজয়, সম্রাট দ্বিতীয় আলেকজান্ডারের শাসনামলে সংস্কার, কৃষকদের মুক্তি, বুদ্ধিজীবীদের আধ্যাত্মিক অনুসন্ধান, সমাজে বিপ্লবী অনুভূতিগুলি ছিল 1840-1880-এর দশকে রাশিয়ায় জীবনের বিষয়বস্তু।

তুর্গেনেভ সেই লেখকদের মধ্যে একজন ছিলেন না যাদের ব্যাপক স্বীকৃতি শীঘ্রই বা অবিলম্বে এসেছিল, উদাহরণস্বরূপ, দস্তয়েভস্কির কাছে, যিনি তার প্রথম উপন্যাস, দরিদ্র মানুষ প্রকাশের পরে, একজন সেলিব্রিটি হয়েছিলেন; এই অর্থে, তুর্গেনেভের অন্যান্য সহকর্মীরা - আই.এ. গনচারভ, ভি.ডি. গ্রিগোরোভিচ - প্রথমে তারা তার চেয়ে অনেক বেশি খুশি ছিল।

ভিসারিয়ন বেলিনস্কি

তুর্গেনেভ একজন কবি হিসাবে তার কাজ শুরু করেছিলেন: তিনি 1830 এর দশকের শেষ থেকে কবিতা লিখেছিলেন এবং 1843 সালে তিনি কবিতার একটি সংগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন। যাইহোক, লেখক শীঘ্রই সম্পূর্ণরূপে গদ্যে চলে যান।

1840-এর দশকে, তুর্গেনেভ ভিজি-এর সাহিত্য বৃত্তে সক্রিয় অংশগ্রহণকারী ছিলেন। সেন্ট পিটার্সবার্গে বেলিনস্কি। বেলিনস্কির বৃত্তের লেখকদের অন্তর্নিহিত "প্রাকৃতিক বিদ্যালয়" এর শৈলীগত বৈশিষ্ট্য দ্বারা তার কাজ একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে প্রভাবিত হয়েছিল।

এটি প্রাথমিকভাবে বাস্তবতা, বাহ্যিক বিশ্বের প্রাকৃতিক বর্ণনায় উদ্ভাসিত হয়েছিল। তার নিজস্ব স্বতন্ত্র শৈলী, সৃজনশীল এবং নাগরিক অবস্থানের সাথে একজন মৌলিক লেখক হিসাবে, তুর্গেনেভ প্রথম প্রবন্ধ গল্পের চক্রে আবির্ভূত হন "নোটস অফ আ হান্টার" (1847 - 1852)।

Kasyan, I. S দ্বারা চিত্রিত তুর্গেনেভকে "নোটস অফ আ হান্টার"

এই বইটিতে, তিনি কৃষকদের জীবন দেখিয়েছেন, যা আগে বড় সাহিত্যে অজানা ছিল, উজ্জ্বল জাতীয় চরিত্র, রাশিয়ান মানুষের প্রাণশক্তি এবং আত্মা।

1838-1841 সালে তিনি খুব কম লিখেছেন এবং মুদ্রণের যোগ্য যা লিখেছেন তার খুব কমই খুঁজে পেয়েছেন। তার প্রকাশিত প্রতিটি কবিতা তার চেয়ে "কোনও খারাপ" ছিল না যার সাথে সবচেয়ে বিখ্যাত কবিরা (অবশ্যই, লারমনটোভ, কোল্টসভ, বারাটিনস্কি এই সংখ্যা থেকে বাদ পড়েছেন) সাহিত্য পত্রিকার পাতাগুলিকে "সজ্জিত" করেছেন; কিন্তু তাদের কেউই পাঠক বা সমালোচনার দৃষ্টি আকর্ষণ করেনি।

এই ধরণের সৃজনশীলতার মূল ধারণাটি ছিল সেই সময়ের "দুঃখ এবং প্রশ্ন" নির্দেশ করা। সেই বছরের তরুণ লেখকরা, Otechestvennye zapiski-এর সিংহভাগ পাঠকের মতো, যেখানে বেলিনস্কির নিবন্ধগুলি প্রকাশিত হয়েছিল, ভালভাবে বুঝতে পেরেছিলেন যে তাঁর মুখে এই শব্দগুলি একটি সামাজিক থিমের অন্যতম উপাধি ছিল।

