ইউএসএসআর এবং আমেরিকা: রক্ষণশীলদের চোখে সাংস্কৃতিক পার্থক্য

2024 লেখক: Seth Attwood | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-16 15:59

সংস্কৃতি এবং আমেরিকা প্রতিভা এবং খলনায়কের মতো বেমানান।

ইউএসএসআর-এর অনেকের মতো, ছোটবেলায়, আমি আমেরিকা দেখার স্বপ্ন দেখেছিলাম, যা রহস্যময় এবং লোভনীয়, উজ্জ্বল এবং আকর্ষণীয়, আসল এবং অতি-আধুনিক বলে মনে হয়েছিল। একটি ছোট দক্ষিণ শহরে জীবন যেখানে আমার বাবা-মা বড় এবং সংস্কৃতিবান সারাতোভ থেকে সরে যাওয়ার পরে আমার শৈশব কেটেছে। সিনেমা ছাড়া আর কোনো বিনোদন ছিল না, এবং ভিসোটস্কি যেমন লিখেছেন, "আমি নিজেকে বইয়ে কবর দিয়েছিলাম।"

তখন স্মার্টফোন থাকা এখন যেমন আছে তেমনই ছিল। উঠোনের সমস্ত পঙ্কস, সন্ধ্যাবেলায় ছাদে বেড়াতে জড়ো হয়, মেইন ট্রেঞ্চ গরম করে এবং স্কুলের উঠোনের ডামারে বা কাছাকাছি পার্কের শুকনো ঘাসে ফুটবল খেলত, তারা অ্যাডভেঞ্চার এবং ভ্রমণ সম্পর্কে যে বইগুলি পড়েছিল সেগুলি নিয়ে আলোচনা করেছিল। ড্যানিয়েল ডিফোকে তার রবিনসন বা জুলস ভার্নের সাথে তার অবিশ্বাস্য গল্পের সিরিজ না পড়া ততটাই বিব্রতকর ছিল যতটা লর্ড অফ দ্য রিংস বা হ্যারি পটার এখন না দেখা।

কিশোর-কিশোরীরা মার্ক টোয়েনের "দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ টম সোয়ার" এবং "দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ হাকলবেরি ফিন" জানত এবং তারা জানত কীভাবে কে. চুকোভস্কির অনুবাদ এন. দারুজেসের অনুবাদ থেকে আলাদা। সবাই একমত যে চুকভস্কির অনুবাদটি মজাদার ছিল। স্কুলে, সবাই লাইব্রেরিতে গিয়ে সাহসী হ্যারিয়েট বিচার স্টোয়ের আঙ্কেল টমের কেবিন পড়ত। আমরা প্রত্যেকেই কাল্ট মুভি "গোল্ড ম্যাককেনা" 10 বার পরিদর্শন করেছি৷ সাহসী গোইকো মিটিক আমাদের সামনে ভারতীয় এবং প্রতারক আমেরিকান ঔপনিবেশিকদের মধ্যে সংঘর্ষের একটি সম্পূর্ণ মহাকাব্য উন্মোচিত করেছিল৷ থিওডোর ড্রেইজার সাবস্ক্রিপশনে তার উপন্যাস সহ অনেক অ্যাপার্টমেন্টে ছিলেন এবং তার উপন্যাস "দ্য ফিনান্সিয়ার" পুরো প্রজন্মের জন্য একটি ধাক্কা ছিল।

নিকোলে বোগদানভ-বেলস্কি। বইয়ের অনুরাগী (শিক্ষা-আলো)। 1920 এর দশকের গোড়ার দিকে

জ্যাক লন্ডন ছিল আমাদের প্রতিমা, সাহস, সম্মান, সাহস এবং পুরুষ নির্ভরযোগ্যতার প্রতীক। তার যৌবনে, ও. হেনরি তার গল্পগুলির সাথে তাদের সাথে যুক্ত হয়েছিল। এই সমস্ত ভাল পঠিত ভলিউম থেকে, একটি আকর্ষণীয় ইতিহাস এবং একটি সাহসী একটি দূরবর্তী দেশের একটি সম্মিলিত চিত্র, যদিও একটু অদ্ভুত, কিন্তু সহানুভূতিশীল মানুষ গঠিত হয়েছিল। আমরা আমেরিকাকে উপন্যাস এবং চলচ্চিত্র থেকে জানতাম, এটি পছন্দ করতাম এবং যেমনটি আমাদের কাছে মনে হয়েছিল, আমেরিকানদের চেয়ে এটি ভালভাবে বুঝতে পেরেছি।

