প্রাচীন গ্রীক মন্দিরের অনুপাতের সাথে ভুল কি?

2024 লেখক: Seth Attwood | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-16 15:59

বস্তুর চাক্ষুষ উপলব্ধি পরিবর্তন করার, তাদের রঙ, আকৃতি, আকার, চিত্র এবং লাইনকে বিকৃত করার মানব মস্তিষ্কের ক্ষমতা প্রাচীন স্থপতিদের কাছে পরিচিত ছিল, যারা উপাদানগুলির অনুপাত লঙ্ঘন করতে শিখেছিল, তাদের উল্লম্ব বা অনুভূমিক থেকে বিচ্যুত করতে শিখেছিল, কনট্যুর এবং আকার বাঁক যাতে একজন ব্যক্তি নিখুঁত ছবি দেখতে পারে।

আজকের গল্পটি কীভাবে বুদ্ধিমান স্থপতিরা চমত্কার স্থানিক প্রভাবগুলি অর্জন করতে সক্ষম হয়েছিল সে সম্পর্কে।

যে কোনও উত্সের অপটিক্যাল বিভ্রম চিত্তাকর্ষক এবং কখনও কখনও আমাদের সম্পূর্ণভাবে হতবাক করে। এটি বিশেষ করে আশ্চর্যজনক যে কেন বিভিন্ন লোকের আকার, রঙ, মাত্রা ইত্যাদি সম্পর্কে একই ধারণা রয়েছে, যদিও বাস্তবতা প্রত্যেকে যে ছবিটি দেখে তার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়।

অপটিক্যাল বিভ্রম আমাদের মস্তিষ্ককে অবতল হিসাবে একটি একেবারে সোজা কলাম, আদর্শভাবে অনুভূমিক ধাপগুলিকে স্যাগিং হিসাবে এবং একটি স্থির প্যাটার্নকে চলন্ত হিসাবে উপলব্ধি করে। মস্তিষ্কের প্রতারণার এই বৈশিষ্ট্যটি প্রাচীনকালে লক্ষ্য করা গিয়েছিল, বিজ্ঞানীরা যা ঘটছে তার জন্য একটি ব্যাখ্যা খুঁজে পাওয়ার অনেক আগেই।

এই দিকে সবচেয়ে অগ্রসর ছিলেন প্রাচীন গ্রীকরা, যারা মূল উপায়ে বিভ্রমের সাথে "লড়াই" করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। তারা নকশায় পরিবর্তন এনেছে যাতে দুর্দান্ত কাঠামোগুলি ত্রুটিহীন এবং কার্যকর দেখায়। গ্রীক স্থপতিরা বিভিন্ন রচনামূলক কৌশল ব্যবহার করে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেছিলেন, যার সাহায্যে তারা প্রতারিত দৃষ্টিকে "আউটউইট" করতে এবং উপলব্ধির ত্রুটিগুলি সংশোধন করতে সক্ষম হয়েছিল।

তারা অপটিক্যাল বিভ্রম ব্যবহার করতে এবং একটি ওয়াহ প্রভাব (আধুনিক পরিভাষায়) অর্জনের জন্য জৈবভাবে তাদের উন্নত করতে শিখেছে। আমাদের কাছে যে কাঠামো এসেছে তা বিচার করে, আমরা অনুমান করতে পারি যে বেশিরভাগ ক্ষেত্রে তারা সর্বোচ্চ স্তরে এটি করতে পেরেছিল।

স্থাপত্য কৌশল, যাকে বলা হয় কার্ভাতুরা (ল্যাটিন বক্রতা থেকে - বক্রতা), ইচ্ছাকৃতভাবে কঠোর প্রতিসাম্য লঙ্ঘন, অনুভূমিক বা উল্লম্ব ঢালের সামান্য বাঁক, জ্যামিতিক আকার, সমতল, সরল রেখা ইত্যাদি পরিবর্তন করা।

পার্থেনন, এথেনিয়ান অ্যাক্রোপলিসের প্রধান মন্দির (447-438 খ্রিস্টপূর্ব), দ্বিগুণ প্রতারণার দক্ষতার উপযুক্ত ব্যবহারের একটি আকর্ষণীয় উদাহরণ হয়ে উঠেছে।

কাঠামোর প্রায় প্রতিটি উপাদানই সূক্ষ্মভাবে পরিবর্তিত হয়েছে, তাই, একটি জমকালো স্থাপত্য স্মৃতিস্তম্ভে, খুব কমই একটি বিশদ বা কনট্যুর রয়েছে যার একটি সমকোণ, একটি কঠোর রেখা বা জ্যামিতিক চিত্রের আকারগুলির সম্পূর্ণ সঙ্গতি রয়েছে। একই সময়ে, বহু শতাব্দী ধরে, মানবজাতি মন্দিরটিকে কোনও ত্রুটি ছাড়াই একটি আদর্শভাবে সরল বস্তু হিসাবে উপলব্ধি করেছে।