এই থিমের বিকাশেই সমালোচক রাশিয়ান সাহিত্যের বিকাশে আরও সাফল্যের গ্যারান্টি দেখেছিলেন। একটি ভুল করার বড় ঝুঁকি ছাড়াই, আমরা বলতে পারি যে 1840-এর দশকের তুর্গেনেভের সমস্ত কাজ একটির অধীনস্থ ছিল, স্ট্যানিস্লাভস্কির শব্দটি ব্যবহার করে, একটি সুপার টাস্ক - সাহিত্যে একটি সামাজিক বিষয়ের নিজস্ব সমাধানের অনুসন্ধান।

"একটি শিকারীর নোট" - একটি সামাজিক থিমের প্রতিফলন হিসাবে

সাহিত্যের ইতিহাসে এমন বই রয়েছে যা কেবল শিল্প ও সাহিত্যের বিকাশেই নয়, সামগ্রিকভাবে সমাজেও সমগ্র যুগকে প্রকাশ করে। এই ধরনের বই হয়ে ওঠে "নোটস অফ আ হান্টার"। এগুলি ছিল 19 শতকের 1840-এর দশকের সামাজিক ও সাহিত্য সংগ্রামের প্রত্যক্ষ এবং সবচেয়ে গভীর অভিব্যক্তি, যার কেন্দ্রে ছিল দাসত্বের প্রশ্ন, অর্থাৎ ক্রীতদাসদের ভাগ্যের প্রশ্ন।

1845 - 1846 সালে, তুর্গেনেভ এখনও তার লেখার পেশা সম্পর্কে নিশ্চিত ছিলেন না এবং এমনকি

"… আমি এটা পেয়েছি," যেমন তিনি তার স্মৃতিচারণে লিখেছেন, "সাহিত্যকে পুরোপুরি ছেড়ে দেওয়ার দৃঢ় অভিপ্রায়; শুধুমাত্র I. I এর অনুরোধের ফলে পানেভ, যার কাছে সোভরেমেনিকের 1ম সংখ্যায় মিশ্রণের অংশটি পূরণ করার মতো কিছুই ছিল না, আমি তাকে খোর এবং কালিনিচ নামে একটি প্রবন্ধ রেখেছিলাম। (শব্দগুলি: "শিকারের নোট থেকে" একই II পানেভ দ্বারা উদ্ভাবিত এবং যোগ করা হয়েছিল যাতে পাঠককে প্রশ্রয় দেওয়া যায়।) এই প্রবন্ধের সাফল্য আমাকে অন্যদের লিখতে প্ররোচিত করেছিল; এবং আমি সাহিত্যে ফিরে এসেছি।"

"নোটস অফ আ হান্টার" থেকে প্রতিটি নতুন প্রবন্ধ বা গল্প প্রকাশিত হওয়ার সাথে সাথে এই প্রত্যয় আরও দৃঢ় হয়। প্রথমত, লেখকের দিগন্তের প্রশস্ততার দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করা হয়েছিল; তুর্গেনেভ জীবন থেকে লিখছেন বলে মনে হয়েছিল, কিন্তু তার প্রবন্ধ এবং গল্পগুলি অধ্যয়ন বা নৃতাত্ত্বিক স্কেচের ছাপ দেয়নি, যদিও তিনি নৃতাত্ত্বিক এবং "স্থানীয় ইতিহাস" বিশদ বিবরণে কম করেননি। আপাতদৃষ্টিতে অ-কাল্পনিক ব্যক্তিদের ব্যক্তিগত জীবন সাধারণত তার দ্বারা এমন একটি তুলনামূলক পদ্ধতিতে দেওয়া হয় যা দেখায় যে লেখকের দৃষ্টিভঙ্গির ক্ষেত্রটি সমগ্র বিশ্বের সাথে তার সংযোগে সমগ্র রাশিয়া। এর জন্য ধন্যবাদ, প্রতিটি চিত্র, প্রতিটি পর্ব, তার সমস্ত স্বতন্ত্র নৈমিত্তিকতা সহ, এবং কখনও কখনও এটির আপাতদৃষ্টিতে বা সুযোগ, বিশেষ তাত্পর্য অর্জন করে এবং এই বা সেই জিনিসটির বিষয়বস্তু এতে পুনরুত্পাদিত সাধারণ মানুষের জীবনের চেয়েও প্রশস্ত হয়ে ওঠে।.