যেহেতু এটি সোভিয়েত ইউনিয়নে বিরক্তিকর ছিল, বই পড়া এবং সিনেমায় যাওয়া ছাড়াও আমরা থিয়েটারে গিয়েছিলাম। এটি ছিল সংস্কৃতির মন্দিরে ভ্রমণ। লোকেরা সর্বোত্তম স্যুট এবং পোশাক পরত, যা তারা বিশেষত এই জাতীয় আউটিংয়ের জন্য যত্ন নিয়েছিল; শীতকালে, শীতের জুতা পরে কেউ অডিটোরিয়ামে যায় নি - প্রত্যেকে তাদের সাথে প্রতিস্থাপনযোগ্য জুতা নিয়ে আসে এবং পোশাকে তাদের জুতা পরিবর্তন করে। কোট এবং বুট হলের মধ্যে রয়ে গেছে, এবং যারা জুতা পরিবর্তিত হয়েছে তারা সংখ্যা সহ থিয়েটার বাইনোকুলার এবং প্রোগ্রাম পেয়েছে। ধীরে ধীরে ফোয়ারে হাঁটতে হাঁটতে তারা দ্বিতীয় ঘণ্টার জন্য অপেক্ষা করতে লাগল এবং ধীরে ধীরে তাদের জায়গা নিতে গেল। আলো নিভে গেল, তৃতীয় ঘণ্টা বেজে উঠল, করতালি বেজে উঠল এবং পর্দা খুলে গেল। অলৌকিক ঘটনাটি আমাদের চোখের সামনে ঘটতে শুরু করে।

এভার্ট শিন। সাদা ব্যালে

বিরতির সময়, কেউ বুফেতে মাথা উঁচু করে উড়ে যায়নি - এটি লজ্জাজনক ছিল। সর্বোপরি, তারা থিয়েটারে যায় না। প্রথমে, প্রত্যেকে তাদের জায়গায় একটু স্থির ছিল, চুপচাপ কথা বলেছিল, তারপরে তারা উষ্ণ হওয়ার মতো চলে গিয়েছিল এবং কেবল তখনই, যেন ঘটনাক্রমে, বুফেতে শেষ হয়েছিল। সারিতে নেওয়ার সময় তারা অত্যন্ত বিনয়ী ও ধৈর্যশীল ছিলেন। আমরা তৃতীয় ঘণ্টার আগে যা কিনেছিলাম তা শেষ করার তাড়াহুড়ো করছিলাম, পরিচারকদের দিকে বিব্রত দৃষ্টিতে তাকাচ্ছিলাম, যদি তাদের সময় না থাকে। কেউ তাদের সাথে খাবার হলে নিয়ে যায় নি, তারা অর্ধেক খাওয়া ছেড়ে দিতে পছন্দ করেছিল, তবে হলের মধ্যে চিবানো এবং আবর্জনা ফেলতে নয়। এটা থিয়েটারগামীদের মধ্যে একটি লজ্জা ছিল.

পারফরম্যান্সের পরে, সবাই ওয়ারড্রোবে একটি সারি নিয়েছিল এবং সবাইকে পরিবেশন করার জন্য খুব সাংস্কৃতিকভাবে অপেক্ষা করেছিল। তারা ছত্রভঙ্গ হয়ে, কথা বলে এবং অভিনয় নিয়ে আলোচনা করে। রাজধানী থেকে প্রদেশ পর্যন্ত সব শহরেই এই অবস্থা ছিল। পোশাকগুলি আরও সহজ হতে পারত, তবে অন্য সবকিছু অপরিবর্তিত।