পার্থেননের নকশার সময়, স্থপতি ইকটিন এবং ক্যালিক্রেটস একটি চিত্তাকর্ষক এবং সঠিক ছবি তৈরি করতে সমস্ত ধরণের পদ্ধতি ব্যবহার করেছিলেন। এটি করার জন্য, তারা নিজেরাই বিল্ডিং উপাদানগুলির অনুপাত এবং কনফিগারেশন পরিবর্তন করেছে। এবং তারা মন্দিরের ভিত্তি (স্টাইলবেট) দিয়ে শুরু করেছিল। মেঝেটির "নিম্নতা" এড়াতে, পাথরের প্ল্যাটফর্মটিকে কেন্দ্রে কিছুটা উত্তল করা হয়েছিল; একই কারণে, পার্থেননের ধাপগুলি কিছুটা বাঁকানো হয়েছিল।

আমি কোন কম কলাম সঙ্গে tinker ছিল. মানুষের চোখের উপলব্ধির উপর আলোর প্রভাব সম্পর্কে জেনে, তারা গণনা করেছিল যে কোণার কলামগুলি সর্বদা হেলাসের উজ্জ্বল আকাশ দ্বারা আলোকিত হবে, বাকিগুলি শুধুমাত্র মন্দিরের অন্ধকার পটভূমিতে দৃশ্যমান হবে। কোণার পোস্টগুলির আকারে একটি চাক্ষুষ হ্রাস এড়াতে, সেগুলি অন্যদের তুলনায় একটু প্রশস্ত করা হয়েছিল এবং সেগুলি প্রতিবেশীদের কাছাকাছিও স্থাপন করা হয়েছিল। এই কৌশলটির জন্য ধন্যবাদ, চরম সমর্থনগুলির "পাতলা" এর বিভ্রমকে মসৃণ করা এবং কলামগুলির মধ্যে একই দূরত্বের বিভ্রম তৈরি করা সম্ভব হয়েছিল।

যদি আমরা পরবর্তী সমর্থনগুলির প্রতিটির পরিমাপ গ্রহণ করি, তাহলে দেখা যাচ্ছে যে সেগুলিও পরিবর্তিত হয়েছে এবং অনুপাত এবং সরল রেখার লঙ্ঘন, ঘন হওয়া বা ঢালের সৃষ্টি এক উপাদানে একাধিক হতে পারে।

বিল্ডিংটিকে আরও উঁচু দেখাতে এবং আকাশে ছুটে আসা মন্দিরের ছাপ দেওয়ার জন্য, কলামগুলি উপরের দিকে সরু করা হয়েছিল। বৃহদায়তন সমর্থনের অবতলতার বিভ্রম "লড়াই" করার জন্য, এগুলি ট্রাঙ্কের নীচের তৃতীয়াংশের স্তরে মোটামুটিভাবে ঘন করা হয়েছিল। ক্ষতিপূরণের এই উপায়টিকে "এনটাসিস" বলা হয় (গ্রীক থেকে। এন্টাসিস - টান, পরিবর্ধন)।

অলীক ক্ষতিপূরণের এই জাতীয় উপায়গুলির সাহায্যে, উল্লম্ব এবং অনুভূমিক রেখাগুলির সঠিক উপলব্ধি অর্জন করা সম্ভব হয়েছিল, যেগুলি যথেষ্ট দৈর্ঘ্যের হলে মোটেও সমান্তরাল বলে মনে হয় না। একটি অনুভূমিক মরীচি (আর্কিট্রেভ), উদাহরণস্বরূপ, যা স্তম্ভগুলির রাজধানীতে স্থাপন করা হয়, প্রান্তের তুলনায় কেন্দ্রে সংকীর্ণ করা হয়েছিল, তবে দূর থেকে এটি একেবারে সমান বলে মনে হয়।

সমর্থনগুলিকে আরও সরু এবং এমনকি করতে, তারা বেসের তুলনায় কিছুটা "আবিষ্ট" ছিল। এই কৌশলটি কেবল মানুষের উপলব্ধির জন্য নিখুঁতভাবে এমনকি কোণ এবং রেখাগুলি বজায় রাখতে সহায়তা করেনি, তবে কাঠামোটি আরও শক্ত এবং টেকসই হয়ে উঠেছে।

জমকালো বিল্ডিং, বিশেষত মন্দির এবং প্রাসাদ নির্মাণের এই ধরনের গোপনীয়তা এবং কৌশলগুলি শুধুমাত্র প্রাচীন গ্রীকদের দ্বারাই পরিচিত এবং প্রয়োগ করা হয়েছিল। আপনি যদি ইংল্যান্ডের বিখ্যাত ল্যান্ডমার্ক - স্টোনহেঞ্জের দিকে তাকান তবে আপনি লক্ষ্য করবেন যে এর নির্মাতারা পাথরের পৃষ্ঠের প্রক্রিয়াকরণের সময় এটিকে আরও উত্তল এবং এর সমস্ত দিক থেকে তৈরি করেছিলেন।