"নোটস অফ আ হান্টার"-এ তুর্গেনেভ প্রায়শই পুরানো এবং নতুন - সময়ের সাথে মিলিত হওয়ার পদ্ধতি অবলম্বন করেছিলেন।তদুপরি, নায়করা এ সম্পর্কে যা বলুক না কেন - তারা পুরানো বছরগুলির প্রশংসা করুক বা অস্বীকার করুক - অতীত সম্পর্কে লেখকের মূল্যায়ন স্পষ্ট: রাশিয়ান আভিজাত্যের "স্বর্ণযুগ" - ক্যাথরিন এবং আলেকজান্ডারের বয়স - মূলত একটি শতাব্দী। মহৎ আমোদ-প্রমোদ, বাড়াবাড়ি (আপনাকে কেবল কাউন্ট এজি অরলভ-চেসমেনস্কির মজা এবং চিত্তবিনোদনগুলি মনে রাখতে হবে, যার সম্পর্কে একই প্রাসাদের একজন লোক লুকা পেট্রোভিচ ওভসিয়াননিকভ কথা বলেছেন), অবাধ্যতা এবং অহংকারী স্বেচ্ছাচারিতা। ওয়েল, এবং নতুন, Nikolaev বার? এটি আশ্চর্যজনক মনে হতে পারে, তবে এই সময়েই রাষ্ট্রীয় লেখকরা আলোকিতকরণের সাফল্য সম্পর্কে, বিশেষত জমির মালিকদের মধ্যে আগের চেয়ে বেশি চিৎকার করেছিল।

"বার্মিস্ট্র" গল্পটি কেবল একজন "আলোকিত" জমির মালিকের কথা বলে - আরকাদি পাভলিচ পেনোচকিন সম্পর্কে। তুর্গেনেভ পাঠকদের অনুমান করার জন্য কিছুই রাখেননি: "আলোকিতকরণ" এর মুখোশটি তার চোখের সামনে থেকে ছিঁড়ে ফেলা হয়েছে। প্রকৃতপক্ষে, Penochkin এটি শুধুমাত্র বিশেষ অনুষ্ঠানে রাখে। শিপিলোভকায় "দাঙ্গা" দমনের পর্বটি এই অর্থে নির্দেশক:

"না, ভাই, আমি আপনাকে আমার সাথে বিদ্রোহ করার পরামর্শ দিচ্ছি না … আমার সাথে … (আরকাদি পাভলিচ এগিয়ে গেলেন, হ্যাঁ, তিনি সম্ভবত আমার উপস্থিতি মনে রেখেছিলেন, মুখ ফিরিয়ে নিয়ে তার পকেটে হাত দিয়েছিলেন)।"

এই জঘন্য চিত্রটিতে জমিদারদের স্বেচ্ছাচারিতার বিপুল ক্ষমতার সাধারণীকরণ রয়েছে।

দ্য হান্টারস নোটস অকাট্যভাবে পাঠককে রাশিয়ায় সমাজ ব্যবস্থার ভিত্তি হিসাবে দাসত্বকে বিলুপ্ত করার প্রয়োজনীয়তা সম্পর্কে নিশ্চিত করেছে; এই অর্থে, তারা সেন্ট পিটার্সবার্গ থেকে মস্কো পর্যন্ত রাদিশেভের যাত্রার সবচেয়ে কাছাকাছি। তুর্গেনেভের সৃজনশীল জীবনে "শিকারীর নোট" এর তাত্পর্য অপরিমেয়ভাবে দুর্দান্ত। এই বইটি প্রকাশের পর, তিনি রাশিয়ান সাহিত্যের সাধারণভাবে স্বীকৃত স্রষ্টা হয়ে ওঠেন।

I. S এর সক্রিয় কাজ তুর্গেনেভ

পরের দশকটি তুর্গেনেভের কাজের উচ্চ ক্রিয়াকলাপের দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল: 1850 এর দশকের মাঝামাঝি থেকে তার কলম থেকে চারটি উপন্যাস এবং দুটি গল্প প্রকাশিত হয়েছিল। তুর্গেনেভের লেখার ক্রিয়াকলাপের উত্থান নিঃসন্দেহে রাশিয়ার রাজনৈতিক ঘটনাগুলির সাথে জড়িত - তার সেই সময়ের কাজগুলি তাদের প্রত্যক্ষ প্রতিক্রিয়া ছিল এবং কিছু ক্ষেত্রে এমনকি সময়ের চেতনাকে সঠিকভাবে প্রকাশ করে ঘটনাগুলিকেও ছাড়িয়ে গিয়েছিল।