আমরা এই সত্যে অভ্যস্ত যে একটি অলৌকিক ঘটনা সর্বদা মঞ্চে ঘটে। এটি একটি পারফরম্যান্স, একটি অপেরেটা, একটি অপেরা বা একটি কনসার্ট হোক না কেন, একটি সাংস্কৃতিক কেন্দ্র পরিদর্শনের আচার সবসময় একই ছিল। এটি একরকম শৈশব থেকে রক্তপ্রবাহে প্রবেশ করেছিল এবং কাউকে অবাক করেনি।আমরা আমাদের দরিদ্র পোশাক দেখে কিছুটা বিব্রত ছিলাম এবং বিশ্বাস করতাম যে পশ্চিমে সম্ভবত সবকিছু যেমন হওয়া উচিত - টাক্সেডো, লম্বা পোশাক, শিল্পের সাথে যোগাযোগের অলৌকিকতা - সবকিছু যেমন হওয়া উচিত তেমনই রয়েছে।

এমনকি ছাত্র হিসাবে, আমরা যখন সেশনের মধ্যে কনজারভেটরিতে একটি কনসার্টে পালাতে পেরেছিলাম, তখন আমরা শান্তভাবে আমাদের সাধারণ পোশাকের দিকে তাকাতাম। আমার মনে আছে যে আশির দশকের শেষের দিকে, সারাতোভ কনজারভেটরির ছোট হলে, তিনি একটি ছোট আবৃত্তি দিচ্ছিলেন একজন সহকর্মীর সাথে, যিনি পিয়ানোতে সঙ্গী ছিলেন, কিছু সিনিয়র ছাত্র। গড়পড়তা থেকে খাটো একটা ছেলে বাদামী স্যুট পরে করিডোরে দাঁড়িয়ে এক সাইজ লম্বা হাতা আর দূরের দৃষ্টিতে ঘুরে বেড়াচ্ছিল। জঘন্য বুট এবং একটি সামান্য বিকৃত hairstyle চেহারা সম্পূর্ণ.

এডগার দেগাস। অপেরা অর্কেস্ট্রা। 1868-1869

কনজারভেটরি ছাত্র, তাদের প্রতিবেশী বিশ্ববিদ্যালয়ের বন্ধু, শিক্ষক, অনেক অপেশাদার হলে জড়ো হয়েছিল। ভার্দি ঘোষণা করা হয়েছিল। সঙ্গী প্রথম কর্ডগুলি নিয়েছিল, এবং ছেলেটি তার বুকে সোজা করে পায়ের আঙ্গুলের উপর দাঁড়িয়েছিল। প্রথমে, সরস ব্যারিটোন কেবল কানে ঢেলেছিল, সার্ফের গর্জনের মতো বেড়ে উঠছিল, এবং লোকটি যখন জোর দিয়েছিল, আমরা, দর্শকদের, এক মুহুর্তের জন্য, কানের পর্দা ছিল।

লোকটি যখন একটু শান্তভাবে গান গাইতে শুরু করল, তখন তার কান বন্ধ হয়ে গেল। কনসার্ট চলাকালীন বেশ কয়েকবার এমন ঘটনা ঘটেছে। এবং লোকেরা এটিকে পরিচিত এবং সঠিক কিছু হিসাবে প্রতিক্রিয়া জানায়। মিডিওকার সেখানে পড়াশোনা করেননি। হলটিতে কম সংস্কৃতিবান মানুষ ছিল না। এটি মস্কো ছিল না, এটি সারাতোভ ছিল। প্রদেশ নয়, কেন্দ্রও নয়। মাঝে কিছু। সোভিয়েত সংস্কৃতির স্বাভাবিক, প্রথাগত অনুশীলন, জনসাধারণের কাছে বহন করে। এবং জনসাধারণ, আমি অবশ্যই বলব, তাদের সংস্কৃতি বোঝার এবং এটির খুব গুরুতর অনুরাগী হওয়ার ক্ষমতার দ্বারা আলাদা ছিল।