এই কারণে, বোল্ডারগুলি নিজেই আয়তক্ষেত্রাকার দেখায় এবং তাদের উপর স্থাপিত স্তম্ভ এবং স্ল্যাবগুলির মধ্যে সংযোগগুলি মসৃণ হয় (মানুষের চোখ তাদের লম্ব দেখতে পায়)।

রাশিয়ান স্থপতিরাও অপটিক্যাল বিভ্রমের সাথে পরিচিত ছিলেন এবং প্রায়শই তাদের সৃষ্টিতে ধূর্ত ক্ষতিপূরণ কৌশল ব্যবহার করতেন। উদাহরণস্বরূপ, ট্রিনিটি-সেরগিয়াস লাভরার ট্রিনিটি ক্যাথেড্রাল নিন - মস্কোর প্রথম দিকের স্থাপত্যের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ স্মৃতিস্তম্ভ (1422), যা রাডোনেজ-এর সেন্ট সের্গিয়াসের সমাধির উপরে নির্মিত। এর দেয়ালগুলি বিল্ডিংয়ের কেন্দ্রের দিকে একটি ঢাল দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, যাতে চোখ প্রতারিত না হয়, তবে বিপরীতে, এর স্থিতিশীলতার অনুভূতি বাড়ানোর জন্য।

মন্দিরের অভ্যন্তরে, গম্বুজের সমর্থনের সাহায্যে, যার মধ্যে স্লিটের মতো খোলাগুলি তৈরি করা হয়েছিল, তার শীর্ষের দিকে সরু করে, কাঠামোটিকে দৃশ্যত "উন্নত" করা সম্ভব হয়েছিল। একটি অনুরূপ সম্পত্তি খিলান এবং খিলানগুলির খাড়া লাইন দ্বারা দখল করা হয়েছে, উপরের দিকে ছুটে চলেছে, যা রাশিয়ান মন্দিরেও দেখা যায়।

চিত্তাকর্ষক উচ্চতার একটি স্মারক বিল্ডিংকে কীভাবে দৃশ্যত ভারসাম্য বজায় রাখা যায় তার একটি আকর্ষণীয় উদাহরণ হল ফ্লোরেন্সের সান্তা মারিয়া দেল ফিওরের ক্যাথেড্রালের বেল টাওয়ার, যা ইতালীয় চিত্রশিল্পী এবং ফ্লোরেন্সের প্রধান স্থপতি - জিওটো ডি বন্ডোন (1267-1337) দ্বারা ডিজাইন করেছিলেন।. ক্যাম্পানাইল (বেল টাওয়ার) এর অনুপাত গণনা করার সময়, তিনি বিপরীত দৃষ্টিকোণ অবলম্বন করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যা দূরত্বের পরিবর্তনের সাথে মাত্রার আপাত বিকৃতি এড়াতে সাহায্য করেছিল।

সকলেই জানেন যে আপনি যদি একটি উঁচু বিল্ডিংকে নিচ থেকে উপরে দেখেন তবে আপনি অবশ্যই ধারণা পাবেন যে এর উপরের অংশটি গোড়ার তুলনায় অনেক সংকীর্ণ, যখন মনে হয় এটি পিছনে "স্তুপযুক্ত"। এমনকি উপলব্ধি করার জন্য, ইতালীয়রা বেল টাওয়ার তৈরি করেছিল যাতে এর উপরের অংশ নীচের অংশের চেয়ে অনেক বড় হয়। এইভাবে, একজন ব্যক্তি একটি একেবারে সমতল কাঠামো দেখেন যা সত্যিই চোখকে আনন্দিত করবে।

তবে প্রাচীন গ্রীকরা এই সমস্যাটি সহজে সমাধান করেছিল - তারা বিল্ডিংয়ের উপরের অংশটিকে কিছুটা সামনে কাত করেছিল (এর উল্লম্ব অবস্থানের সাথে সম্পর্কিত)। একটি নিয়ম হিসাবে, এটি একটি পেডিমেন্ট ব্যবহার করে করা হয়েছিল, যা একটি কোণে ইনস্টল করা হয়েছিল (যেমন ছবিগুলি আর্ট গ্যালারিতে ঝুলানো হয়)। এছাড়াও, আরও ত্রাণ ভাস্কর্য ভবনের শীর্ষে স্থাপন করা হয়েছিল, যা ভিজ্যুয়াল এফেক্টকে মসৃণ করে।

এই সমস্ত উদাহরণ বিবেচনা করে, এটি বলা নিরাপদ যে প্রাচীনকাল থেকে স্থপতিদের দ্বারা ব্যবহৃত ক্ষতিপূরণ কৌশল এবং অপটিক্যাল সংশোধনের সিস্টেম, প্রমাণ করে যে তাদের পদ্ধতিগুলি এখনও প্রাসঙ্গিক।