এগুলি হল "রুদিন" (1856), "নোবেল নেস্ট" (1859), "অন দ্য ইভ" (1860) উপন্যাস। প্রথম প্রেমের জন্য উত্সর্গীকৃত গল্পগুলি সৃজনশীলতার এই সময়ের অন্তর্গত: "আস্যা" (1858), "প্রথম প্রেম" (1860)। একই সময়ে, অসামান্য উপন্যাস "ফাদার্স অ্যান্ড সন্স" (1862) তৈরি করা হয়েছিল, যেখানে তুর্গেনেভ 19 শতকে রাশিয়ার জন্য যুগান্তকারী সংস্কারের যুগে রাশিয়ান সমাজকে চিত্রিত করেছিলেন - দাসত্বের বিলুপ্তি।

লেখকের রাজনৈতিক ও জনসাধারণের মতামত

তুর্গেনেভ নিজেকে ধীরে ধীরে উদারপন্থী, ধীর রাজনৈতিক ও অর্থনৈতিক সংস্কারের সমর্থক বলে মনে করতেন, যা রাশিয়াকে পশ্চিমের উন্নত দেশগুলির কাছাকাছি নিয়ে আসে।

যাইহোক, তার পুরো কর্মজীবন জুড়ে, বিপ্লবী গণতন্ত্রীদের প্রতি তার সহানুভূতি ছিল। তিনি সর্বদা তার "সচেতনভাবে বীরত্বপূর্ণ স্বভাব", তাদের চরিত্রের অখণ্ডতা, কথা এবং কাজের মধ্যে দ্বন্দ্বের অনুপস্থিতি, ধারণা দ্বারা অনুপ্রাণিত যোদ্ধাদের দৃঢ়-ইচ্ছাপূর্ণ মেজাজের প্রশংসা করেছিলেন।

বিপ্লবী গণতন্ত্রীরা বেশিরভাগই সাধারণ, যদিও তাদের মধ্যে অভিজাতরাও ছিলেন। প্রথমটির মধ্যে একটি - ভি.জি. বেলিনস্কি। 50 এবং 60 এর দশকে, এন.জি. এর নেতৃত্বে বিপ্লবী গণতন্ত্রীরা। চেরনিশেভস্কি, এনএ Dobrolyubov, A. I. হার্জেন, এন.পি. ওগারেভ এবং অন্যরা সোভরেমেনিক এবং কোলোকোলের পৃষ্ঠাগুলিতে তাদের ধারণাগুলি প্রচার করেছিলেন। তারা ইউটোপিয়ান সমাজতন্ত্রের ধারণার সাথে কৃষক বিপ্লবের ধারণাকে একত্রিত করেছিল। তারা কৃষকদেরকে দেশের প্রধান বিপ্লবী শক্তি মনে করত; তিনি বিশ্বাস করতেন যে কৃষক বিপ্লবের মাধ্যমে দাসত্বের বিলুপ্তির পর, পুঁজিবাদকে উপেক্ষা করে, কৃষক সম্প্রদায়ের মাধ্যমে সমাজতন্ত্রে আসবে।

তুর্গেনেভ তাদের বীরত্বপূর্ণ আবেগের প্রশংসা করেছিলেন, কিন্তু একই সাথে বিশ্বাস করেছিলেন যে তারা ইতিহাসের জন্য খুব বেশি তাড়াহুড়ো করেছিল, সর্বাধিকতা এবং অধৈর্যতায় ভুগছিল। অতএব, তিনি তাদের ক্রিয়াকলাপগুলিকে দুঃখজনকভাবে ধ্বংসপ্রাপ্ত বলে মনে করেছিলেন: তারা বিপ্লবী ধারণার অনুগত এবং সাহসী নাইট, কিন্তু ইতিহাস, তার অদম্য গতিপথের সাথে, তাদের "এক ঘন্টার জন্য নাইট" তে পরিণত করে।

1859 সালে, তুর্গেনেভ "হ্যামলেট এবং ডন কুইক্সোট" শিরোনামে একটি নিবন্ধ লিখেছিলেন, যা তুর্গেনেভের সমস্ত নায়কদের বোঝার চাবিকাঠি। হ্যামলেটের ধরণ বর্ণনা করে, তুর্গেনেভ "অতিরিক্ত মানুষ", মহৎ নায়কদের কথা ভাবেন, কিন্তু ডন কুইক্সোটের দ্বারা তিনি একটি নতুন প্রজন্মের পাবলিক ব্যক্তিত্ব - বিপ্লবী গণতন্ত্রীকে বোঝান।