কখনও কখনও সিরিয়াস মিউজিশিয়ানরা আমার সমুদ্রতীরবর্তী শহরে আসতেন, এবং হল সবসময় পূর্ণ ছিল। অর্কেস্ট্রা পিট থেকে যা শোনা যাচ্ছিল তা বাড়ির স্টেরিও স্পিকার থেকে যা এসেছে তার চেয়ে শতগুণ বেশি বিস্ময়কর। এবং প্রতিবার দীর্ঘ কৃতজ্ঞ করতালি এবং সর্বদা ফুল ছিল। ফুলের সাগর। কোনোভাবে দর্শকরা আগেভাগেই তাদের নিয়ে আসেন এবং কনসার্ট বা পারফরম্যান্স শেষ হওয়া পর্যন্ত সংরক্ষণ করেন।

এবং তারপর একদিন আমি দুই সপ্তাহের জন্য নব্বই দশকের শেষের দিকে আমেরিকায় গিয়েছিলাম। নিউইয়র্কে, আমাদের দেখানো হয়েছিল ট্রাম্প সেন্টার - একটি আশ্চর্যজনকভাবে চটকদার এবং চটকদার মল, সোনা দিয়ে ছাঁটা এবং দুর্গন্ধযুক্ত সুগন্ধি বিক্রি করা হয়, চাইনিজ ব্যাগ, শর্টস সহ টি-শার্ট এবং সন্ধ্যার গাউন যা কিছু উটপাখির লেজের পালকের সাথে সস্তা মহিলাদের কম্বিনেশনের কথা মনে করিয়ে দেয়। যে আপ ধরতে পরিচালিত. এটা নিউ ইয়র্ক ছিল. আমি শপথ করে বলছি ছোট জার্মান সোলিংজেনে C&A শপিং সেন্টারটি একশো গুণ ভালো।

নিউ ইয়র্ক ভিউ

আমাদেরকে ইন্টারন্যাশনাল ট্রেড সেন্টারের টুইন টাওয়ার দেখানো হয়েছিল, তারপরও অক্ষত, একটি উচ্চ-গতির লিফট দ্বারা উপরের তলায় নিয়ে যাওয়া হয়েছিল এবং পাখির চোখের ভিউ থেকে নিউ ইয়র্ক দেখানো হয়েছিল - বা একটি বিমানের ফ্লাইট, যেমনটি পরে দেখা গেছে। আমাদের ওয়াল স্ট্রিটে নিউ ইয়র্ক স্টক এক্সচেঞ্জে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল, বিশ্বের আর্থিক কেন্দ্র এবং পুরানো ব্যাঙ্কগুলি দেখানো হয়েছিল, যেগুলি কেবলমাত্র প্রথম বিশ্বযুদ্ধের আগে আপনার প্রথম মিলিয়ন ডলার তৈরি করে প্রমাণ করে শেয়ারহোল্ডার হতে পারে। এমনকি ব্রডওয়ে এবং ব্রাইটন বিচ আমাদের একটি স্বাদ এবং রঙ দেওয়া হয়েছিল।

পুরো যাত্রা জুড়ে, আমি গভীরভাবে হতাশা অনুভব করতে পারিনি। এই আমেরিকা আমার স্বপ্ন ছিল না. নিউ ইয়র্ক আশাহীনভাবে ফ্রাঙ্কফুর্ট, ওয়াশিংটনের কাছে কোলন এমনকি বন, লস অ্যাঞ্জেলেস বার্লিনের কাছে হেরেছিল। লাস ভেগাস দিনের বেলা শহরের বাইরে যাওয়ার পথে ক্রাসনোদারের মতো ছিল এবং সান দিয়েগো সোচির চেয়ে দুর্বল ছিল। আমি তখনও বুঝতে পারিনি কেন মস্কোতে আমেরিকান দূতাবাস আমার কাছে এত সম্পত্তির শংসাপত্র দাবি করেছিল, গ্যারান্টি দিয়ে যে আমি সেখানে থাকব না এবং আশ্রয় চাইব না। তারা স্পষ্টতই তাদের দেশের মূল্যকে অত্যধিক মূল্যায়ন করেছিল।

কিন্তু নিউইয়র্ক মামলাটি শেষ করে দেয়। নভেম্বর, সন্ধ্যা, আটলান্টিক থেকে ঠান্ডা বাতাস, কিছু গুঁড়ি গুঁড়ি, কিন্তু দলটিকে রকফেলার সেন্টারে আনা হয়েছিল। আমাদের এম্পায়ার স্টেটস বিল্ডিং দেখানোর আগে। এটি আমেরিকান আইফেল টাওয়ারের মতো কিছু। এবং রকফেলার সেন্টার তাদের বলশোই থিয়েটারের মতো কিছু।খাবার এবং সাংস্কৃতিক ফাস্ট ফুডে ক্লান্ত হয়ে, আমি এখন আমার আত্মাকে বিশ্রাম দিতে এবং উচ্চ সংস্কৃতির পরিবেশে ডুব দিতে রওনা হলাম। তদুপরি, প্রোগ্রামটিতে চাইকোভস্কি, ভার্দি এবং অন্যান্য বিশ্ব ক্লাসিকের টুকরোগুলির সাথে একটি সম্মিলিত কনসার্ট অন্তর্ভুক্ত ছিল। আমি চাইকোভস্কির জন্য গর্বিত বোধ করেছি - তারা বলে, আমাদের জান! যদি আমি জানতাম যে আমার জন্য কী অপেক্ষা করছে …

প্রথমত, কোন ওয়ার্ডরোব ছিল না। সবাই বাইরের পোশাক পরে হলের মধ্যে গেল। কোট, রাস্তার জ্যাকেট এবং রেইনকোট পরা লোকেরা আমার চারপাশে বসে ছিল। আমেরিকার মাটিতে আমি প্রথম আঘাত পেয়েছিলাম। দ্বিতীয় ধাক্কাটি অবিলম্বে অনুসরণ করেছিল - তারা সবাই তাদের কোলে রাখা বিশাল ব্যাগ থেকে পপকর্ন খেয়েছিল। এটি সম্পূর্ণ পারফরম্যান্স স্থায়ী হয়েছিল, যাকে তারা প্রহসন শব্দ "শো" বলে। কিন্তু সেটা ছিল মাত্র শুরু।

রিয়েলের খাবার

রকফেলার সেন্টার 9টি পর্যায় নিয়ে গর্বিত, একে অপরকে স্লাইডিং এবং প্রতিস্থাপন করে। ফুটবল মাঠের মতো বিশাল। আমেরিকানরা চাইকোভস্কিকে একটি অদ্ভুত উপায়ে দেখিয়েছিল - ব্যালে দ্য নাটক্র্যাকারটি বরফের উপর দেখানো হয়েছিল। এটা ভীতিকর নয়, কিন্তু যখন একই সময়ে 50 জন লোক সেখানে স্কেটিং করছে, তখন "পাক, পাক!" বলে চিৎকার করার ইচ্ছা থেকে মুক্তি পাওয়া কঠিন।

কিন্তু অ্যাপোথিওসিসটি ঘটেছে ভার্দির অপেরা আইডা থেকে একটি উদ্ধৃতিতে। যখন দৃশ্যটি পরিবর্তন করা হয়েছিল, প্রাচ্যের পোশাকে প্রায় 200 জন লোক সেখানে এসেছিলেন, তারা আসল আগুন জ্বালিয়েছিলেন, জীবন্ত ঘোড়ার একটি পাল, উটের একটি পাল বের করেছিলেন, আমি গাধা এবং বাকি প্রাণী জগতের কথা বলছি না। অন্ধকার, ঠাণ্ডা হলে দর্শকরা শীতের বাইরের পোশাকে আমার চারপাশে পপকর্ন চিবাচ্ছেন। আমি 1920 সালে অনুভব করেছি, গ্রামীণ জনগণের জন্য সাংস্কৃতিক আলোকিতকরণের পারফরম্যান্সে নিজেকে ধ্বংস এবং গৃহযুদ্ধের মধ্যে খুঁজে পেয়েছি।