গণতান্ত্রিক সহানুভূতি সহ একজন উদার, তুর্গেনেভ এই দুটি সামাজিক শক্তির মধ্যে বিবাদের মধ্যস্থতাকারী হতে চান। তিনি হ্যামলেট এবং কুইক্সোট উভয়ের শক্তি এবং দুর্বলতা দেখেন। পাবলিক ব্যক্তিত্বের প্রজন্মের পরিবর্তনের যুগে, সাধারণদের দ্বারা আভিজাত্যের স্থানচ্যুতির যুগে, তুর্গেনেভ বিপ্লবী গণতন্ত্রীদের সাথে উদারপন্থীদের ঐক্যের, সমস্ত সার্ফ-বিরোধী শক্তির জোটের সম্ভাবনার স্বপ্ন দেখেন। তিনি "হ্যামলেট" অভিজাতদের মধ্যে আরও সাহস এবং সিদ্ধান্ত নিতে চান এবং "কুইক্সোট" গণতন্ত্রীদের মধ্যে সংযম এবং আত্মদর্শন দেখতে চান। নিবন্ধটি তুর্গেনেভের একজন নায়কের স্বপ্নকে প্রকাশ করে যে তার চরিত্রে "হ্যামলেটিজম" এবং "কুইক্সোটিজম" এর চরমতা দূর করে।

এটি প্রমাণিত হয়েছে যে লেখক তুর্গেনেভ ক্রমাগত যুদ্ধের ঊর্ধ্বে উঠতে, যুদ্ধরত পক্ষগুলিকে পুনর্মিলন করতে, বিরোধীদের নিয়ন্ত্রণ করতে চেয়েছিলেন। তিনি যেকোন সম্পূর্ণ এবং আত্মতুষ্ট সিস্টেম থেকে দূরে ঠেলে দিয়েছেন।

“সিস্টেমগুলি কেবলমাত্র তাদের দ্বারা মূল্যবান হয় যাদের হাতে সম্পূর্ণ সত্য নেই, যারা এটিকে লেজ দিয়ে ধরতে চায়। সিস্টেমটি সত্যের লেজ, কিন্তু সত্যটি একটি টিকটিকির মতো: এটি তার লেজ ছেড়ে চলে যাবে এবং এটি পালিয়ে যাবে” (1857 সালে লিও টলস্টয়ের কাছে তুর্গেনেভের চিঠি)।

তুর্গেনেভের সহনশীলতার আহ্বানে, 60 এবং 70-এর দশকের অসংলগ্ন সামাজিক প্রবণতাগুলির দ্বন্দ্ব এবং চরমতাগুলিকে "মুছে ফেলার" তুর্গেনেভের ইচ্ছায়, আসন্ন রাশিয়ান গণতন্ত্র এবং রাশিয়ান সংস্কৃতির ভাগ্যের জন্য একটি সুপ্রতিষ্ঠিত উদ্বেগ ছিল। তুর্গেনেভ ভিত্তিহীনতায় আতঙ্কিত হয়েছিলেন, রাশিয়ান বুদ্ধিজীবীদের কিছু প্রগতিশীল স্তরের বেপরোয়াতায় ভীত হয়েছিলেন, প্রতিটি নতুন চিন্তাধারাকে দাসত্বের সাথে অনুসরণ করতে প্রস্তুত, অর্জিত ঐতিহাসিক অভিজ্ঞতা থেকে, অর্জিত পুরানো ঐতিহ্য থেকে সরে গিয়েছিলেন।

"এবং আমরা এটিকে অস্বীকার করি না একজন স্বাধীন ব্যক্তির মতো যে তরবারি দিয়ে আঘাত করে," তিনি তার উপন্যাস স্মোক-এ লিখেছেন, "কিন্তু একজন পাদারের মতো যে তার মুষ্টি দিয়ে আঘাত করে, এবং সম্ভবত, সেও মাস্টারের আদেশে প্রহার করে।"

তুর্গেনেভ রাশিয়ান জনসাধারণের এই সেবামূলক প্রস্তুতিকে তাদের ঐতিহ্যকে সম্মান না করার জন্য ব্র্যান্ড করেছেন, ট্যাগযুক্ত বাক্যাংশের সাথে গতকালের উপাসনার বিষয় ত্যাগ করা সহজ: “একজন নতুন মাস্টারের জন্ম হয়েছে, পুরানোদের সাথে নিচে!। … ইয়াকভের কানে, সিডোরের পায়ে।"

"রাশিয়ায়, সব ধরণের, বিপ্লবী এবং ধর্মীয়, সর্বাধিকবাদের দেশে, আত্মহত্যার দেশ, সবচেয়ে হিংসাত্মক বাড়াবাড়ির দেশ, তুর্গেনেভ প্রায় একমাত্র, পুশকিনের পরে, পরিমাপের প্রতিভা এবং ফলস্বরূপ, সংস্কৃতির প্রতিভা,” বলেছেন রাশিয়ান লেখক এবং দার্শনিক ডি. উইথ। মেরেজকভস্কি। "এই অর্থে, তুর্গেনেভ, মহান স্রষ্টা এবং ধ্বংসকারী, এল. টলস্টয় এবং দস্তয়েভস্কির বিপরীতে, আমাদের একমাত্র অভিভাবক …"।

তুর্গেনেভের ছবিতে "অতিরিক্ত মানুষ"

তুর্গেনেভের (চ্যাটস্কি এ.এস. গ্রিবোয়েডোভা, ইউজিন ওয়ানগিন এ.এস. পুশকিনা, পেচোরিন এম.ইউ. লারমনতোভা, বেলটোভ এ.আই. "আইএ গনচারোভা) এর আগে "অতিরিক্ত মানুষ" চিত্রিত করার ঐতিহ্যটি উত্থাপিত হওয়া সত্ত্বেও, তুর্গেনেভ এই ধরনের সাহিত্যিক চরিত্রকে সংজ্ঞায়িত করার ক্ষেত্রে অগ্রাধিকার পেয়েছেন।

1850 সালে তুর্গেনেভের গল্প "অতিরিক্ত ব্যক্তির ডায়েরি" প্রকাশের পরে "অতিরিক্ত ব্যক্তি" নামটি স্থির করা হয়েছিল। "অতিরিক্ত মানুষ" একটি নিয়ম হিসাবে, অন্যদের উপর বৌদ্ধিক শ্রেষ্ঠত্বের সাধারণ বৈশিষ্ট্য এবং একই সাথে নিষ্ক্রিয়তা, মানসিক বিভেদ, বাইরের বিশ্বের বাস্তবতার সাথে সংশয়, শব্দ এবং কাজের মধ্যে পার্থক্য দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল। তুর্গেনেভ অনুরূপ চিত্রগুলির একটি সম্পূর্ণ গ্যালারি তৈরি করেছিলেন: চুলকাতুরিন (অতিরিক্ত মানুষের ডায়েরি, 1850), রুডিন (রুডিন, 1856), লাভরেটস্কি (নোবেল নেস্ট, 1859), নেজদানভ (নভেম্বর, 1877)। তুর্গেনেভের গল্প এবং গল্প "অস্যা", "ইয়াকভ পাসিনকভ", "পত্রালাপ" এবং অন্যান্যগুলিও "অতিপ্রয়োজনীয় ব্যক্তির" সমস্যার জন্য উত্সর্গীকৃত।

"অতিরিক্ত মানুষের ডায়েরি" এর নায়ক তার সমস্ত আবেগ বিশ্লেষণ করার, তার নিজের আত্মার অবস্থার সামান্যতম ছায়াগুলি রেকর্ড করার ইচ্ছা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে।শেক্সপিয়ারের হ্যামলেটের মতো, নায়ক তার চিন্তার অস্বাভাবিকতা এবং উত্তেজনা, ইচ্ছার অভাব লক্ষ্য করেন:

"আমি শেষ থ্রেডে নিজেকে বিশ্লেষণ করেছি, অন্যদের সাথে নিজেকে তুলনা করেছি, মানুষের সামান্যতম দৃষ্টি, হাসি, কথা স্মরণ করেছি … এই বেদনাদায়ক, নিষ্ফল কাজে পুরো দিন কেটে গেছে।"

আত্মাকে ক্ষয়কারী আত্মদর্শন নায়ককে একটি অপ্রাকৃত আনন্দ দেয়:

"ওজোগিন্সের বাড়ি থেকে আমার বহিষ্কারের পরেই আমি বেদনাদায়কভাবে শিখেছি যে একজন ব্যক্তি তার নিজের দুর্ভাগ্যের কথা চিন্তা করে কতটা আনন্দ পেতে পারে।"