সত্যই, বিশ্ব ক্লাসিকের এই জাতীয় ব্যাখ্যা থেকে, আমি কেবল রাশিয়ান বক্তৃতার উপহারটিই হারিয়ে ফেলিনি, মঞ্চে কী ঘটছে তা বুঝতেও বন্ধ করে দিয়েছি। কিন্তু আমেরিকানদের কাছে এটা গুরুত্বপূর্ণ ছিল না! শোয়ের স্কেল তাদের কাছে গুরুত্বপূর্ণ। আমেরিকানরা তাদের সুযোগ দিয়ে দমন এবং বিস্মিত করার চেষ্টা করেছিল - স্পষ্টতই, তারা রাশিয়ান শিক্ষকদের কাছ থেকে শিক্ষা না দিলে তারা সংস্কৃতিকে এভাবেই বোঝে। শুধুমাত্র আমেরিকাতে ভেনেসা মে উপস্থিত হতে পারে, খেলতে বৈদ্যুতিক (!) বেহালা, পার্কাশন যন্ত্রের সাথে, ছন্দিত ক্লাসিকগুলি আমেরিকাতে যারা নিজেদেরকে একটি সাংস্কৃতিক স্তর বলে মনে করে তাদের জন্য সহজ বোঝার জন্য ব্যবস্থা করা হয়েছে। ভিভাল্ডির দ্য ফোর সিজনস একটি ড্রামের সাথে ছিল - আমি মনে করি যে নরকেও সুরকার এমন জিনিস কল্পনা করতে পারেননি। আমেরিকা এবং সংস্কৃতি প্রতিভা এবং খলনায়কের মত বেমানান ধারণা।

আমেরিকা থেকে উড়ে এসে, আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে আমি যত তাড়াতাড়ি সম্ভব বাড়ি ফিরতে চাই না, তবে এটাও যে তারা আমাকে এখানে যতই প্রলুব্ধ করুক না কেন আমি আর কখনও এই দেশে উড়ে যাব না। আমেরিকা চিরকাল আমার জন্য মরে গেছে এমন একটি দেশ হিসেবে যাকে আমি সম্মান করি এবং দেখতে চাই। সেই আমেরিকা, যা আমি বই থেকে শিখেছি, পৃথিবীতে নেই। যেটি বিদ্যমান তা আমার কাছে ঘৃণ্য এবং আকর্ষণীয় নয়।

আমেরিকান পোস্টার। এটাই জীবন!

আমি যে আবার আমেরিকান দূতাবাসের দোরগোড়া পার হব তার কোনো উপায় নেই। এমনকি যদি তারা আমাকে ব্যাখ্যা করে যে সেখানে সাধারণ থিয়েটার এবং সাধারণ দর্শক যে আকারে আমরা তাদের বাড়িতে দেখতে অভ্যস্ত। এবং আপনাকে আমাকে অসভ্য রাশিয়া এবং সংস্কৃতিবান পশ্চিম সম্পর্কে বলার দরকার নেই। রকফেলার সেন্টারের পরে, আমি অনুভব করেছি যে আমাকে প্রচুর অর্থ ছুঁড়ে দেওয়া হয়েছিল এবং একটি খুঁটিতে গড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল, আলকাতরা দিয়ে মেখে এবং পালক দিয়ে গড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল।

এটি আমেরিকায় যাওয়া দরকারী, কারণ পৌরাণিক কাহিনীগুলির জন্য এর থেকে ভাল প্রতিকার নেই। কিন্তু এই ওষুধটি শুধুমাত্র একটি ক্ষেত্রে কাজ করে - যদি আপনি নিজেই সংস্কৃতির ব্যাসিলাসে আক্রান্ত হন। আপনি যদি এই বিষয়ে "টাবুল রেস" হন - একটি ফাঁকা বোর্ড যাতে আপনি কিছু লিখতে পারেন, তবে আপনি নিরাপদে সেখানে যেতে পারেন - আপনি পার্থক্য অনুভব করবেন না। সাংস্কৃতিক জায়গায় আপনার অনুপস্থিতির কারণে সাংস্কৃতিক বিভেদ সৃষ্টি হবে না।