উদাসীন এবং প্রতিফলিত চরিত্রগুলির অসঙ্গতি পুরো এবং শক্তিশালী তুর্গেনেভ নায়িকাদের চিত্র দ্বারা আরও বেশি জোর দেওয়া হয়েছিল।

রুডিনস্কি এবং চুলকাতুরিনস্কি ধরণের নায়কদের উপর তুর্গেনেভের প্রতিফলনের ফলাফল ছিল "হ্যামলেট এবং ডন কুইক্সোট" নিবন্ধটি (1859) তুর্গেনেভের সমস্ত "অতিরিক্ত মানুষ" এর মধ্যে সর্বনিম্ন "হ্যামলেটিক" হল "নোবেল নেস্ট" লাভরেটস্কির নায়ক। এর অন্যতম প্রধান চরিত্র, আলেক্সি দিমিত্রিভিচ নেজদানভ, "নভেম্বর" উপন্যাসে "রাশিয়ান হ্যামলেট" নামে পরিচিত।

তুর্গেনেভের সাথে একই সাথে, "অতিরিক্ত ব্যক্তি" এর ঘটনাটি I. A দ্বারা বিকশিত হয়েছিল। ওবলোমভ (1859) উপন্যাসে গনচারভ, এন.এ. নেক্রাসভ - আগারিন ("সাশা", 1856), এ.এফ. পিসেমস্কি এবং আরও অনেকে। তবে, গনচারভের চরিত্রের বিপরীতে, তুর্গেনেভের নায়করা আরও বেশি টাইপিংয়ের শিকার হয়েছিল। সোভিয়েত সাহিত্য সমালোচক A. Lavretsky (I. M. Frenkel) এর মতে, “যদি আমরা 40 এর অধ্যয়নের জন্য সব উত্স থেকে ছিল. শুধুমাত্র একটি "রুডিন" বা একটি "নোবেল নেস্ট" ছিল, এটি এখনও তার নির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্যগুলিতে যুগের প্রকৃতি স্থাপন করা সম্ভব হবে। আমরা ওবলোমভের সাথে এটি করার অবস্থানে নেই।"

পরে, তুর্গেনেভের "অতিরিক্ত মানুষ" চিত্রিত করার ঐতিহ্য বিদ্রূপাত্মকভাবে আন্তন পাভলোভিচ চেখভ অভিনয় করেছিলেন। তার গল্প "ডুয়েল" এর চরিত্র - লায়েভস্কি তুর্গেনেভের "অতিরিক্ত ব্যক্তি" এর একটি সংক্ষিপ্ত এবং প্যারোডি সংস্করণ। তিনি তার বন্ধু ভন কোরেনকে বলেছেন:

"আমি একজন পরাজিত, একজন অতিরিক্ত ব্যক্তি।"

ভন কোরেন সম্মত হন যে লায়েভস্কি "রুডিনের একটি স্ক্র্যাপ"। একই সময়ে, তিনি বিদ্রুপের সুরে লায়েভস্কির "অতিরিক্ত ব্যক্তি" হওয়ার দাবির কথা বলেছেন:

“এটা বুঝুন, তারা বলে, যে রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন প্যাকেজগুলি সপ্তাহের জন্য খোলা থাকে না এবং তিনি নিজে পান করেন এবং অন্যদের বিক্রি করেন তার জন্য তিনি দায়ী নন, তবে ওয়ানগিন, পেচোরিন এবং তুর্গেনেভ এর জন্য দায়ী, যিনি একটি উদ্ভাবন করেছিলেন। পরাজিত এবং অতিরিক্ত ব্যক্তি।"

পরে, সমালোচকরা রুডিনের চরিত্রটিকে তুর্গেনেভের নিজের চরিত্রের কাছাকাছি নিয়ে আসেন।

কিন্তু লেখক তার রচনায়, সামাজিক থিম ছাড়াও, সূক্ষ্মভাবে এবং বিজ্ঞতার সাথে প্রেমের থিম বর্ণনা করেছেন।