Tchaikovsky এর হিতৈষী Nadezhda von Meck একবার তরুণ উচ্চাকাঙ্ক্ষী ফরাসি সুরকার ক্লদ ডেবুসিকে বলেছিলেন যে তিনি যদি সিরিয়াসলি গান শিখতে চান তবে তাকে রাশিয়ায় যেতে হবে এবং অবশ্যই সেখানে রাশিয়ান সুরকারদের কাজ জানতে হবে। Tchaikovsky, Mussorgsky, Glinka, Borodin, Rimsky-Korsakov - সাধারণভাবে, সমগ্র "শক্তিশালী মুষ্টিমেয়"। এই সঙ্গীতের সাথে পরিচিতি ছাড়া, একজন সিরিয়াস সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে দেবুসি গঠনের প্রশ্নই উঠতে পারে না।

ডেবসি ভন মেকের পরামর্শ অনুসরণ করে রাশিয়ায় যান। তিনি রাশিয়ান সঙ্গীত সংস্কৃতির একটি খুব গুরুতর প্রভাব অনুভব করেছেন। যদিও, আমাকে অবশ্যই বলতে হবে যে চাইকোভস্কি ডেবুসির ইম্প্রেশনিজম বুঝতে পারেননি, কারণ তিনি ক্লাসিকবাদের অনুগামী ছিলেন। কিন্তু রুশ প্রভাব ছাড়া, ইউরোপীয় সংস্কৃতির উদ্ভব হতো না, বিশেষ করে প্যারিসে এস. দিয়াঘিলেভের রাশিয়ান ঋতু না থাকলে, যারা আমাদের সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যকে পশ্চিমে প্রদর্শনের জন্য নিয়ে গেছে।

Debussy আর্নেস্ট চৌসনের সেলুনে মুসর্গস্কির অপেরা বরিস গডুনভ বাজিয়েছেন। 1893

এর পরে, ভার্দির অপেরায় কণ্ঠস্বর এবং লিব্রেটোর ব্যাখ্যার পরিবর্তে মঞ্চে ঘোড়া এবং উটের একটি পাল দিয়ে রাশিয়ান দর্শকদের বিস্মিত করতে - আপনাকে অবশ্যই স্বীকার করতে হবে যে এটি কোনওভাবে কেবল দুর্বল নয় - এটি সাধারণত ভুল দিকে। উট দেখতে চাইলে সার্কাস বা চিড়িয়াখানায় যাব। এর জন্য আমার অপেরার দরকার নেই। তবে আমেরিকানরা শিশুদের মতোই খুশি।

সত্য, "পেপসি" এর একটি পুরো প্রজন্ম ইতিমধ্যে আমাদের দেশে বেড়ে উঠেছে, যারা "অপেরা" শব্দটি শুনেছে, তবে এটি কী তা বুঝতে পারে না। তারা আমেরিকায় থাকতে ভয় পায় না, তারা পার্থক্য অনুভব করবে না। তবে যারা এই ঘটনাটি শুধু জানেন না, ব্যক্তিগতভাবেও জানেন তাদের জন্য, আমি আপনাকে সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠানের জন্য কখনই আমেরিকাতে না যাওয়ার পরামর্শ দিচ্ছি, যদি আপনি এই দেশের প্রতি সহানুভূতি প্রকাশ করতে না চান, সম্ভবত বিস্ময়কর কিছুতে, শুধুমাত্র আপাতত। তখনও বুঝতে পারিনি এটা কি।

পুশকিনের সাথে যোগাযোগ চিরতরে আপনার জন্য আধুনিক আমেরিকা বন্ধ করে দেয়। এই দেশে ভ্রমণের সময় Tchaikovsky কনসার্টে একটি ট্রিপ আপনাকে দুর্বিষহ করে তুলবে। টলস্টয়ের "যুদ্ধ এবং শান্তি"-তে অনুপ্রবেশ আপনার পক্ষে নীতিগতভাবে পশ্চিমে দেশত্যাগ করা অসম্ভব করে তুলবে। আপনি সেখানে আর কখনও বাড়িতে থাকবেন না। সেখানে ফ্রিজ থাকলেও দেশি সসেজে ভরপুর থাকবেন। তবে আপনি সেখানে রাশিয়ান অস্তিত্বের গভীরতা থেকে রক্ষা পাবেন না। অপেরা মঞ্চে ঘোড়া এবং উট অনুমতি দেওয়া হবে না.