ইভান তুর্গেনেভের করুণ প্রেম

তুর্গেনেভের "জীবনকালের উপন্যাস" চার দশক ধরে চলে। ইভান সের্গেভিচ তুর্গেনেভের জীবনীকাররা এখনও একমত হননি যে লেখক গায়ক পলিন ভিয়ারডটের সাথে ঘনিষ্ঠ ছিলেন কিনা। এটি গুজব ছিল যে তিনি তার কাছ থেকে একটি পুত্রের জন্ম দিয়েছেন, অন্যান্য গুজব অনুসারে - একটি কন্যা। কিন্তু আরেকটি সংস্করণ আছে: তারা শুধুমাত্র আধ্যাত্মিক সম্পর্ক, প্রেম দ্বারা সংযুক্ত ছিল, কিন্তু দৈহিক নয়, কিন্তু মহৎ, যা বেশ প্রশংসনীয় হতে পারে।

1843 সালে, 25 বছর বয়সী ইভান তুর্গেনেভ তার ডায়েরিতে লিখেছিলেন: "পোলিনার সাথে দেখা" - এবং এর পাশে একটি ক্রস আঁকেন। তখন তিনি কীভাবে জানলেন যে তাকে সারা জীবন এই "ক্রস" বহন করতে হবে …

তারা তার সম্পর্কে বলেছিল যে সে "আশ্চর্যজনকভাবে কুশ্রী", "কাজ এবং হাড়"। শিল্পী ইলিয়া রেপিনের মতে, একটি বিশ্রী চিত্র সহ স্লোচিং, ফুঁকানো চোখ এবং একটি মুখ যা সামনে থেকে তাকানো অসম্ভব ছিল। এবং একই সময়ে, তিনি করুণা, কবজ, বুদ্ধিমত্তা এবং প্রতিভা দিয়ে সমৃদ্ধ ছিলেন। ইতালীয় অপেরার সাথে ভ্রমণ করে পলিন ভায়ার্ডট তার অসাধারণ কণ্ঠ দিয়ে পুরো পিটার্সবার্গকে চমকে দিয়েছিলেন। গায়কের বড় বৈশিষ্ট্য এবং কুৎসিত চিত্রটি মঞ্চে তার উপস্থিতির প্রথম মুহুর্তগুলিতেই গুরুত্বপূর্ণ: "কুৎসিত!" কিন্তু যত তাড়াতাড়ি সে তার বিশাল কালো চোখ দিয়ে তাকে নিয়ে গেল, যত তাড়াতাড়ি সে গাইতে শুরু করল… "ডিভাইন!" - সবাই দীর্ঘশ্বাস ফেলল।

শিল্পী বোগোমোলভ তাদের সম্পর্ক সম্পর্কে এভাবে লিখেছেন:

"তিনি নিজের উপায়ে খুশি ছিলেন, এবং সেই ব্যক্তি দ্বারা গর্বিত ছিলেন যিনি তার এবং তার মতো দুটি উজ্জ্বল ব্যক্তিত্বের বিচার করেছিলেন।"

এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে তিনি এমন লোকদের উল্লেখ করেছেন যারা পলিনাকে নিন্দা করেছিলেন, যাদের কারণে রাশিয়ান লেখক তার জীবনের বেশিরভাগ সময় তার জন্মভূমির বাইরে কাটিয়েছেন।এই কথোপকথনগুলি, যা লেখকের মৃত্যুর সময় বিশেষভাবে উচ্চারিত হয়েছিল, পলিনাকে একজন গর্বিত, দৃঢ়-ইচ্ছাকারী মহিলা, মহিলা বলেছিল:

"যদি রাশিয়ানরা তুর্গেনেভের নাম লালন করে, তবে আমি গর্ব করে বলতে পারি যে তার সাথে সংকলিত পলিন ভায়ার্ডট নামটি হ্রাস পায় না, বরং উন্নত করে।"

কিন্তু 40 বছর স্থায়ী এই আশ্চর্যজনক প্রেমের যে কোনো ব্যাখ্যার চেয়ে ভালো, তার মৃত্যুর কয়েক বছর আগে লেখা গদ্য কবিতা "যখন আমি হব না"।

যখন আমি চলে যাব, যখন আমি যা ছিলাম তার সবকিছুই ধূলিসাৎ হয়ে যাবে - ওহ তুমি, আমার একমাত্র বন্ধু, ওহ তুমি, যাকে আমি এত গভীর এবং এত কোমলভাবে ভালবাসতাম, তুমি, যে সম্ভবত আমাকে ছাড়িয়ে যাবে, - আমার কবরে যেও না … সেখানে তোমার কিছু করার নেই…”।

আপনার মনোযোগের জন্য Pauline Viardot এবং I. S Turgenev সম্পর্কে একটি ভিডিও: